1樓：Spiegel
許多年前，那會兒還沒有進入網際網路行業大河，曾經在漫畫公司當過編劇，主寫4-12格漫畫，邊回憶邊聊吧。
當時負責的這類短格漫畫上線節奏快，留給編劇和漫畫師的創作時間也短，大多數時候，我們會把劇本和指令碼創作放在一起，直接寫出漫畫師拿到就可以開畫的漫畫指令碼。
這類指令碼創作並不複雜，大體上描述清晰兩件事即可：1.故事；2.
場景。先說故事：這類篇幅有限的4-12格漫畫，成敗都在包袱上，劇情做好起承轉合，包袱埋得聰明點，抖的漂亮些就成功一半了。
創作習慣上來說，四格漫畫我們會把前
一、二格做起承，第三格轉，第四格抖包袱。6-12格的結構呢，大體上也是這樣，區別就是起承轉合每個環節的創作空間會多出很多，原本四個漫畫的每個一格，放到6-12個中，可以有縱深更廣的收放——這個部分其實很考驗編劇，篇幅越長，讀者的閱讀成本也相應越高，如果前面包袱埋得太深，最後抖的又不夠響，就容易造成冷場。
有些時候，我們留出「收尾」的空間，簡單而言，就是包袱翻開後主角給出的反應，比如《鐵膽火車俠》每集ending部分反派都會以「我還會回來的」來做結束，這樣可以讓故事、人物都變得更豐滿。但這類收尾動作，需要嚴格考慮漫畫格數，一般而言，6格以上的漫畫我們才會這麼去做，4格漫畫更多時候選擇留白。
說清楚故事之後，就到場景了。
在此之前，先得說明一下指令碼和劇本的區別，劇本更多是告訴你這個漫畫講的是什麼故事，幫助相關創作人員理解劇情和角色。指令碼則是把這些故事流程化、標籤化，以類似故事說明書的形式，簡單直白的描述給漫畫師。
因此，場景部分的指令碼創作，就需要編劇把故事中出現的所有物品、人物、情緒以及相應的狀態，「翻譯」成漫畫師能直接按著順序下筆的步驟。
在場景描述中，我們會把每格故事中出現的所有人、事、物...全部在用文字呈現在指令碼中，並且標註出相應的優先順序（此處宜多不宜少），因為在保證核心劇作的前提下，也需要留給漫畫師一定的創作空間，讓他們在基於優先順序的基礎上，對畫面呈現做必要的刪減。
除了人事物的描寫，還需要對內容中的人物情緒狀態做描述，把情節的起承轉合直接投到畫面中——這個人情緒是什麼，嬉笑怒罵還是悲歡離合，用類似「掉下巴」、「噴鼻血」、「黑臉」...這類描述詞呈現，這裡需要編劇和漫畫師磨合出一定默契，無論使用什麼描述，對方都能第一時間get到、畫出來。
漫畫編劇是個自由又辛苦的活兒，當時一周上班五天，其中有一天是自由調休時間，嚴格來說，是可以一周上班四天，休息三天的，但是工作量非常大，一周下來要寫好幾十個指令碼，這背後意味著至少需要重複構思、撰寫將近小百個草稿，反覆調整、斟酌才能完成的。創意這件事兒不是自來水，開關一擰就能來，長久以來傷神又費力。
時間過的真快，一晃7年了。
2樓：大將
介紹一種我常用的方式。1.首先確定你的漫畫有幾回，寫好大綱；2.
按照大綱來分，每回裡面幾P，每P表達什麼，四格漫畫就是4P；3.然後開始寫，第一回，1P，場景、畫面、對白就行了。如果1P還要分隔的話，再分ABC，A的畫面是怎樣的，然後對白。
通常來說，單P的場景要一致，甚至有的時候好幾P都是同乙個場景，只不過動作不同。逐條推進就行
什麼是純理性的文字？
皮卡丘的小白熊 理性的陳述一定是客觀的 深邃的。它所描述的事情一定是從多方面分析從而得出一定程度客觀的結論，而不是一股腦的因為一時的衝動將心中片面化的思想噴湧而出。就如前陣子的熱搜，鄭爽DY事件。女方有錯嗎？有！男方呢？原生家庭呢？公關部門呢？公司處理力度呢？大眾態度呢？又如再往前的因為內衣買小了，...
為什麼處理文字的指令碼在 flask 中卻會顯示 IOError Errno 2 ？
find goo 伺服器上的目標結構和你本機是不樣的。伺服器上的程式在後台執行時，目標結構和shell上也不一定相同，在web中用的目標是一種相對目標，直接用shell的pwd列印出當前目標。正常的目錄為當前頁面或web的根目錄為基準，獲取它的絕對路徑 相對路徑表示。不同作業系統中用的 和 也是不同...
英語作文本型寫斜體怎麼樣？
姒羲 你好呀。過來人告訴你，如果你的作文本型好看而且讓人耳目一新，是肯定會給閱卷老師很好的印象分噠。我今年大二，在我高中的時候，我們學校就開始大力推廣衡水體了，相信很多學校都是這樣。但我個人是極其反感的，在我看來，衡水體除了工整給閱卷老師提供方便外，並不美觀 單個字母來看，確實再普通不過了 完全就是...