1樓：夜凌雲hd
如果覺得有必要強調的話，最簡單的辦法就是加小動作比如主角做了一番陳述
配角一行人點了點頭，表示說得很有道理
反派做了一番陳述
配角一行人怒目而視，等待主角發號施令
雖然沒有實質性的行為，但卻一直在提醒讀者他們的存在，又不至於搶戲太多，用好了反而能凸現主角在團隊中的地位
2樓：
是同乙個場景的多個角色為作者的某個意圖服務，不是作者為同乙個場景裡的多個角色服務。
通常來說，在整個故事範圍內，主角最能達成作者的寫作意圖，所以它才是主角。
具體到某個情境，某個場景，配角才有可能越位，在實現作者寫作意圖上超過主角的作用，這時候配角才是配角，才有開口說話的機會。
如果做不到剪輯，至少可以嘗試去操縱。
在故事裡，是可以的。
被詬病的加工，也是加工。
沒有加工，就沒有創作。
3樓：紅火蟻
哈哈，題主這個名字取得有趣，老鼠掉水裡。結果是不是得了個游泳冠軍？
關於這個問題，其實沒必要這麼糾結的，人總是想得太多，做得太少。
當你下筆之後，你就會發現原來這個問題並不複雜，可以自然而然地讓配角退場。
筆在你手裡，你的側重點是什麼，花費的筆墨就多一些，那讀者就只會關注你所給的重點。
乙個場景裡，有主角和大量配角，某個配角匆匆說了一句話。他這短暫的出場，作用就達到了。
後面大可以不提配角的具體去向，也可以說事罷，眾人一起離開。
不用多說，讀者就會知道，這個「眾人」裡包含著大量配角，即使原先說話的那個配角有沒有姓，那讀者也能明白。
讀者的理解能力，可不弱。
只要你引導著他們去關注什麼，不去關注什麼。他們是不會糾結到無關緊要的細節。
4樓：五角子
首先分清主次。主是你認為、且大多數人會認同的；次是你認為、且大多數人不認同的。
然後是話語優勢的轉換。
可以先主有優勢，次劣勢，配角提一嘴轉換成劣勢，主靠靈光一閃啥的再次轉換。
可以主劣勢，次優勢，配角插一嘴，主角抓住漏洞反轉。
還可以扮豬吃老虎，看著倆主次爭論，到關鍵地方提點一下，看他們頓悟的樣子，十分欣慰。
結束爭論後，配角沒事附和一下就好。
以上僅供參考，瞎掰的。
5樓：玉樓深巷賣酒人
配角不消失，當主角嗎？
這個問題就很奇怪。
你而且這種配角你壓根不需要關心，也沒讀者會記住，更何況說幾句話。並不是重點。除非你這裡設定懸念，不過這又是別的方法了。
6樓：非木
這個問題就很令人費解。
既然是配角，不讓他消失掉，還非要讓他出來搶戲嗎？
那也很簡單啊，參照陳佩斯朱時茂小品《主角和配角》裡那樣就行，讓每次主角說話剛開個頭，配角就跑出來打斷就行了嘛。
或者就讓所有的主角配角你一句我一句的來，每個人輪著說話，即便不說話，至少在乙個角色把話說完後，給那些配角乙個動作描寫唄。
比如寫梁山聚義廳，宋江一時高興，唱了曲盼招安，於是先寫李逵掀桌子罵娘，然後就輪著來，讓李雲跑上來勸阻老弟，讓宋清在一邊乙個勁搖腦殼，讓一枝花皺著眉頭摸下巴，讓燕順大驚失色，讓安道全氣定神閒……把一百零八將都寫完了，也記得寫一寫廳裡形形色色的士兵們唄。
7樓：「已登出」
但是這些配角就是應該消失掉吧（大霧）
不想消失掉有兩種處理方式
第一種，讓這個配角說最狠的話
第二種，給這個配角最多的戲（？）
unity乙個商業2D專案乙個場景中10個攝像機，背景攝像機 道具攝像機等等，場景中多個攝像機的好處？
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故事檔案局 一覺醒來，你發現自己被迫組隊參與了乙個實景逃脫遊戲，你和你的陌生隊友被放到相鄰的三棟大廈的天台，每個人腳下有乙個巨大的數字，意義不明。你們每個人只有一部僅供交流資訊的手機，手機裡的系統會按時發布遊戲任務，只有彼此合作 互相交換資訊才能獲得逃生的機會。慢慢的，你發現你們三個人的任務不同，甚...
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