電影受眾是從什麼時候起開始受到重視的？

1樓：岸然若楊

從歷史的角度看，最早強調「觀眾」的電影理論家可能是巴拉茲·貝拉。

電影比其他藝術與社會的聯絡更緊密，從一定意義上說，是觀眾在創造電影。其他藝術創作是由藝術家的才能和好噁決定的，而對於電影創作來說，觀眾的才能和好噁卻是決定性的。這種合作決定了你們的偉大任務。

一種新的，具有巨大無限前途的藝術的命運掌握在你們手中。為了能看到好電影，你們應該學會鑑賞電影藝術，學會發現電影藝術的美。

只有作為觀眾，當我們根據自己的需要去改造和重新創造電影時，我們才算是理解了電影藝術的實質。

這段話來自其著作《可見的人——電影文化》，寫於2023年。

具體出處：

[匈]巴拉茲·貝拉《可見的人：電影精神》，安利譯，中國電影出版社2023年版，第9—10頁。

2樓：季恩熙

自前蘇聯蒙太奇學派起，電影受眾開始受到重視，同時開始強調電影的傳播效果。受眾在電影意義形成過程中的能動性被揭示出來。傳播的目的在於使傳播者和接受者雙方得以溝通，電影作為大眾媒介，其本身存在的已完成的電影成品，這裡指製作完結的電影本身，只有在觀眾完成觀影後才能算作電影意義的形成實現。

受眾對於電影所傳達內容的接受，領會度對電影將產生直接的價值影響。也就是麥茨在《想象的能指》中對電影劇本的觀點，即是「乙個為著解釋的能指」。「能指」是基礎問題，通過對「能指」的解釋過程完成因人而異的接受結果。

但有時蓋茨「符號學」這類理論學說，常常把十分普通的現象稱為「能指」、「所指」等，對現實中電影建設的提高起不了太大作用難免晦澀。簡單來說就是觀眾觀影後產生的情感認知。