1樓：手帳王羲之
不要說小字，連大字也沒認全，真的不好意思。
「華山立天地，渭北有酒源」。「有」是我猜的，如果是「有」，也書寫錯誤，草書裡「有」沒有這樣的寫法。那是什麼字呢？
是個動詞可以肯定，因為「華山立天地」中間是個動詞「立」。所以想來，大字大概率是一聯句。
從內容的角度看，比較正能量，這沒有問題。從書法的角度看主要內容上的字，請原諒，最好別掛出來，「渭」、「天」，寫得不是一般的差；值得稱道一點的是，裝裱還可以，比較清爽；而且木框的顏色較深，比較厚重，與辦公區地板顏色也比較相近，掛到會議室牆上，不違和。
能辨認這幅小字的書友肯定不少，出處為《世說新篇·西鳳本紀》，說的是「西鳳酒」的來歷。掛在與有關生產銷售「西鳳酒」的廠商會議室，比較合適。
題主領導還算得上是個審慎之人。這樣一幅字要掛到牆上，不僅僅是美觀，還要考慮合適與否。
領導不是行家不要緊，但會考慮問題，而這幾乎是所有領導的長處。
一幅字掛牆上，得考慮什麼問題？
總得讓別人認出來，是些什麼字，說的是什麼內容。很多人以為寫草書，讓別人認不出來，就是好草書。其實不然，草書自有草書的規範，乙個動作錯誤，有可能是別的什麼字，意思也會南轅北轍。
所以一般寫篆書和草書的作品，需要附注釋，便於解讀。這不僅是對文字文化的尊重，也是對別人的尊重。
故弄玄虛的東西，肯定不是好的藝術。要能讓觀眾對掛在牆上的作品叫一聲好，最好不要讓人看不懂，或者容易產生歧義。像這幅作品，本來主要內容寫了草書，在那麼多小字裡面，可以對「大字」作適當解讀，也無不可。
可是作者似乎也沒在意這一點，只圍繞著「酒」字做文章，忽略了書法本身。
就像這幅作品的樣式，用四尺對開裝裱畫框，掛在會議室牆面，一般沒有問題。有很多朋友只喜歡大，結果，塊面過於沉重，反而影響效果。
在客廳、會議室、書房等各個不同之處掛作品都要注意，不要啥都敢往牆上掛，這其實是很冒險的乙個舉動。
2樓：不要叫我馬JJ
姜嫄踐巨人跡而生子，牛頭馬面，因棄之，故名棄，棄好農耕，後人尊為神農。
神農路遇清潭，百果被覆，草木飄香，捧而啜之，心馳神往，血脈賁（不是噴）張，然有鳳西來（然有鳳西來，是原文，作品上是，「時有鳳從華止飛來」？），啁啾不已
棄道：神物也！遂（令匠人）仿造（原文沒有造）之。
西鳳酒於斯誕生。
這是《世說新篇，西鳳本紀》的一段，不過這個作者背錯了很多，而且從把「血脈賁張」寫成「血脈噴張」來看，文化水平也不高，字也比較江湖。
求各位老師和朋友評價書法作品，包括每個字的優點與不足，希望客觀，真話，感謝大家。？
aleliu 堅 字 注意左上 臣 的墨跡，先寫豎再寫橫，作品的筆順錯了。直接導致 臣 的下半部分汙成一團，什麼都看不清。下半部分 土 的結字太大太平。持 字 左邊提手旁，橫畫比以險絕著稱的歐陽詢還要斜。勾非常難看，沒有明顯的提按動作，提畫變成了橫畫，毫無出鋒。右上 土 部分毫無粗細變化，沒有出鋒，...
到底什麼樣的書法作品才是書法的最高境界？練習到什麼程度能被稱為真正的書法家
那山 根據我目前的理解，藝術的東西，包括文藝體育的東西，最高境界就是乙個字爽。多的不說了，書法寫到一定程度會有快感，張旭懷素那種是狂放的快感，有的是風吹海面的快感，有的是安靜的快感，可以參考王羲之家族的死法，呵呵，別被我誤導了啊 蓮步雲中 先跟你說結論。文無第一。沒有什麼評判標準。也沒有什麼最高境界...
書法作品裡， 尊 字的 酋 和 寸 間為什麼有一長橫？
尊的甲骨文本形如圖，像雙手抱著酉，本義是酒器。隸書是這樣，草書草化了是這樣，楷書是這樣，行書是這樣，個人認為出現這種情況的原因可能是因為字型發展為了方便，所以用一長橫代替了乙隻手。在現代漢語中規範成尊。 桑帶一 書法對間架結構以及字的形態美有很高的要求。乙個字在用書法展現的時候，因為某一筆影響了乙個...