1樓：
這個是屬於貴族製品，不屬於大規模製造的商品。貴族製品講究獨一性。而且青銅器可以用一生，損壞的極少。
再說了，有機械製造必須得有大量的人購買。沒有這個需求的時代不需要大量重複的製作。
2樓：
如果從乙個比較廣泛的角度來說，商代青銅器的紋飾其實重複的有很多，比如大量使用的夔龍紋、雲雷紋和魚紋等到
但是真正紋飾完全一樣的，確實非常少，甚至器型完全相同的都很少（當然也有，比如婦好墓出土的一對鴞尊）
先粗略說一下陶範法的鑄造過程吧
1 做出乙個所需器型的陶土模型
2 往外層糊陶泥，硬化之後，把外邊的陶泥切成一塊一塊取下來，曬乾外範
3 把陶土模型刮去一層（刮的厚度由器型厚度決定）
4 重複2，做出內範
5 把內範外范用榫卯連線起來，外範內範中間放上銅墊片
6 澆鑄
7 ~~~
然後看問題
首先，這是由當時的鑄造工藝決定的------陶範法（商晚期有焚失法----失蠟法的前身），這種鑄造方法使用的陶範，只能使用一次（因為陶範澆鑄之後，成型的青銅器會粘上外範和內范上的土），也就是通常所說的「一器一範」，而陶範在製作過程中，外范上用於形成青銅器外部紋飾的部分，是在外範硬化拆分之後，在一部分一部分的外范上刻畫出來的，而不是用陶模做出來的，這也就決定了兩件不同的器型不可能使用同樣的陶範，紋飾當然也會有差別
然後，當時青銅器鑄造失敗的概率非常高，鑄造一件青銅器可能需要2-3月的時間，這也就決定了鑄造一對同樣的青銅器難度非常大，即使鑄造出來，紋飾還是會有差別
再然後，由於陶範是榫接起來的，榫接部分也會對紋飾的效果有一定的影響
所以不是「沒有複製的風潮」，而是根本複製不來
（說起來...當時青銅器屬於國之重器，一直都是大王家壟斷的，到了周，也只是諸侯家能做，不是一堆作坊搞出來賣的，實在說不上風潮）
這一點在失蠟法發明之後，就體現不出來了，因為可以使用相同的蠟模來製作同一器型的陶範
所以周之後成對出現的青銅器就很多了，比如曾侯乙墓出土的銅鑒缶，就是兩個；新鄭李家樓大墓出土的蓮鶴方壺，也是兩個，其他的酒器，水器以及陪葬用的七鼎配六簋都非常多重複的
再之後，疊鑄法出現之後，小型器如車馬器兵器錢幣等等，重複的更是數不勝數
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