1樓：習墨去-墨姐
沒學過書法的朋友，看到歐顏柳三大唐楷，章法畫面會有不同是的感受：
覺得工整秀氣的，是歐陽詢的：
覺得瘦硬骨感的，是柳公權的：
覺得肥厚壯實的，是顏真卿的：
下面我們從技術上快速區別三大唐楷
字形結構
歐體字形瘦削，中間收斂，橫畫的傾斜度很大，後人稱為「險」；
顏體字形肥腴，向外擴張，貌似括號，撐滿空格；
柳體字修直舒朗，筆畫有斬釘截鐵之勢，方頭方腦。
筆畫形態
點
典型的歐體的點，像個鈍角三角形；顏體的點像個半圓，上半部的圓弧很圓滑；柳體的點則是個類似梯形的四邊形，上半部有角有楞。
橫
典型歐體橫劃，起筆是大約45°傾斜，然後很緩的過渡。
顏體起筆也是傾斜，45°或者更小角度，起筆比較重，中間行筆突然變細，過渡比較突然；
柳體的起筆幾乎是直的，像刀切的一樣90°，行筆過渡也很緩。
最終落筆的地方，歐體橫劃也很緩，成乙個圓弧頭；顏體頓的很重，都向下耷拉了，不過是個圓弧疙瘩；柳體落筆也重，也是個疙瘩，但是有角有楞，它的起筆和落筆都像是刀切出來的。
鉤
歐體的鉤很有特點，就是含羞帶臊，欲出還羞的感覺，鉤出來的很小，很克制；顏體就是乙個粗壯樹幹上的乙個小細枝椏；而柳體的鉤是最奔放的，形成乙個很銳利的等腰直角三角形。
捺
歐體的捺腳是最平滑的，而且開頭細最後粗的很明顯；顏體捺腳有個窩，最不平坦，像是乙個腳心；柳體也不平坦，但是腳心的凹度比顏體小，而且上細下粗的不明顯，粗細比較一致。
豎
歐體的起筆是45°斜入，邊角銳利；顏體也是45°斜入，但是圓滑，是個圓頭；柳體豎的起筆是個稜形，像是個鳥嘴樣。三者區別很明顯。
再說說一些典型的結構不同。顏體的橫細豎粗非常典型，某些偏旁的特點也很分明。
比如寶蓋頭。除了筆畫上的不同，比如橫鉤寫法，歐體很平滑，顏柳有個大疙瘩頭，寶蓋的結構上也有不同。歐體和柳體中間的點，幾乎是豎劃的寫法，就是個短豎，而顏體中間則是乙個典型的顏體點；左側的點，歐體和柳體都更豎直，顏體更斜，歐、柳的區別在於，歐體漏鋒入筆，頂上是尖的，柳體也像個短豎。
2樓：小鳥加林查
乙個控制飲食經常鍛鍊的帥哥是柳體
乙個吃著蛋白粉疙瘩肉的事顏體
像李世民那樣雙手撫著肚子的是歐體。
西遊記裡，小白龍化身的侍女是柳體
觀音就是顏體
女兒國國王歐體
匿了，，，，
3樓：神秘俠客書法
提起楷書，每個書法人都會下意識的想到「歐顏柳趙」，可謂無人不知，但要說他們都有哪筆特點，有分別學習過程中如何去區分可能很多人就不太清楚了，在臨一本帖之前最重要的是了解這本帖的特徵優點，之後去學習，這樣才能博採眾美形成自己的風格。
一、筆畫方面進行對比：
一歐體
歐體筆畫廋硬，結體險峻，還有點北碑的味道，如英俊的少年二顏體
顏體筆畫渾厚，結體寬博，含篆籒筆意，如雄壯的中年三柳體
柳體筆畫兼歐體形硬朗和顏體的厚重，結體內緊外鬆，如精幹的武術家四趙體
趙體筆畫研美流暢有行書筆意，外柔內鋼，造型端莊，如富家公子，風度翩翩。
具體分析：如何區分歐顏柳趙書法？超實用！
4樓：老周
柳體就是柳公權的字，顏體就是顏真卿的字，歐體就是歐陽詢的字，後人只能說是向著古人的字型臨摹學習，多多少少又有自己的成分在裡面，有的甚至走兩三家書體都蹂去，結果就是各個體各佔部分，不完全區分出是什麼體的。這三體中顏體最容易看出來，氣息恢弘。歐體則感覺俊秀，但森嚴。
柳體硬朗，且硬瘦有力
5樓：台灣熱特
這個要捋一下書法史了，自從王羲之懟出來以後，他的字成了萬世楷模，後代的書法家基本都要學一哈他。歐陽詢青年時期還是隋朝，離王羲之最近，蘭亭序總看過吧。歐體可以理解成王羲之的工整硬挺版。
顏真卿身在中唐一開始學前面這幾位的，所以他早期的多寶塔碑大體也和前代的差不多，就是轉折彎的多一點，橫細豎粗，等到了晚年開始亂high寫的五大三粗的，非常好認。柳公權基本上是把歐體和顏體結合起來，再加點自己的風格，尤其是有口這個部分的字是倒梯形，非常好認。
6樓：華喆
版本學教科書上講刻工字型，是比較傳統的說法。像黃永年先生，他對書法畢竟精通，自己也經常寫，所以他講南宋浙江刻工用歐體字，建陽書坊用顏體多寶塔等等。辛老師當年給我們上版本學課的時候，也是按照這個說法來講。
但是呢，可能是我書法功夫不到的緣故，我經常遇到一些浙江地區刻本，怎麼也看不出是歐體字。為此我還專門找了兩個書法專業的研究生幫我看，不告訴他們這是什麼時代什麼地點的書，只看字型，結果呢？乙個信誓旦旦地跟我說是柳體，乙個斬釘截鐵地告訴我「趙體」！
趙孟頫好可憐……
我估計這裡面有幾方面的原因。一是某些看著不像《九成宮》的刻本，老先生們是根據是否露鋒等等筆意的標準來判斷的；二是書裡面大多存在補板的問題，同一地區在南宋不同時期，刻工使用字型的習慣也不同。
換句話來說，判斷刻本是什麼字型，單純是一種趣味，不是讀書的重點，不知道是什麼字型，也沒什麼大影響。
我曾經跟給書法專業的研究生看一些清人手札，他們會很興奮，「啊，這個人學二王學的好好啊！」「哎，他學的是顏的《祭侄稿》！」「哇，這個人的使轉是天份啊！」然而最重要的還是看懂內容。
7樓：李伯恩
看書法和看臉是乙個道理。你從來沒見過張三和李四，那你肯定分不清他倆誰是誰，如果你天天跟他們見面，他倆就算長得像雙胞胎，你也照樣能分開。所以，拿幾本他們的字帖多看看，自然就能區分開了
8樓：拾樵伴讀
最簡單的，看感覺，歐柳顏各乙個字
歐體硬，柳體秀，顏體滿。
不過話說回來，不懂書法就先學了書法再來分辨，題主的問題就像是在說我不吃飯怎樣才能活下去。
9樓：
我簡單的說：
10樓：任澤君
沒什麼竅門，就算是竅門也需要你用心學習，這三位書法家的風格都比較明顯，把他們代表性的字帖沒事翻翻看，讀讀貼，看個一兩月的，要是再分辨不出來，就是自己的問題了。
11樓：冬冬冬冬冬
沒種體都有內在神韻。看得多了便一眼就識別的出來，個別筆畫不同的字型各有千秋，這是分辨的關鍵。主要還是經驗積累，看得多了以後甚至見到人家寫的自成體（自創作品）也能辨識出之前練過什麼體或受什麼體影響最深。
12樓：鍾名
要是真的對書法零基礎，仨人的字乙個也未曾見過的話，啥也別說了：
覺得好看，是歐陽詢的。
覺得還行，是柳公權的。
覺得不好看，是顏真卿的。
13樓：Gary Lu
前面都說的很多了。
歐柳不說，顏體是最好認的。顏真卿晚年代表風格是勤禮碑，字形胖胖的，豎劃多取向勢，有向外擴張的感覺，橫輕豎重、撇輕捺重的特點極其鮮明。不過，顏真卿壯年時的代表作《多寶塔》的字型與之差別很大，筆畫相對更有力量，捺腳沒有勤禮碑那樣的「凹陷」。
很多人學楷書都從多寶塔開始。
14樓：
如果你真的不懂，而又想知道這三個人的字型，我只能說乙個模糊的定義供你參考，像鋼筆字的是柳體（略細），像毛筆字的歐體（略粗），一筆一劃的顯得很有勁道的顏體（稜角分明）
15樓：王路
要是真的對書法零基礎，仨人的字乙個也未曾見過的話，啥也別說了：
覺得好看，是歐陽詢的。
覺得還行，是柳公權的。
覺得不好看，是顏真卿的。
但懂了書法之後，就會慢慢消除上邊的觀點。
16樓：changyi
歐陽詢繼承王羲之，用筆險峻，字型飄逸，瀟灑，具體表現是中宮收緊，一些筆畫向外舒展，如下圖中的《九成宮》
一些撇、捺、豎都和中心拉的很開。更加符合現代大眾的審美。
顏真卿用筆肥愚，字型豐潤飽滿，彷彿要把格仔撐滿，整個字形成乙個橢圓，如下圖《顏勤禮碑》顏真卿的字並不符合大多數人的審美習慣，但是相對於王羲之俊朗秀麗的風格，顏自己開創了一種書法的風格，為唐以後書法的發展提供了更多的可能性，這點上顏真卿更厲害。
看下王羲之的天下第一行書《蘭亭序》
再看下顏真卿的天下第二行書《祭侄稿》
有點偏了，總結來說，歐體是瘦子，顏體是胖子，柳體沒研究過就暫且不談了。
17樓：有泉
可能答題的朋友沒注意樓主說的是古籍書頁。
古籍書頁，只要是刻版的，都是印刷體，就是明體宋體什麼的，與顏歐趙柳無關。
如果是手抄本，基本是館閣體，好像也與顏歐趙柳無關，這個不確定，請大牛指點。
建議題主先搞清印刷體和手寫的區別。
手寫的字，不是每個都能明確劃歸到顏歐柳。
有的人可能臨過歐柳兩種，寫的就是混合風格，有的人可能只臨魏碑，與唐楷不沾邊。
總之，要區分顏歐柳，還是要看他們的碑帖。
18樓：田吉順
歐顏柳三種字型還是很好辨認的，完全可以零基礎區分。但是要區分歐陽詢和虞世南，或者區分蘇東坡和黃庭堅，相對就需要點基礎，好在問題只是區分歐顏柳，那麼就說點竅門。
掌握了這些小竅門，就算你從沒學過書法，當你再看到一幅書法作品的時候，也可以賣弄一番，說上幾句了：
「很有一股顏體的味道啊！」
「有些柳體的風骨嘛。」
先來個大體印象：
這是歐陽詢：
這是顏真卿：
這是柳公權：
歷代關於這三個人字型的評價有很多，這裡就不多引用了，主要說些竅門。
先說筆畫。
從左向右依次為歐顏柳的「點」。典型的歐體的點，有點像個鈍角三角形；顏體的點像個半圓，上半部的圓弧很圓滑；柳體的點則是個類似梯形的四邊形，上半部有角有楞。
再看橫劃的不同。典型歐體橫劃，起筆是大約45°傾斜，然後很緩的過渡；顏體起筆也是傾斜，45°或者更小角度，而且非常突然的過渡，就是起筆比較重，中間行筆的時候突然變細，過渡比較突然；柳體的起筆幾乎是直的，像刀切的一樣90°，行筆過渡也很緩。最終落筆的地方，歐體橫劃也很緩，成乙個圓弧頭；顏體頓的很重，都向下耷拉了，不過是個圓弧疙瘩；柳體落筆也重，也是個疙瘩，但是有角有楞，它的起筆和落筆都像是刀切出來的。
再說鉤的不同。歐體的鉤很有特點，就是含羞帶臊，欲出還羞的感覺，鉤出來的很小，很克制；顏體就是乙個粗壯樹幹上的乙個小細枝椏；而柳體的鉤是最奔放的，形成乙個很銳利的等腰直角三角形。
再看捺的不同。歐體的捺腳是最平滑的，而且開頭細最後粗的很明顯；顏體捺腳有個窩，最不平坦，像是乙個腳心；柳體也不平坦，但是腳心的凹度比顏體小，而且上細下粗的不明顯，粗細比較一致。
豎劃的對比。歐體的起筆是45°斜入，邊角銳利；顏體也是45°斜入，但是圓滑，是個圓頭；柳體豎的起筆是個稜形，像是個鳥嘴樣。三者區別很明顯。
再說說一些典型的結構不同。顏體的橫細豎粗非常典型，某些偏旁的特點也很分明。
比如說三點水。歐體的三點水排列，有點像是撇、短豎、提的寫法；顏體就是點、點、提；柳體也是點、點、提，不過他的點是典型柳體的「梯形」點，而且提很有特點，下面有個大疙瘩。
再比如寶蓋頭。除了筆畫上的不同，比如橫鉤寫法，歐體很平滑，顏柳有個大疙瘩頭，寶蓋的結構上也有不同。歐體和柳體中間的點，幾乎是豎劃的寫法，就是個短豎，而顏體中間則是乙個典型的顏體點；左側的點，歐體和柳體都更豎直，顏體更斜，歐、柳的區別在於，歐體漏鋒入筆，頂上是尖的，柳體也像個短豎。
除此之外，還有小「口」字和「口」字框的不同，走之旁的不同等等，都各有特點。總的來說，歐體受魏碑影響更大，顏柳的特點就是那句最最經典的「顏筋柳骨」。
最後補充一點關於字型：
從左向右依次是歐顏柳的「則」和「者」。首先，我們可以從每個字中看到典型的各自字型的筆畫特點，比如「則」的鉤和點，「者」的豎和橫，另外還有沒提到的「折」法。顏體因為橫細豎粗明顯，所以折的位置橫豎交匯，形成乙個疙瘩頭；而柳體疙瘩頭很小，折成45°；歐體則沒有疙瘩頭，折角度更平些。
另外，顏體的橫折豎的豎劃成「內方外圓」，就是說豎的邊框內側是直的，外側是弧的。
從字型上看，歐體的四邊框基本就成矩形，四個角90°，互相平行，比如「者」的「日」和「則」的「貝」；而柳體則是上寬下窄，典型的像「者」的「日」；另外，顏柳四邊框的兩側豎劃取相向的，就是都略往外弧出，比如「則」的「貝」。這些都是歐顏柳典型寫法。
當然，這些都是些小竅門，只是不同人書寫習慣上的不同造成的，而書法字型不是電腦字型，貴在變化，還會有些變種，就不細說了。
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