1樓：shadow
前面大家都說了太概念，我試著提供個解決的思路。
我以前也復讀過不少年，也體會過長期在乙個應試狀態裡，就是會喪失感受，會越畫越木。其實你的基礎算是有一些，起碼體積塑造還不錯。優點在於形繃的住，不鬆散，但就是全畫概念僵板了。
形體結構是存在問題，但其實考前素描要求沒那麼那麼嚴格，你的更主要的問題還是出在對特徵的感受力和畫品（處理手法）上，其實也和目前的狀態有關。
我的建議是
1對特徵的感受力: 你說的形準生動，其實就是在於從整體到區域性的對「剪影形狀」的差異的敏銳觀察捕捉。參考於小冬老師書上的內容。
在這方面短期練習會更有針對性，所以在應試作業訓練的同時可以大量穿插速寫的寫生訓練，快速捕捉模特特徵。不用畫深入。以下的圖我就不標是誰的了，意思是到這種深入程度即可。
這樣也會提公升你畫畫的興趣，使練習變得鮮活生動起來。
2 畫品及處理手法上：停止臨摹那些考前素描！學乎其下，得乎其無。
多看看大師咋畫的，學習表現手法。（and你有個小技術問題就是大家說的臉太黑，其實就是要控制受光面的調子，保持住亮部和暗部色階上的差距，並且在暗部找到「透氣」的感覺）
再說下你那張彩頭主要問題，1和素描一樣，也是特徵麻木。2還有就是畫碎了，要學會鋪整體色，不要拼著畫。其實薩金特的油畫頭像蠻適合考前看的，發兩張看下人家多整，可以臨臨試試。
你說的第三點主要就是三大麵沒分開的原因，還有透視位置不全准。虛實上是手法問題，自己酌情就好。
～這三張圖意思是注意，立方——雞蛋——大體積和小體積的巢狀。
手形狀要順暢。明暗上少些黑斑。指頭是鼓鼓的柱體，別成了小窄木片。
2樓：
臨摹的最大弊端就是造成概念化公式化，不論是造型還是色彩，而解決這種問題最好的方法就是寫生，畫的時候不要盲目的畫，要仔細端詳細細分析其結構和色彩，尤其是當你畫兩個不同的人的時候，你要觀察他們相似處與不同的地方，最忌諱出現千人一面，如果是這樣也就難畫生動出彩了。另外你的解剖和素描關係方面的問題還是很大，要提高
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