1樓：阿爾忒彌斯
想畫準透檢視，未必就要畫出滅點。
實際作圖時，尤其是成角、傾斜透檢視，畫幅往往都不夠用，不可能將超出畫紙外很遠的滅點做出，既浪費時間也浪費空間。因此，只要利用其中乙個位於畫紙內的滅點（內餘點），再通過消失原理便可準確畫出完整的透檢視，有時甚至兩個滅點都不用，或是利用其它的輔助滅點，也都可以做出透檢視。
一、只利用乙個餘點或不用餘點畫成角透檢視
現以正方體為例，假設黑色邊框即為實際畫紙邊緣，做成角透檢視：
1.由S做滅點尋求線可知，內餘點位於畫紙邊上，而外餘點超出畫紙無法做出；
2.由俯檢視正方形頂點引豎直線，得到基線上的起點；
3.由各起點向心點做全透視；
4.由俯檢視正方形頂點像S引視線，得到畫面上的跡點，進而連出正方形的透視；
5.做出完整的正方形透視：
6.不妨檢驗一下正方形邊線是否都匯聚到外餘點上；
7.做出完整的正方體成角透檢視。
可見利用此法，無需畫出變線到其滅點完整的消失線，而只要求出變線兩端的頂點，也可求出變線準確的斜度，因為兩點確定一條直線。
當兩個餘點均在畫紙外部時的透檢視畫法：
二、已知其中乙個餘點求另乙個餘點
在餘角透視中，兩個水平滅點到心點的距離關係是成規律的：
內餘點到心點距離×外餘點到心點距離＝
視距
如圖所示，這是一正方形地磚的成角透檢視，根據以上定理可知：PV1×PV2＝PS
現保持視點和視距不變，將地磚以近點為圓心順時針水平旋轉一定角度，使V1向右移動到PV1的三分之一處，即V3的位置，那麼做SV3的垂線與視平線的交點，即可求出右餘點V4的位置。
因為PV3＝2/3PV1，所以PV4必定等於3/2PV2，這樣PV3×PV4＝2/3PV1×3/2PV2＝PV1×PV2＝PS
同理，保持視點和視距不變，現再將地磚以近點為圓心順時針水平旋轉一定角度，使V3向右移動到PV1的1/n處，即V5的位置，那麼做SV5的垂線與視平線的交點，即可求出右餘點V6的位置。
因為PV5＝1/nPV1，所以PV6必定等於nPV2，這樣PV5×PV6＝1/nPV1×nPV2＝PV1×PV2＝PS
三、不用滅點、不連消失線畫透檢視
但是在繪畫中，尤其是在素描寫生時，無法像畫透檢視那樣先精確的做出滅點，再連消失線，這時則可以根據視高法（透視縮尺），先求出正方體幾條豎直邊稜的透視高度，進而連線各個端點畫出水平邊稜，那麼水平邊稜的斜度自然就對了。
如圖在素描畫上做出正方體的成角透視線，則圖中豎直三段藍色與橙色線長度比例相同。
也就是說，畫面中正方體不同遠近位置的每一條豎直邊稜，其自身的透視高度與各自到視平線之間的空當兒的比值是相等的，因為正方體的邊稜在實際中都是等長的。那麼利用這個比例規律就可以不做滅點、不連消失線，便可做出準確的透視邊長。
圖中各段黑線與紅線比例相同，證明這些黑線實際全部等高：
畫畫時先找出視平線的位置，再定出正方體一條豎直邊稜的高度，算出此邊稜與視平線之間空當兒的比值，然後大致定出其他豎直邊稜基點的位置，做出這些豎直邊稜的高度，只要保證它們各自與視平線之間空當兒的比值與第一條的相等，那麼這些邊稜就都是等高的，再分別連線各個豎直邊稜的頂點，便可做出水平邊稜的消失方向，而這些邊稜也一定會消失到視平線上的滅點處。
總而言之，實際寫生時，透視只能作為檢驗形體空間的手段，而不是主要的造型方法，自始至終還須靠觀察比較，靠眼力找形，因為寫實繪畫是再現性的視覺藝術，直觀感受上的準確才是真準確。
尤其是要抓準物件的外輪廓形，因為外輪廓就已經包含了整體的透視關係，也包含了動態特徵，因此只要大的外輪廓基本正確，那麼透視就一定差不了。
這是我2023年初的靜物寫生，當時就是靠眼睛找形，並沒有怎麼考慮透視問題，頂多就是找了下視平線和近大遠小，其實實際作畫時也根本顧不上尋思透視關係，因為太過複雜。素描不是透檢視，只要大形正確、比例舒服、特徵相像，那麼透視關係自然就跟著對了。
現不妨用透視原理檢查一下當年的畫作，可見是符合透視關係的。還原成角透視線，即可找出視點和視距的大致狀況。
2樓：重生
知道消失點（除了天點和地點)一定聚集消失在視平線或地平線上,但具體是偏左一些，還是偏右一些呢？這個點貌似決定了所畫變線的傾斜角度. 求大神解答。
畫方體的時候，變線的傾斜角度，看上去與消失點也連不上啊
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