1樓：風鷹
這是我看過的最神奇的漫畫，沒有之一。
整個故事是懸念故事，但這個懸念被放在了無數瑣碎的日常中，並且分散到兩個不同的時間線。
似乎講的是乙個童年回憶的故事，又似乎是在講不忘初心，方得始終的故事，又似乎是在講拯救世界的故事。
每乙個故事似乎都難說精彩，特別是拯救世界的部分，實際上頗不合理，但融入到三條線之中，又還頗為引人入勝。
難以想象我竟然能讀完，更難以想象讀完之後無法有乙個好還是不好，喜歡還是不喜歡的評價。
2樓：
剛看完，其實開頭故事我覺得不錯，但是實在是太拖沓而且結尾明顯亂的沒有基本邏輯了。從乙個少年冒險漫畫走向玄幻了。整個漫畫更像作者對自己少年，青年生活的乙個夢囈。
敘述和故事編輯上作者太自我為中心，忽略了讀者感受。
精簡一下，不失為一部優秀的作品。
有些像天堂電影院的導演剪輯版，多了很多冗長無味的東西，懷疑漫畫作者是在拖稿。
突出的部分是畫技，作者畫技一流，人物表情表達十分到位。
3樓：小野寺
我只能說細思極恐……2023年的新冠病毒肆虐，埃博拉病毒再度來襲，邪教，奧運會（世博會）美國的種族問題，還有躲在白宮地下掩體的那個男人……
而且搖滾並不能拯救這個世界。
4樓：timeofsky
看了四卷難以接受設定。
可以理解是浦澤用一腔少年熱血心寫出的青年漫畫，但主題明明是現實懸疑，怎麼看怎麼玄幻。蒙太奇的手法全部用來彰顯反派的強大與無所不能，但這種送給反派脫離現實的掛同樣影響觀感。
目前觀感遠不如怪物與冥王布魯托，要寫現實就現實，要寫虛幻就虛幻，尬在中間看得一頭霧水。
5樓：
普澤的20世紀少年可以說是乙個時代的敘事詩，雖然表面上是架空世界觀
但其實裡的暗湧了整個20世紀後期的精神脈絡，從漫畫中折射出現實世界的紛爭。
《20世紀少》無疑是一部偉大的漫畫，對於像我們這種出生在80年代的男生，更
能感同身受的領會到漫畫所表現的主旨，但是如果就漫畫這一藝術表現形式來說，
普澤所表達和做到的是遠遠不夠的。《20少》雖採用了穿插、倒敘等電影蒙太奇的
表現手法，但這一手法感覺有點蹩腳，像一種障眼法。反而提供了讀者的閱讀難度，
並沒有使得整部漫畫在這方面有多出彩。還有漫畫的少年漫系的開掛式BUG也給普澤
整部漫畫的嚴肅和格調帶來不少的掉價，總使人有不倫不類的感覺。
《20世紀少》之於漫畫就猶如《1984》之餘文學，也許他們都不是非常優秀
但他們發出的聲音是振聾發聵的。其影響必定會產生很大的反饋和餘震，可以說普澤是日本
後現代漫畫階段的領軍人物也不為過。
6樓：
浦澤直樹有兩大特點：一是前中期把陰謀編的特別巨集大，特別帶感，而且節奏緊湊，讓你追了之後欲罷不能。二是結尾揭秘的時候給個弱智一樣的真相，讓你看完之後感覺吃了屎一樣難受，後悔自己為什麼要追這漫畫。
通常來講前面陰謀編得越大，後面結尾編得越爛，虎頭蛇尾中的豪傑。
《二十世紀少年》和《MONSTER》是他的此類作品裡結尾最不爛的了。《二十世紀少年》把特點一發揮得非常完美，陰謀論水平在浦澤直樹的作品裡數一數二；同時用人物和時代的魅力把特點二的負面影響壓縮到了最小。《MONSTER》則是陰謀編得比較小比較收斂，所以最後看到結尾之後坑爹感不是那麼強烈。
前者是虎頭貓尾，後者是貓頭蛇尾。
如果你更喜歡大陰謀，那這就是浦澤直樹的最佳作品。
7樓：旺財愛吃午茶奶餅
五十嵐太郎著書《我們夢想的未來都市》中提到的漫畫。基於作者研究未來都市而提到的此漫畫，個人更在意的是本漫畫描繪的都市和人性。尤其是大阪世博會的太陽神鳥對於漫畫中的人物以及現實日本建築的影響。
書仍未讀完，只是略提一些其他方向的見解。
8樓：
小時候看奧特曼，自己在本子上亂畫自己的yy，少年時期愛上搖滾樂，並沒有死在27歲，成為乙個普通的中年大叔。這可能是我們很多人的人生軌跡。
感觸最深的乙個情節就是，賢治中學時候占領了學校的廣播室，放了一首20th century boy。本以為世界會有所改變，但是其實根本就沒有改變。
9樓：陳工業
25歲看到這個漫畫，之前女朋友推薦的。漫畫的作者很會講故事，線索梳理起來很有立體感。
很喜歡故事裡萬丈目胤舟這個角色，相比健次一派只能圍繞希望依託運氣無畏精神行動的，萬丈目雖然漫畫裡沒有戲份，但他一定是有城府有執行力的角色，能從乙個無名推銷員到黨團組織的首領，這個運作的過程一定也是個好故事，而且最後只有他被困在了虛擬世界裡，回想他一貫的神情和人格特質，作者給他了乙個終極孤獨的結局，挺好的。
經常腦子裡響起bob lennon那首歌，那個降6很好聽。
10樓：瑞哥
簡單說幾句吧。
前面完美，後面小爛尾，但里程碑般的敘事技巧足以掩瑕。（PS：電影版補了乙個靠譜得多的結局，貌似也是出自浦澤直樹之手，沒看過的朋友不要錯過）。
漫畫敘事巔峰之作，漫畫到了浦澤直樹這裡成了真正的藝術。
從電影和文學那借鑑了敘事方法和鏡頭運用，最後卻產生了更高效的，鮮明的專屬於漫畫的敘事節奏。讓漫畫的表現力或者說講故事的能力成為比肩甚至凌駕於電影和文學之上的存在。
11樓：安卡領袖王浚舟
溫情、血腥、恐怖、懸疑的百科全書式漫畫。作者對搖滾樂的理解和描述大於所有同類搖滾漫畫（我和惡魔的藍調例外），普澤直樹和手塚治虫雖然難以說完全是乙個層次的，但在具體刻畫人物、社會方面他超出了一些，手塚治虫的偉大是全面的，而在人物的幼小設計上有所過時。而且這是一部人類學漫畫，對極權社會、團體和兒童惡危險與本源刻畫極端有意思，甚至展開得太大而有所迷惑。
12樓：
浦澤的這部作品有種非常奇妙的節奏感，後來再也沒有在別的作品中體會到這種節奏感。於是至今仍記得中學時代被它深深驚豔的感覺。
情節已經忘了一些，但它帶給我的那種獨特的感覺，簡直忘不了。不知如何評價。
13樓：悅極
看漫畫的過程就等於，把兩個事情結合起來的過程。一件事是主人公廢柴大叔們的日常生活，第二件事是拯救世界。
這個結合奇妙的地方在於，放在平時讓人直接扔書的兩個主題，結合在一起那種強烈的違和感反倒讓人手不釋卷了。
感受一下故事要從村口榆樹下王二缺家的小賣部的日常流水說起一直講到無限巨集大悲涼的人類英雄傳說。這兩個我平時都不看，我想知道的就是，從如此小的角度，這故事他到底還能講去什麼離奇的方向，結果作者沒有讓我失望。
其間的徐徐展開，好像人生的隱喻，讓我當時無聊的人生，多了些期待。隧道盡頭是黃昏，天天都有神展開。
14樓：李如一
Tomas Higbey's answer to Steve Jobs: What are the best stories about people randomly meeting Steve Jobs?
上面這則小八卦裡，賈伯斯說他覺得世界上最強大的人是說書人（story-teller），因為他們為下一代人設定了價值觀和行動綱領。我想這也是浦澤直樹一直以來的信念。所以會有《二十世紀少年》裡小夥伴們在暑假寫的那本手冊，《怪物》裡的《沒有名字的怪物》，《Billy Bat》裡的漫畫。
15樓：
從我原來的文章中拿來的。
看過他的怪物，危險調查員，冥王PLUTO和20世紀少年。
不得不說，他真的是一位大師。危險調查員算是他的轉型之作（劇本不是他寫的），而之後的怪物和20世紀少年，故事真的讓人很震撼。
一般故事都是線性的，從頭說到尾。浦澤直樹的故事，則像是乙個拼圖，而他在一塊塊把故事給拼上去。他的多線敘事能力太強大了，換做其他作者，根本玩不轉。
整部作品被他劃分成好幾個時間段，然後同時開始敘述，必須等到結尾，你才能了解到故事的全貌，但在中途又不會使你看不懂。其中的尺寸，必須拿捏的恰到好處。
再有就是浦澤直樹的劇情。一部好漫畫，單是敘事手法高超是無法構建的，必須要有好的劇情。我無法確定浦澤直樹的想法，但從作品中的的確確看得出作者對社會，對人性的一點點思考。
當然，他的作品也是有缺點的。多線同時敘事加上緊張的劇情讓讀者從頭到尾始終繃緊神經，到最後已經變得麻木了，即使結尾再出乎意料，也無法讓人感到震撼了。
16樓：Troy Tang
我記得曾經看過乙個評語，非常貼切：「一部出色的奇幻漫畫。」叫做科學冒險漫畫真的不太合適，你可以感受一下。
未免劇透我也不展開說，看過之後自然會有相同的評價。但是，這部，或者說是所有浦澤直樹的漫畫都對氛圍的營造特別拿手。一開始的微小的展開，引出乙個巨大的陰謀，乙個接乙個的懸念能讓你捧起書就不能放下。
至於漫畫的主題，搖滾和宗教，反而沒有那麼引人注意了。
浦澤直樹的漫畫我看得不多，分別是《二十世紀少年》、《PLUTO》和《蝙蝠比利》，但是這三部倒真的應了第乙個答案的那句話：「真的差不多。」人物造型是乙個臉先不說。
從情節的發展來看，你看這三部哪一部主角不是要死一死的？
17樓：
一部非常好的漫畫。
但是，如果你看過所有浦澤直樹的漫畫...你會發現...都差不多...
如果有人要我推薦浦澤直樹...我會推薦《以柔克剛》和《危險調查員》。
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