如何讓高音更加有力？

1樓：堅毅的小果凍

所以樓主就是高音感覺不實咯，你可以這樣試試看：1.加入明顯的twang(ng 咽音 pharyngeal voice隨便你怎麼稱呼)。

一開始建議誇張點，嫻熟之後可以適度別太誇張。2.足夠的support，就橫膈膜下肋那邊對抗的力量。

（那種mix voice好輕鬆啊什麼力氣都沒用並不真實，那樣出來的聲音不可能很厚實）3.還有些小細節比如你想很力量的唱高音，到音高的地方嘴巴要做微笑或者說「咬」狀。（主要是幫助保持twang的加入）。

舌頭放平（舌成溝是不對的嗯）4.母音記得特定哦簡單點理解就是帶twang的母音（And的a sit的i nay的誒）往這種母音靠，不能在用哪些額這種母音了。（高音處母音聽起來會相近往這些母音靠很關鍵。

）5.別太擠卡舌根軟，吞嚥肌不能太緊這種廢話就不說了。另外看到了別人的回答說要抬軟顎。。。

我很中立，個人建議如果想有力的高音，不可以抬軟顎（抬軟顎破壞了twang），當然你也可以認為我不對哈哈。題主可以都試試看看是否對自己有幫助，祝你加油啦～

2樓：唱功大學

有一種聲音，

它結實、渾厚、飽滿，

尤其當它出現在高音區的時候，

便會衍生出充滿金屬光澤，

極為震撼人心的聲音色彩。

這種聲音就是

——Belting

什麼是Belting

在翻譯過來的學名裡，Belting也叫做實唱，因為堅韌而又響亮的特徵，當許多歌手使用這項技術來演唱高音的時候，常會被稱為真聲上高音。

Belting的本質是胸腔共鳴的延伸，請你將手指按壓在喉結處，使用偏大的聲音，彷彿叫人吃飯般，發一聲「嘿」，時間長度盡量保持在3秒鐘左右。這個時候，氣流在喉室與氣管內嗡嗡吹動，會明顯感受到來自於喉室內部，以及胸部的強烈振感。聲音色彩，是寬大而豐滿的。

這便是Belting，大量胸腔共鳴滲入，以將聲音音量放大的發聲技術。

當Belting出現在高音區

或許不少同學會誤認為自己掌握了這項發聲技術。然而，醬醬身為一名嚴肅的技術傳播者，不得不向抱有這種想法的同學們潑一盆涼水。

如果你一直關注著醬醬，相信你早已應該知道，當我們跨越換聲點，進入換聲區的時候，聲帶工作區域會逐漸發生變化，共鳴位置也會跟隨音高上行，形成轉移——頭腔共鳴大量滲入，與胸腔共鳴形成混合，這個時候，聲音往往越來越細，越來越軟。

然而Belting的存在意義，正是要在高音區改變這種現象，保障胸腔共鳴「存在感」，最大程度地讓聲音結實。這便也涉及到核心的混聲技術。

西洋傳統唱法之中，弱混聲也稱半聲，釋義為一半的音量。如果這種說法能夠成立，那麼，強混聲這項技術，應該稱之為全聲，釋義為完全的音量。從生理機制而論，當我們到達高音區時，聲帶縮短變薄，不再可能整體振動，但是，我們卻可以通過擴張胸腔共鳴來增加強度。

關鍵點來了，我們常說的Belting上高音，是指演唱者在高音區的強混聲能力。

邊緣化

不少同學，甚至從事聲樂教育的前輩們，常常會將Belting誤認為喊叫。然而，正確的Belting，與喊叫最大的區別便是，乙個有邊緣化，乙個沒有邊緣化。邊緣化，便是國內聞名遐邇的關閉唱法，泛指聲帶在閉合基礎之上，進一步收緊，從而縮短變薄，發聲點集中變小。

在邊緣化的基礎之上，加強胸腔共鳴，而不是聲帶振動面積，如此一來，方能夠獲得比喊叫更為有力，卻對聲帶零損耗的全聲。

當Belting出現在高音區

Belting往往體現于強混聲，氣息是第一生產力，由於聲帶邊緣化，高度拉緊，彷彿兩扇緊閉著的窗戶，這個時候，我們便需要加強小腹以及橫膈膜向上推動的力量，以讓肺部的氣息更大比例地抵達聲門下方，與聲帶形成對抗，從而在發聲點小的基礎之上，最大程度保證我們聲音的張力。

面罩共鳴

如果說胸腔共鳴決定了Belting的形成，那麼，面罩共鳴便決定了Belting的質量。面罩共鳴的作用，是將彷彿一顆炸彈的聲音投射出去。是的，面罩共鳴決定了聲音的亮色彩，並與胸腔共鳴相互輝映，才能夠展示出Belting真正的威力。

喉嚨放鬆

關於放鬆的問題是老生常談了，但是醬醬還是要囉嗦幾句，切莫為了追求力度，將喉部肌肉鎖死，來強迫聲帶拉緊收縮。鬆弛性，是Belting技術形成不容動搖的原則。

3樓：Memeda

你提出的這個問題，問題雖然簡短，但是裡面包含了太多的內容。高音不是一兩句話說的明白的，關係到你的聲帶狀態，氣息問題，共鳴，混聲技術，氣息與聲帶的搭配等等等等複雜的綜合性問題。高音的原理說著誰都明白，但是人的內部器官動作是難以學習的。

這也是為什麼需要聲樂老師的原因，高音想要有力，首先明確真正的高音不是真聲上的，因為人的真聲音域決定了，高音只能通過混聲調上去。而混聲技術又包含了非常多的理論，實踐練習。所以沒有系統的通過老師學習唱歌，自己不僅會走很多彎路，而且還很有可能讓聲帶病變。