1樓：大盜
你問這個問題，有趣的是剛還有人擔心日本建築是不是完了，hhh
一部分人覺得日本建築設計很牛，一部分人覺得日本建築設計在衰退。
那我以全球知識雷鋒最近發出的磯崎新王者歸來這篇文為引子，寫乙個回答。
「 日本還有機器心這樣的設計師嗎？ 」
全世界又有幾個機器心這樣的設計師？
機器心只是個特例，乙個時代的產物。就像亂世出英雄。恐怕世界上也找不出幾個了。
沒有二戰，沒有丹下的橫空出世，沒有大版世博，估計也就沒有了現在的機器心。現今的中國建築正好相當於日本建築界的40-50年前，了解日本建築史的都知道，60年代的日本建築如日中天（在創作和思潮上，咱們中國目前還沒有到那個地位和程度），那時的日本建築師對於自己的城市有絕對的話語權。
日本今天看似低迷了，但做為日本建築本身並沒有落後，日本大部分住宅是木造的，木造只能用三十年，所以住宅專案特別多，這給了年輕建築師很多發展的機會，整體日本的註冊建築師數量每年都在上公升。建築業也持續不斷地在創造新的事物。像妹島和世、西沢立衛、藤本壯介、石上純也、平田晃久、大西麻貴、幹久美子、島田陽、公尺澤隆、藤村龍至、永山祐子、大西麻貴、ondesign（西田司）、SUEP（末光弘和+末光陽子）、403 architecture（橋本健史+彌田徹+辻琢磨）、Mount Fuji（原田真巨集）、藤原徹平、中山英之等等，這些知名度逐年遞增的中青代建築師都是做住宅出身的。
除了這些還有很多在日本本土知名但幾乎沒有國際化而且很樸實的建築師，他們為城市默默地貢獻著自己的優秀而樸素的作品。像這樣的基盤堅實才是日本建築最可怕的地方。
當然，這幾十年日本建築界的思考方式發生了重大轉變，從大的基礎建設到更加關注社群營造，自然環境和人文關懷。幾年前新建築都不屑刊登的改造專案也逐漸多了起來。
看衰日本建築的同時很多人會說到日本建築國際化的衰落，但我覺得Zaha的東京奧運會主場館的撤銷這種日本目前的封閉傾向也許正好可以是乙個自省的過程，國際化越久，似乎越容易稀釋本土的核心和特質，就像你天天看遍世間風雲變幻，內心還是一樣空虛。
二是日本建築界整體逐漸走向集中化和工業化，日本建築界有最重要的五家建設公司，竹中工務店，清水建設，大成建設，大林組，鹿島建設。這些公司裡進去的全是日本各大名校中的佼佼者，經過歷時半年嚴格的層層篩選。五大綜合公司從拿地到設計到使用全包，整體全部內部解決。
這樣雖然建築師作為建築藝術的發揮餘地變少了，但建築整體的質量並沒有在降低。
只是大家太把明星建築師當一回事了，或者太把建築師當一回事。忘掉了建築本身是幹什麼的。
2樓：周昊
設計水平這個事兒不是個客觀問題，不好比。但日本的建造水平和細緻程度一定是世界第一的。日本的建築設計好在它作為乙個完整的整體所體現出來的廣闊的寬容度上，如果論這個，我覺得也是世界第一。
大家最欣賞的和風與現代美學的結合是多元化的果而不是因。將多元化、實用主義與現代美學結合起來確實是了不起的成就。柯布曾驚嘆於國立美術館的施工，chaeles jencks幾十年前就曾讚嘆過日本高樓頂上神廟與運動場並置的多元化。
這裡指的不是特定的幾位大師，而是整個建築圈的意識形態所展現的容納和包容的程度，以及日本社會對這種設計觀念的接受程度，這才是衡量設計水平的全部。完全成熟的進步社會，建築就是個社會工具，要好，要設計，要實用，不要虛頭巴腦的東西。
日本的知名建築師多數都是商業運營最成功的。我原來曾一直想知道丹下究竟從阿拉伯世界賺了多少錢啊。其實如果你仔細看看，差不多都是悶聲發大財的那種。
那些知名的日本建築師普遍有乙個問題，一是海外專案水平不高，二是營銷味兒太重。遠的比如黑川紀章、磯崎新，近的比如那個著名的搞裝修的，很多設計真不是啥拿得出手的東西。心思都花在搞營銷上了，那些所謂的這個那個的書啊讀本啊，充其量就是騙騙大一學生吧，還有諸多不了解設計的建築設計票友、以及小清新們。
就像很多沾上日本匠人名字的商品往往是很多中國人的情懷所向一樣，日本建築師有不少是靠這個收設計智商稅的吧。
多說一句，很多日本建築師對於中國這樣的海外專案，做設計時糊弄了事的無腦程度，確實令人震驚。回頭有時間聊聊日本建築師做中國專案的套路吧，可以說充分體現了他們職業素養的反面，真的挺低階的。
3樓：Bender
上週我和同事（丹麥人，去過都懂）去吃飯的時候，他說他最想去旅遊的地方是日本，因為：聽說日本的很多建築，將北歐的設計理念和工藝實現的特別好。
4樓：
起碼在亞洲是絕對的最高水平。
華裔貝聿銘比之丹下健三，如金星凌日。
雖然貝聿銘單體建築很不錯，但是都市規劃思維與新主義遠不及丹下學派。
本土王澍大師目前看來已經治不好了。倘若四十年後要拆王澍的房子，不知道怎麼拆。
5樓：萬里長城
同屬亞洲。
丹下健三的東京代代木體育中心，安藤的教堂系列，都達到了世界最高之列。
何香凝的非洲雄獅，貝聿銘的香港中銀大廈，
都已經是大時代國家、精神的象徵。
香港有國際金融，廣州有嶺南建築學派博物館。
6樓：
我不知道日本的建築設計水平是否達到了世界最高水平，但是知道在這種問題下回答的水平都挺不高的。
日本的建築設計水平？
日本的？
關東是不是日本的？關西是不是日本的？
能不能用關東的設計水平代表全日本？
還是說日本全國各地的平均水平？
是古代的？還是現代的？還是當代的？
還是有史以來整個時間段的設計水平？
世界最高水平是指整個歷史上的最高水平還是當下？
（人工省略號）
建築師的逼格真的是low爆了，
建築學做學術（哪怕是業餘聊天）的方式也low爆了。
在這樣ill-defined的問題下都能那麼侃侃而談。。。
7樓：袁牧
文無第一。
當然不是世界最高。
在不同的評價系統裡，有各自不同的第一。
每個評價系統背後，實際上是相應的經濟體及其社會文化組織支撐。
很明顯的，是日本的建築設計產業鏈的主體，是施工企業。日本的大施工企業在精細化施工上世界第一。
而美國的建築設計可以說是影響力世界第一，背靠華爾街金融資本的全球擴張，從最初的密斯玻璃摩天樓到近年的自由曲面複雜形體，背後都是美帝國主義強大的工業和資訊產業實力，雖然這一套標準深受很多國家的詬病，但同時也被這些國家崇拜。
歐洲更加多元化一些，北歐德瑞的冷淡工業風背靠德式工業資本理性第一。
南歐對歷史文化的發揚依託的是悠久的歷史文化根基和旅遊業、時尚與奢侈品工業，浪漫第一。
連中東都開始復興他們的古老伊斯蘭美學，依託石油和強勁的古老宗教，神權（教權）第一。
中國嘛，那是規模第一。
任何時候我們談最高還是最低，收穫的是對不同體系不同標準的理解。這個世界之大之複雜，總是超越我們的想象，更好的理解真實世界，而不是試圖用簡單的排名來解決問題。
8樓：南蕭亭
基本和日本國力在世界上的地位相稱（BTW，中國建築設計水平雖近年提高很快，但仍然與中國在世界上的影響力遠不相配）。高水平且在世界上有影響的建築師很多，但說最高水平有些過了。
9樓：我比城北徐公美
這跟經濟發展有很大關係，新的機遇刺激著日本設計師的靈感，高速發展給了練武的場地。逐漸積累出優秀的設計，並輸出去。
我們國家從2023年開始，經濟和房地產業也是高速發展，參與建設了很多關鍵建築，建築設計水平也相應提高，在建築領域新秀層疊。
其實近年來建築設計並沒有什麼實質進步。
我覺得建築領域在等待2個時機，乙個是材料學的突破，高強度，大跨度，大應力的需求，耐熱，隔音，生物性，自我修復能力，環保性這些都需新型材料突破，乙個是人工智慧的發展，以前建築設計有很強的設計師個人主觀理念主導，這種理念容易受到歷史侷限，認識水平有限，很多設計後來認為非常糟糕，每個領域都有自己的需求，單靠建築師很難考慮周全，人工智慧在建築領域一旦發威，大大壓縮設計成本，施工成本，維護成本，特別是電力，交通問題，醫療和教育資源的分配都卓有成效，這種層次已經突破建築設計範疇，有點規劃類的感覺，設計會變得異常複雜，遠遠突破人腦所能照顧的極限，同時會運用這兩種技能的設計師估計是沒有了吧
10樓：張玉昆
整體上來說建築設計這個玩意兒跟乙個國家的發達水平密切相關，普利茨克獲獎基本上能反映一下建築設計水平。歷年普利茨克獲獎人國籍基本上能看出來。日本確實在獲獎人數上，是第二名。
美國：8人，
日本：7人，
英國：4人
瑞士：3人
法國/巴西/義大利/葡萄牙：2
人澳洲/挪威/丹麥/荷蘭/德國/墨西哥/奧地利/中國：1人供參考。
如何提高自己的建築設計水平？
剛剛好先生 剛好看到這個問題就來答一下吧 首先你要問自己兩個問題 1.乙個建成並投入使用的建築包含哪些要素 建築立面？空間？材料？結構？裝置？水暖電？以及這些要素之間有怎樣的聯絡，尺度如何？簡單的說就是你怎麼讓這個建築能夠建造起來，並能正常使用 2.什麼是好的建築設計？空間做的好？環境關係處理的好？...
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