為什麼國產動畫的巔峰在計畫經濟時代?

時間 2021-06-08 05:22:34

1樓:如果可以

不準確,那個叫相對地位的到目前為止的最高位。

假如是按照動畫表現發展,那……

藝術動畫顯然不止步與那時,商業動畫也是。

動畫的深廣也沒在那裡到頂。

真要單獨談深度比它們早卻更複雜的動畫也是有的。在之後也有《老人與海》動畫

【【動畫短片】 1999 老人與海-嗶哩嗶哩】https://

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《和巴什爾跳華爾茲》這樣極具特點和風格化的動畫。

日本也有《天使之卵》和拿著商業的投資做得藝術性不低的《攻殼95》攻殼無罪等

乙個階段。

現在看來,大部分說那是巔峰的一般就是「我以前也……」

而且那個時期很尬的一點是風格化與特定的民族傳統繫結到一起。

特異化太高。

後來改了一下,「中中國人的演出就是中國動畫」這算是很好的定義了。

不過與其在這裡悲古懷秋,不如看向那些未到之地。

不然你會又一次經歷

這樣的和輝夜姬(按照部分人對水墨的定義,它不是,但他們的標準套到霧山五行上也不是)

怪化貓式(奇詭的美術風格,對於佛教概念的闡釋)的尷尬。

真的很尷尬。

我覺得這是副好圖,收藏一下吧。

巔峰少說,那麼多可以表現的都沒表現,廣闊無垠的宇宙,現實主義的城市,抽象象徵的場景,以及可能的比水墨更古老,比諸子百家更久遠的時代,以及到現代,到未來的可能的想法與表現都沒做。

說什麼巔峰?

別的不說,佛教,諸子百家的時代都是沒有水墨畫的,理學和禪宗可是沒有的。

我想表現,那怎麼做?

這是2023年前的陶罐,它水墨嗎?這是好圖,收藏一下吧

三體呢?

世界比我們的感受更大,比我們已有的表現更大,沒有任何理由止步。

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