1樓：央美王越
虛實是乙個相對的東西，
如果說是基於西方素描的那種帶調子的quick sketch的速寫，
那麼你只需要注意前實後虛、近實遠虛、主體實客體虛就好了：
換言之，帶調子的速寫，在西方跟素描其實是不分家的
它的虛實關係和素描是一樣的，
但是線性的速寫就不一樣了，
回到開頭，虛實是一種相對的東西，
尤其是線性速寫中，凡是有差異化的一切元素都可以用虛實來套，
在加上你的題目直指「線的虛實強弱」
說白了，在你的眼裡，
虛實其實等同於用筆的輕重、線條的粗細、深淺、濃淡等等，
表面上看你是在問虛實，
其實你是在問速寫該怎麼去布置線條，
那麼到底該怎麼去布置線條呢？
在繁雜的畫面中強調層次感（線的深淺輕重、粗細虛實來分清畫面的主次關係）
換言之，就是利用粗線、細線、實線、虛線、深線、淺線組合排列起來經營畫面的能力
下面這張可以明顯的看出作者利用線的深淺、粗細來分清畫面的主次，以強調線的層次感
以畫中人物為例：人物的外輪廓線深於結構線和裝飾線，結構線和裝飾線深於細節線。很多人往往因為細節線加得過重而亂了畫面主次關係，失去層次感，畫面視覺效果就會顯得很亂，也就談不上視覺衝擊力了。
金政基大神，在繁雜的線條稿中畫面仍顯得井然有序：
請注意，層次感的編排不一定要死死遵照：
外形線》穿插結構線》裝飾線》細節線，這種只是為了視覺層次編排的一種形式，
換一種編排方式就是另外一種效果，
下面這張畫的深淺主次排列為：
結構線、衣褶線＞外形線＞細節線 ，表現出的感覺和上面是不同的
由此可見：畫面線條不同的主次排列形成了不同的層次感和表現力
濃淡、粗細、虛實、深淺的對比在這張畫中尤為明顯
即是單根線條中的由粗到細再到粗、由窄到寬再到窄的客觀變化
這種變化不是胡亂加上去的，而是根據客觀物件的性質、形狀而適當賦予的，多用於衣服和人體，是線性速寫重要的表現技法之一，有利於提公升視覺美感。
下圖是白描中的丁（釘）頭鼠尾，講究一根線的運筆變化呈現
白描中的線條手法有很多種，它只是其中一種，由重到輕
這種單根線條中的變化在中國畫中十分常見：
畫面人物單根線條變化包含：輕-重-輕-重-輕-重
注重表現單根線條的輕重變化的時候，也不要忘了兼顧上整體，
這種線條的變化其實還包含著對於素描關係的理解在裡面，
換言之，這種單根線條的變化不僅僅是為了美觀而強行去追求的變化，
這裡面的虛實變化包含著素描的空間關係，
是貼合形體的變化，是根據衣紋穿插，褶皺的深淺來的。
其實想要畫好速寫，最重要的是有一雙善於觀察的眼睛。
速寫本身就是對看到的畫面快速的用筆表達，
線條的粗細輕重變化，就是能夠高度凝鍊出來觀察物件的表現。
所以多觀察多感受形體的體積和變化，加強這種感受力，那麼對於線條虛實的把握就會游刃有餘了。
2樓：大青
速寫不是長期素描的簡化，素描重理性刻畫，速寫重即興抒發，出之於情，言之有物，不套路重複，有看頭和繪畫感，允許錯誤複筆，不能糾結磨蹭，無病呻吟，寫生如何，編排又如何，有情有味，風格自處，應試八股速寫入門難，出門更難，為迎合規矩，套路重重，傷手傷心，靈活難見，習氣縱橫。
寫形亦整，氣脈貫通，勿想範畫，有法在心，畫時勿以法拘手，不怕錯，不糾結，心中一點暖意，下筆當有丈夫氣，心勤手不懶，自能暗合道妙。
3樓：薑汁大衛
瀉藥雖然自己畫的速寫也是真的超爛(Д)」
但還是來回答一下。
不多能想到的也就三點。
1.遇到關節點，轉折點要實。
2.距離近的要相對實，退遠的地方虛。
3.看光，受光與背光的虛實，這個說不准，每個人處理起來都不太一樣吧，大致讓畫面有節奏感就可以了。
4.多看些好的作品，總結歸納，模仿練習。
只是個人意見，僅供參考哈
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