1樓：掃地的
大部分圍X樓主的，寬容些吧。
審美趨向的問題，木有對錯！
如不相信我的話，找你們身邊不玩書法的朋友測試一下。
這就是大眾審美或者叫普遍情感。
2樓：
想問一下樓主書法練過幾天？假如你練了好幾年還發這樣的帖子，那麼我真為你感到悲哀了。不好意思，只是不想看到有人褻瀆經典。
假如你能明白明星和藝術家的區別，那麼你大概就知道我在說什麼了。
3樓：中山富美子
方法：多讀帖、多臨帖。
優劣的分辨，主要依靠自己的審美。
迎合別人的審美是最糟糕的。特別容易讓自己陷入迷惑之中。
古人已經死了，他們說的話都有侷限性，不能全信。
今人，大家是有的，也不能信，因為人家的評判依靠的是自己的審美，有侷限性。
最好的辦法，是多讀帖、多臨摹，看到順眼的，就優；不順眼的，就劣。
你就會慢慢發現，自己的喜好和厭惡是不斷改變的。
世間沒什麼優劣。只有不同的評判標準。
4樓：環保大叔
人都說老婆別人的漂亮，兒子是自己的聰明，這位7歲小作者是您兒子吧，（笑）。開個玩笑哈，別介意。題主何不重新拾筆學下去，只有這樣才能分辨作品的優劣。
我敢包票，尋字是不太端的，主要問題在於上部的角度，下面寸字的豎鉤的方向。
5樓：精靈
不請自來。主要是看到 @梁源 老師的回帖。我談一點個人的看法，權當是狗尾續貂了。
梁老師舉了乙個例子是
認為虞世南的這個於字在結構處理上沒有寫好，我認為值得商榷。
如果我們把同時代的書家，比如歐陽詢的字拿出來看看：
你會發現他們這些大書法家的字，居然是同樣讓人「變扭」。
如果說是刻工原因，不可能他們倆在不同時間都是同乙個刻工所為。如果說是書家的筆誤，不可能多次同樣的筆誤。唯一的可能，我認為是對虞世南和歐陽詢來說，他們認為這樣的處理是合理的，或者說可行的。
所以我要補充的一點是，在欣賞古帖時，很多朋友覺得結構上的不合理和不規整，實際上沒有考慮到時代因素。
趙孟頫說過一句「蓋結字因時相傳,用筆千古不易」，意思是隨著時代的變遷，字的結構審美會發生變化。在古代，尤其是晉唐時期，我們不僅會看到「於」字像這樣「變扭」的向右倒的縱兩點，可以找到很多向左倒的兩點，還有更多豎直安置的兩點。也就是說在當時，書家對於探索結構方面的多樣性更積極，是更「寬容」的。
但時代在發展，結構在不斷規範、不斷標準化，到明清館閣體的時候，結構上已經非常單一化了。
楷書結構的單一化，一方面是字型發展的優化。但另一方面帶來的負面影響是，更多的可能性被扼殺，更多的創造性消失。從字型方面說，這是進步，但從書法角度上看，這是退步。
到今天，恐怕大多數朋友對於楷書的好壞判斷，是規整、方正，接近於印刷體的才是合理的，對於結構方面的理解變得單一。比如說「於」的兩點只有對正了才是合理的，不對正就是寫的不好。
小朋友的習字，之所以讓你感覺結構更合理，那是因為他的時代離你更近。但是拿今天的「標準」去衡量唐朝的書家，未免對他們太不公平了。
6樓：韓城
看更多的帖，品味帖中毎乙個字，有機會試試親筆臨摹，記得筆法結體章法都照顧好；即使用手比劃也好，你會發覺你的看法會改變的。
ps：虞世南那個孔廟我們只能看到碑了，原帖沒有，所以碑留給我們的資訊限於結構，筆法難以體現。
7樓：小二上酒
趙松雪有曰：「書法以用筆為上，而結字亦需用功。蓋因結字因時相傳，而用筆千古不易。」
可以看出，書法，是有不變的東西在裡面的，可以成為法度、規則、法則等。當然這些法則並不單
單是筆法，只是筆法是最根本的東西，書寫工具或者行草書的寫法等，都是規則的一部分；但僅僅
是這樣還不足以讓書法成為藝術，只能稱為一門學問。
私以為，藝術之美在於變化，在於寫意。書畫不分家，書法也是有變通的部分，也有意境；這部分
就因人而異了，因時代與人性情的影響，筆勢或險峻或巧拙，或長短或肥瘦，各種變化，楷書中最
簡單的一橫一豎，有沒有功底一看就出來了；而筆意就相對玄乎了，本人也不能理解其中原理。愚
以為可以用『自然』二字概括一部分，取法於山川草木，自然詼諧是一種意境；可以用情感概括一部
分，寫書的節奏感常常是個人情感的體現，或急促或緩慢，或沉重或輕快，情感溶於字面是一種意
境；剩下的，實在才疏學淺無法描述。
但有一種說法不知能否接受，從書法最本質的東西入手，就是筆畫，就類似劍法、拳法或是槍法中
的基礎招式，了解每一招到刻骨銘心，融會貫通直到忘記招式，每一步出手都是最質樸的東西。在
書法上，《觀鍾繇書法十二意》說到：「平謂橫也，直謂縱也，均謂間也，密謂際也，鋒謂端也，力
謂體也，輕謂屈也，決謂牽掣也，補謂不足也，損謂多餘也，巧謂布置也，稱謂大小也。」這樣說起
來又返回到了筆法的範疇，但又不似簡單的「八法」筆法，此中曲折迂迴，個中真意，本人確實不大懂，
好了，回到主題，題主的問題：「如何分辨書法的優劣？」
以前在知乎有個前輩說過，「書法這東西，下不鑒上」，大概意思就是你沒懂到這個等級，就無法理
解這個等級的作品的優秀之處。我以為他有道理，是因為我也看不懂現在許多書法家的包括大部分
《蘭亭獎》得主的作品，就像你也無法理解醜書的出現與發展到底是書法的進步還是退步。我以為
他沒道理，是因為，我即使看不懂這作品中數十年的功力，但我能懂作品表達的情感，能欣賞到書
法的魅力。如果你不懂，那去看一下顏真卿《祭侄稿》抑或蘇軾《寒食帖》，你還不懂，那只能
請你多接觸一些理論知識。
基於此，關於題主的三張圖表達一下個人看法。
1.前兩幅是楷書作品，楷書容易讀，第三幅是行書，不容易讀懂，這是乙個差別，也是導致
題主疑問的乙個原因；當然不是貶低楷書，正因為容易讀，楷書才最難；
2. 題主所說「歪歪扭扭，粗細毫無章法」正是蘇軾的最大特點；
喜愛書法的應該都知道蘇軾執筆與流行的五指執筆法不一樣，他的執筆法稱為「單鉤執筆
法」，就是只有大拇指、食指和中指。他說，」執筆無定法，要使虛而寬「，又「自出新意，不踐
古人」，是尚意書風的指導者和實踐者，他的字猛利剛烈而又不失厚重之感，暢快淋漓；不足
之處則是結體有時不夠舒展，因為這種執筆法在運筆時，筆鋒的迴旋餘地小，特別是右邊的
迴旋餘地更小，因此他的結體左邊伸展右邊收縮，表現出左秀右枯且點厚重簡短的特點。這
是歪歪扭扭的解釋，而粗細不是毫無章法，而是東坡少有細筆。這裡又回到趙孟頫所言，「結
字因時相傳，而用筆千古不易」，古人不變的是用筆，而結字，就因時因人而異了。
不成熟的看法，不對之處請指正。以上
8樓：你個哈錘子
自學書法，但是基本的好壞還是可以分出來的。你舉例的，僅僅看基本筆畫就能看出功力深厚來。其他結構，整體章法布局，風格，落款等都包括在評價範圍內
9樓：
題主你的審美。。。
不談書法，單就寫字而言，總得橫平豎直吧？第一幅顯然就不符合，「尋」字下面那個長橫中間就扭曲了兩次，其他比如筆畫用力不均、多個橫在一字中要有變化之類的也就不談了。再說結體，這幾個字顯然是無力的，只有筆畫沒有骨，尋看著像個邋遢的被磨去稜角的中年人，書又太拘謹，寶的內部不協調，山是想靠又沒靠住的將倒之山
貼幾個好字對比一哈你就知道了：
歐陽詢九成宮
顏真卿多寶塔
王羲之柳公權玄秘塔
所以題主想要提高自己的審美能力就得多看名家的經典作品，起初可能入不了門道，看得多了，什麼好什麼壞一眼辨得出
10樓：沈軼
怒答。首先我是乙個從小就學書法，大學專業也是學書法的人，應該有資格回答這個問題。
樓主第一幅作品如果是七歲寫的，寫的的確很好，日後多加練習，希望成為乙個書法專業學者。就從個人情感來說，寫的作品筆畫上不夠力度，楷書作品不可以有枯筆，比如尋字，中間的長橫就是枯筆。在練習的時候要求筆畫圓潤，字結體飽滿，方為上品。
第二幅虞世南作品，成書以後，唐太宗十分珍賞，作品左緊右松，修長秀美，方圓相兼，這是初唐碑刻的傑作，也是歷代金石學家和書法家公認的虞書妙品。
第三幅蘇軾作品，老實說，蘇軾不是個職業的書法家，所謂職業的書法家在書寫作品的時候是有很多考量的，而蘇軾呢，性情所到之處，下筆就書，蘇軾的《寒食帖》被評為天下第三行書，所以說蘇軾的書畫造詣不容小覷。
那我們回到樓主問題，如何評價書法作品，就個人感受而言，這是個唯心的東西，它沒有對錯之分，那麼，具體評價作品，就是看作品的章法，筆法，最後的落款，還有印象，紙張的質量，裝表的水平，以上幾點就是一般市場上書法作品的基本點了。
還有，在當下，一副作品的好與壞，與作者有關，如果是哪位高層領導的作品，寫的好壞是次要的，在公共場合，除了表贊，沒人說寫的不好。以上
11樓：何足道
不懂書法，懂一點藝術。
從乙個外行的角度來看，我覺得3>2>1。
第一幅字，粗看工整，細看有些筆畫顯得軟弱無力，尤其是「書」字和「尋」字上半部分。同時感覺運筆非常緩慢，顯得拘謹，沒有看頭。
第三幅字，一筆一劃都力透紙背，揮灑自如。雖然有些字形不是那麼規範（原諒我用這種不專業的表達），但通篇看去風格鮮明，氣韻生動，十分賞心悅目。
12樓：陳燦
我沒有學過任何書法，但我看著第二幅和第三幅明顯好於第一幅。
你不覺得第一幅有明顯的造作的痕跡嗎，很醜。第二幅有圓潤之感，第三幅很有勁道。
13樓：
線條質量是完全不一樣的啊
第一幅的尋這個字中間的那一長橫很明顯的看出來是側鋒/逆鋒敗筆。 包括尋字最上面那一橫，寶字的撇，隱隱約約都看的出來一些側鋒的痕跡。 我七歲的時候字型的結構略遜與他，但是筆畫質量應該是超出不少的，至少我不會容忍明顯的側鋒出現在參賽作品中（如果是參賽作品）
我主要就是寫趙孟頫和蘇東坡的。在我看來，蘇東坡在上圖中的字堪稱完美，異常華麗。
第一，在清晰度不變的情況下你要是把蘇東坡的字放大到和第一幅一樣或者第一幅縮小到和蘇東坡的字一樣很明顯的應該能感受到蘇東坡的線條粗細控制的非常有章法，及其嚴謹。
第二，線條質量，蘇的質量極佳，非常流暢，一路都是順鋒下筆過去的。
第三，歪歪扭扭這件事情上，工整程度自然不能和楷書比，蘇東坡寫的是行書。而作為行書，這是一幅相當工整的作品，至少對我來說每個字平衡感極佳。如果說的是整體有些向左傾斜，不知道題主能否感受到傾斜的很平衡這個概念。
碑跟毛筆寫在宣紙上的字是兩碼事。
至少臨虞世南的碑臨出來的應該是類似於這樣的一整篇字滴水不漏
追求的是靜穆典雅溫婉通潤
我會告訴你我見過的寫這類字的女生都是【 靜穆典雅溫婉通潤 】的美女嗎！
不過我沒學過的字型我也是毫無鑑賞能力的比如草書篆書等等
也就能看看楷書行書。
不過看字有幾點是相通的：看的時候不要光看整體乍一眼的感覺，要追求細節：乙個字乙個字看過去，乙個筆畫乙個筆畫的看過去，看筆鋒，看間架結構的合理性。
比方說一幅作品100個字的話，那麼如果與五個以上細節上的不恰當出現的話，那麼以我的標準就是可以當成廢紙重新寫過了。
如何評價書法作品的好壞 ，怎麼評論書法作品？
王生龍 眼一閉一陣黑，眼一睜一遍白。心情好樣樣好，心情糟樣樣孬。見過的才可以夢得，夢見的全是假的。看字都是虛的，其實都是在看字裡行間看德性 對方的德性和你自己的德性。明白人不用說，不明白都白說。 海上 不要玄乎其玄的回答！老鐵送你一句話 請相信自己的自覺！你第一眼看著順眼 舒服的作品就是好作品 反之...
如何評價這幅書法作品？
田沐沐 氣韻不足 書法類我的其他回答。學書法如何讀帖 http www.zhihu.com question 23317555 answer 39058260 如何開始練毛筆書法？http www.zhihu.com question 19748747 answer 40532716 買什麼價位的生...
請問如何欣賞這樣的書法作品？
小達達 這種權且屬於 毛筆美術字 的一種創作吧，跟書法扯不上關係。有乙個概念大家要了解 不是用毛筆寫在宣紙上的都能稱之為書法。 書法生想寫字 開個玩笑 貼出的作品如果用專業的角度分析。首先就是在用筆技術上講書寫者沒能順應毛筆的筆性，生拉硬拽不懂調鋒，這種寫法就是被稱為老幹部體或者江湖書法的東西，是書...