1樓：Dathbk
寫作其實非常容易進入狀態，但是與其他繪畫、演奏、歌曲創作等相比更難自察，所以非常容易出現乙個情況：寫嗨了，或者說盲目自我感動。
寫作是乙個對自己的思考和情感進行筆錄的過程，在這個過程當中，你的筆必須忠於你的大腦，本來想寫乙個簡單的故事或者記錄一件事情，但是手就是止不住地要玩兒花的，肉麻的句子一句接一句，把這個活動當中唯一的裁判——大腦給帶嗨了，那結果必然是放飛自我。
怎麼在寫作過程當中讓這個裁判別亂跑偏呢？乙個是要言之有物，避免為了炫技而寫。明明在床上從早躺到晚，吃了兩個外賣看了幾部電視劇集，爬起來上廁所的時候看看漏進屋子裡的黃昏，立刻變得多愁善感了，真沒必要。
這種時候壓制自己的衝動，想想讀者的評價，冷靜下來之後你甚至會因為有這些想法而臉紅得無地自容。
言之需要的物有了，感情到位了，怎麼處理？收著寫，用冷靜的口吻和筆觸把它寫出來。不要哭天搶地，不要跪地痛哭，不要像寫遺書一樣把所有的負面情緒表現出來，娓娓道來即可。
最後少看點玩弄詞藻的文章，那些東西讀過書的人都能寫，從立意開篇用句到用詞用字收尾，能躲就躲。
2樓：千里未來
這個問題，說簡單很簡單，說難很難。
簡單，是因為只要你有故事，就可以輕鬆改掉。即，你不因為寫作而寫作，而因為不寫出來太遺憾了而寫。
難，是因為很多人腦海中根本沒有故事，人們根本不是因為想把故事告訴其他人而寫作，而是因為賺錢或者賺名而寫作。這樣的話，寫作就難了。
3樓：
去生活吧，多去觀察、聆聽與感受，多讀書（上乘著作），然後有感而發地進行寫作，不要企圖以拉長語言的邊邊角角來構建自己的創作，本末倒置。
試圖言說時，語言的無力將會會不可避免地顯現出來，此時，任何的矯飾和贅餘只會讓文字顯得可笑與蒼白。
鍾嶸《詩品》：「恆患意不稱物，文不逮意，蓋非知之難，能之難也。」
4樓：Environmentalist
整理自己到底想說什麼，然後先把它用語言表達出來同時錄音，以分鐘為單位計時，反覆聽幾遍，如果不覺得囉嗦或者神經兮兮就可以轉換成文字，再修改潤色一下。
5樓：機器學習入坑者
這不是個例，高中階段我憑藉無病呻吟的寫作方式，拿了多次高分作文。動不動引用一下古今名言，更是自覺妙不可言。
一般來說，無病呻吟的文風多數屬於自我感動型。把「自己想說的」寫出來，不等於把「應該要說的」寫出來。文學修辭固然好用，但是用多了華麗的詞語就會導致文章矯揉造作，讓故事本身的重要性被忽視。
我的建議是，最好把自己的文章列印出來，每隔一天讀一次。如果讀到了一周，仍然認為自己的修飾性文字是必不可少的，那麼就可以保留他們。按照我的經驗看，通過多次閱讀可以避免首次寫作時自我感動式的思想在干擾，更加系統性的看待自己寫過的文字。
6樓：平凡時光
這些讀者只會提要求刁難作者，寫得太直白太通俗又是庸俗，寫多些修飾詞語又是無病呻吟。寫流水劇情又罵水，寫得有深度又罵灌輸思想，不寫又罵太監，寫了又罵這罵那，少寫又挨罵，多寫也挨罵，真夠難伺候的，比皇帝身邊的奴才還難啊。
7樓：
這個問題我琢磨了特別久，應該有好幾年。反正大家一直比較看不起濃豔、形容詞堆砌的文風，大部分寫作書也是建議多用名詞少用形容詞。
最近在看博爾赫斯的《特隆》，講述了乙個只有形容詞的星球，博爾赫斯說可以用幾個形容詞來代表名詞，比如月亮是「圓暗之上的空明」或「空靈柔和的橘黃」等等。
後來才漸漸明白，因為名詞的屬性非常明確且具體，普通寫作者容易把控，所以寫作書建議我們多用名詞；而形容詞語義寬泛、指代模糊、非常難以把控，普通人把控起來相對比較難。
而「作家中的作家」博爾赫斯的水準已達一定境界，運用詞彙極其精準，所以他用形容詞來指代名詞，我們只能感覺到很舒適。
再比如張愛玲，她的文中不乏「珠灰」等非常濃豔的詞彙，但她能精準運用形容詞的語義，並將之明確，所以她的文風雖然濃豔，但並不讓人覺得難受。
大部分人無法做到這樣，想要寫好形容詞無異於想要掌控脫韁的馬，只有高超的馴馬師才能駕馭。但是，我們可以從名詞開始寫，然後用形容詞修飾時，比較同意義的形容詞之間微妙的差別。比如「珠灰」和「銀灰」，比如「慢慢」「緩緩」等等。
我們之前以為同義形容詞可以替換，其實每個詞含義語境都有差別。而這需要我們長期的寫作鍛鍊。
再者，我們覺得李白的文風豪放且多變，但他還挺喜歡多用名詞。比如說「故人西辭黃鶴樓」「峨眉山月半輪秋」「雲想衣裳花想容」都是名詞多。這樣看來大文豪們都掌握了一定規律了。
8樓：不亦喜
你自己去看看那些大家交口稱讚的經典作品，去看看那些名家（詩人作家什麼的都可以），多去關注那些你認為的生活中的美好。不要刻意模仿學習，模仿得再好，你也根本不是你自己。看得多了（認真去看，不要隨隨便便囫圇吞棗就以為自己看了），自然而然就會有積累，甚至提公升自己。
然後多動筆，多寫作。
不要隨隨便便別人說什麼你就去做什麼，今天這個人跟你說你寫得好，明天那個人說你寫的不好，你該聽誰的？堅定目標不放棄不轉移，你怕什麼你寫不好？
有多少文藝青年從沒有陷入過這種風花雪月的陷阱？不就是自己經驗不夠只看得到幻境？你想改變，那你就去關注現實關注前人多動筆啊。
9樓：Arabia Delight
經歷過生活的波折和磨難後，你所有的無病呻吟傷春悲秋都會化為一聲嘆息甚至默然無語。如果非要形成文字的話，自覺會偏好平實，真摯，內涵。
10樓：葉茫
首先要知道自己要表達什麼。
其次是要把自己想表達的意思表達清楚。
在表達清楚的基礎上，再追求一下精準的表達、趣味性和節奏感。
11樓：阿piao的替身
文達意是最為重要的。
我以為如果能夠做到文達意，大部分的文風其實都不會是無病呻吟的。之所以會讓人感覺無病呻吟其實是沒有弄明白你想傳達些什麼，所以覺得寫出來的文字是沒有意義的、多餘的，於是就會生出無病呻吟。
關於如何做到言達意呢？個人體會是：首先要知道自己想傳遞的到底是什麼，寫東西的時候要時刻知道自己想表達些什麼，寫出來的東西是不是有內在的邏輯的，然後這種邏輯是不是有益於自己想要表達的。
至於還能否寫出讓人眼前一亮的感覺這個我也不太清楚，自己猜測這種「眼前一亮」是需要節奏感的，或者說需要節奏的變化。總之，邊閱讀汲取邊寫作吧。
12樓：404
不用改。
你要寫的內容是敘述性內容的話，你年紀小，閱歷少，寫些「無病呻吟」的東西是免不了的。
「少年不知愁滋味，為賦新詞強說愁。」
辛棄疾尚如此，何必苛求普通人。
強改不過是從這種堆砌辭藻的無病呻吟，成了另一種三棍子打不出個屁來的無病呻吟。
寫點東西，你抒發情感了就夠了。
別拿《平凡的世界》說事，這是路遙十五歲寫的？
13樓：流雲
站在讀者的角度來考慮這個問題就會變得很簡單。
什麼樣的內容會讓讀者覺得作者是在無病呻吟呢？
肯定是筆者寫了太多過於自我表達的東西，筆者自己的主觀感受寫的太多，但又沒讓讀者產生什麼共鳴，所以讀者就會覺得這個作者是在無病呻吟。
所以首先要做的是減少你主觀的表達，多通過客觀的敘事來體現出你想要表達的主題和內容。
一來，實實在在的情節、場景才能真正讓讀者感同身受；二來，即便對方沒對你的故事產生共鳴，也會覺得不過就是聽了個旁人的故事。
14樓：螢籠
你就把自己想象成乙個沒有感情的照相機/攝像機，超高畫素那種，跟人眼一樣。然後把拍下的東西按照自己心中的重要程度挨個描述一下，沒必要的東西就可以不怕，最後在有情感起伏的地方予以修飾(開濾鏡/修圖)。
記得催眠自己，不然你就會老想添一些自己想象的，過於誇張的，羅里吧嗦的，跟這句話一樣沒有什麼必要的描述。
15樓：
高三學生。
我自認為前十七年裡的生活一片空白，回頭看看也是味同嚼蠟。
沒了無病呻吟的文風，就會暴露我空虛的內在。我想當我有內容了，就自然而然能拋棄華麗的辭藻了。
16樓：
我有過乙個辦法，那就是用你的本地方言寫作，你們是怎麼說話辦事的，那麼你就怎麼寫，如果讀不通順或者用你們的方言說著很尷尬，那麼就修改，修改到語句通順用方言說著也不尷尬為止。
修改好之後再酌情把你寫的轉為書面語，記住以平實為主。
不斷進行這樣的練習，你會發現你的語句會平實的多，比如我描述夜晚一般用方言來說就是「烏漆麻黑的夜晚」，改成書面語就是「漆黑的夜晚」。除非真的要描述風景或其他，否則語言要多平實有多平實。
人物說的話我也會用方言，當然不是一開始用，我會先寫好人物對話然後用方言讀一遍，看看尬不尬，你想想現實裡你看到一對情侶，他們會不會說那種矯情的話?或者這種話符不符合他們的身份?然後再以此修改。
17樓：有趣的樂帝
兩條線：
1.確實地找到缺口。
2.確實地填補缺口。
第一點解決【無病】。真的寫到了值得唏噓之處，感慨一下也能引起共鳴，不會讓人感覺多麼尷尬。
第二點解決【呻吟】。不停留在對現狀的敘寫，而是在情緒的展現之後，積極地去尋求改變，便體現了作者本人的成長，脫離了「呻吟」。
如何做到第一點？多經歷，多學習。別被繭房困住，睜開眼睛看看更寬廣的世界；不要唯讀自己喜歡的書或者自己崇拜的人推薦的書；在不影響自己計畫安排的前提下，多認識新朋友，多與他們交談。
如何做到第二點？多思考，多研究。思想上不要懶惰，化被動接受為主動探索、思考、研究；把邏輯性的思考變成自己的習慣，培養自己的理性，駕馭自己的感性。
有空再寫。
18樓：Lee
這問題太簡單了，就是展示和說明的問題。
如果你覺得你的作品文字特別拖沓，無病呻吟，那就把說明性的文字，改為展示性的文字。
簡單的例子：
說明性文字：小明是個非常自卑的人。
展示性文字：小明看了眼身邊同學嶄新的球衣，下意識的把自己膝蓋上的破洞遮蓋住。
兩種方式，都在說明小明很自卑，但展示性文字的效果是明顯好於說明性文字的。
19樓：
嗯這個，我大概能說幾句，我就這麼一說，題主也就隨便看看就好。
我覺得應該先練著寫大綱，然後按照大綱寫概括，不加任何描寫，背景人物設定什麼的也放在一邊，就一段段寫大綱的各個部分。先把多餘的去掉，然後再重讀，往上加一點東西。
我看書的時候不喜歡看情感表達激烈的，偏愛「冷」一點兒的文風，還喜歡看白描的句子，簡練又不煽情。雖然是我的個人喜好，但我覺得還挺克無病呻吟這個短處的，不給你嗶嗶的機會，想無病呻吟也找不著地方。
還有就是第二人稱，第二人稱真的很方便，就像開著個上帝視角下凡來看事情，有你有他沒有我，我都不在其中了，還寫出來替誰矯情造作呢。
文風平淡甚至無病呻吟，應該如何改善？
沒有足夠的生活閱歷和情感波折，很難想出太動人的故事。文風平淡不是你的癥結所在，內容空洞才是怎樣的文風都救不回來的。好的作品不是在於劇情多麼巨集大 世界觀多瑰麗或者角色頭髮顏色多炫酷，最終能打動讀者的其實是你這整個故事中表達的人物感情。寫作技法就像數學公式，只是一些表達的方式，觀眾大多是外行，也並不會...
李白的詩算無病呻吟嗎？
李白喝多說了些胡話，被一群不懷好意的人記了下來想著第二天調侃他，結果人家就不醒了，笑話傳了幾百年傳成了詩 我現在說這話，有點忒不要臉了。 王二 我去過一些醫院，聽過一些人的病時呻吟。雖說人類的悲喜並不相通，但聽到這種呻吟入耳，心情也會很不好。所以，無病呻吟，很多時候，可以不是貶義。對個人來說，身體無...
如何看待那些無病呻吟的文字？
秦樓永晝 打動人心之作，方為時代之聲。無病呻吟的文字可能是閱歷不足，可能是能力不夠，可能是單純的為了寫作而寫作。這種文字，大家看過一遍就忘了，終將遺失在歷史的車輪下。 代先生 少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。我想題主想表達的是這...