為什麼在知乎上有那麼多人黑馬岩松？

1樓：太直

人紅是非多。馬工作為乙個人，黑料和優點一定交織在一起。支援他的人無非成功代表一切。

不喜歡他的人無非黑料否定一切。這還不如17年前某位沒有和馬工謀面的風水先生佔了他的名字，給了八個字批語「貴不可言，勢不可擋」來的直接。

我不太喜歡馬工的大多數作品，覺得他的理論水平也很差。但我能否認在40-60歲的中國建築師之中馬工是迄今還保持最高活躍度和創作力的建築師這個事實嗎？

2樓：三水

這，額，其實但看他的效果圖，nb啊，深圳中心的那個遠古巨石，看了就很想去啊

如果說建築的外立面，造型是乙個人的外表，那麼內部使用則是人的內在最先吸引人的就是建築的外表

所以你說乙個人依靠美麗的外表以及p圖技術，從而獲得讚揚和財富，其實沒什麼問題，至於老派建築師看不上，那也沒毛病，畢竟他們有自己的原則，那就是內外兼修，路易斯康，卒姆託就是他們所推崇的

不過我挺喜歡馬岩松的坦蕩的

額，樓下的人說的太玄乎了，馬岩松自己估計也沒想這麼多至於說他抄扎哈的，低配的，我就不贊同了，曲線曲面難道是扎哈的專利嗎，不懂，這難道不是學習嗎，這也要被批？

建築本來就挺玄學的，各取所好。百家爭鳴，正常

3樓：嗨萊斯特

是嗎？？？我沒看見過黑他的

不過比起扎哈的作品，我倒更喜歡馬老師的，主要是喜歡他的山水城市那個作品吧。

現在不是很多人喜歡整個什麼概念，再搞個具象化的建築。你說你要整概念吧，那你講給我聽之後我能把他和你的作品聯想得到一起呀。另乙個槽點就是具象化建築這個事兒了，比如五糧液那個大樓，還有福祿壽酒店，我覺得這就沒意思了。

但馬老師的山水城市，其實你看見他的第一眼是會有種似曾相識的感覺，慢慢的自己也能領悟到它是個什麼概念了。而且人家這作品是把山水先抽象化成概念線條，再具象成可以落地的建築作品吧。

另乙個就是北京的胡同泡泡我還挺喜歡的。但他的成名作夢露大廈我覺得還好。

不過比起他老師扎哈，我還是更喜歡馬岩松。扎哈的作品給我一種過分耀眼的感覺，我覺得馬老師的設計稍微含蓄一點，這是我個人比較偏向的審美點吧。

總之，馬老師在我心中還是比大多數設計師都更有情懷的。

4樓：

這是乙個明星建築師，沒什麼理論，那說設計好壞就是評設計的形式為主（說白了做地標建築，就是扯個概念搞好形式，貫徹好，沒什麼好丟臉的）。這方面馬工穩定80分，扎哈在70到90間波動（當然扎哈的強遠不在形式這是後話）

整體來說馬的幾個作品，動作簡潔單一，這點是很多同輩建築師做不好的。

但是哈爾濱歌劇院有個致命缺點，缺乏破格和頓挫，很像rhino的「面」邏輯，而缺乏maya的「體邏輯」，舉個書法上的例子，他的建築就像龐中華的字一樣（學書法的應該懂）。這是我看到的第一感覺。

5樓：一曲圖森破

因為大部分人甚至是同行都不能理解馬岩松做的設計，可以說他實在尋找一條屬於中國建築師的道路，不盲從國外的非線性建築，馬工的作品有不可描述的雕塑性及文化內涵，這非一般建築師能駕馭的，只能說建築師注定要被別人批判，估計馬岩松自己也不在乎外界的評價。

6樓：雙木林

我感覺他的非線性沒有扎哈的好看，沒有取到扎哈的精髓，感覺是為了非線性而非先性。而且非線性做不好造價又貴又不好看。但是他有這麼有名

扎哈的作品雖然造價也很高但是我覺得確實很好看也很有新意