1樓：林南生
左手左臂整個放鬆。另外，左手觸碰結他的位置也要正確，正確後，你的手臂會呈現自然下垂的狀態。這個真的用言語不好描述,,^,,
2樓：曉寒
瀉藥。以前我也有這個問題，重點在於你彈的時候大臂緊張，大臂和身體夾住了，所以出來的聲音不對。你要注意大臂和身體那裡不要夾著，用你的大臂往下推著發力，從肩膀到指尖力量成一條線，不要在某一處堵住就對了。
3樓：夏宇
「彈琴太壓」說明題主還沒掌握重力演奏中「力量貫穿」到指尖的通透發力感。題主的發力方式主要通過壓手腕或者前臂來增加力度，這樣出來的聲音肯定是乾澀的，導致大臂更容易因為緊張而夾得緊緊的，反過來又更導致題主這種「壓」的發力方式，形成惡性迴圈。
我們還原一下重力彈奏的過程：把大臂作為「主動輪」，手部作為「從動輪」。當我們開始彈乙個音的時候，大臂是最先主動抬起的部位，它帶動前臂和手部抬起（此時前臂和手部完全放鬆，用但昭義老師的說法就是「無生命狀態」的那種放鬆，所以抬起的過程中，手部是指尖向下自然下垂的——而很多學生在這個過程就開始緊張，五根手指跟鐵抓般準備「磨刀霍霍」了……），在大臂主動帶動其他部位抬起的過程中，大臂是往身體外側畫弧線的，也就是老師常說的「開啟」；
下面輪到下落的過程了。大臂依然是「主動輪」——它繼續帶著手臂和手部下落，所以這個時候，大臂的整體位置低於前臂和手部，畢竟大臂是主動發力最先開始下落的部位，手腕又比手指的位置高。這個時候，大臂又開始往身體方向往回畫弧線。
弧線畫到終點處，手指正好落在琴鍵上——注意，在手指碰觸琴鍵之前都是放鬆的「無生命狀態」，到在碰觸之前的那微妙的一瞬，手指第一關節做好支撐的準備。
在這個過程中，我們注意到大臂了。它像鳥的翅膀張開放下，在身體兩側畫弧線。而很多學生喜歡緊夾著大臂，僅靠前臂甚至手腕來「壓」出聲音——這就像卡著脖子讓自己唱歌：
前後（上下）是割裂的，這樣無法演奏或演唱出通透的好聲音。
還是回到最開始說的那句話，力量一定要追求通透貫穿到指尖，任何發力方式不能做到這一點就是做無用功。
最後還是強調基礎的重要性，就像我現在開始練習硬筆書法，我練到三筆的字後越發不滿意，又回頭練一字，我起碼要把一字練紮實再往後走，否則後面的字都由簡單的偏旁部首組成，而最簡單的偏旁部首都沒寫紮實如何再把複雜筆畫的字寫好？
4樓：
推跟手指無關，推跟大臂開啟度關聯度也低。
首先乙個，推拉的發力，發力點來自於大臂。
這是一種直線運動。
所以跟大臂的開啟有什麼關聯呢？
毫無邏輯性的。
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