1樓：燦爛微笑
三番四抖——又名三頂四撞，相聲安排包袱的手法之一。指相聲扮演時，經過一再襯托、襯托，對人物故事加以渲染或製作氣氛，然後將包袱抖摟開以發生笑料。所謂「番」，就是遍數；「抖」，就是抖摟。
根據人們的聽覺習氣，把對立重複地著重，來加強人們的形象。「三番」就是重複著重三遍（不限定為三遍），然後進行「四抖」，就是第四遍時來個奇妙地驟變，揭露出對立和事物的真相。
「三番四抖」
一：三番四抖和鋪平墊穩的精力是一樣的，是指重複（三番）襯托今後再抖。有的朋友說那乾脆叫「三墊四抖」算了，這並無不可，僅僅當初沒這麼叫。
鋪平墊穩是相聲的首要體現手法，比方「八扇屏」裡的那句「我說說，你聽聽，在想當初。」這就是為後邊做襯托，這兒沒有「翻」，也沒有「包袱」，只給觀眾留下形象。往下開展重複幾回今後，倆人一塊「我說說，你聽聽，在想當初。
」然後捧哏的抖出：「我倒運就倒運這想當初上了。」這模擬方在相聲裡非常多，可是紛歧定是「三番」而是「重複」，有時還會是「兩番三抖」。
二：說「三翻四抖」不行恰當的理由是它不能函蓋「重複（三番）襯托今後再抖」這個相聲扮演手法的悉數。相聲界「翻」、「抖」是乙個意思，相聲藝人說：
「你不管怎樣使，他都能翻。」「你這麼使，我怎樣翻哪？」這就是「抖」的意思。
在許多相聲裡確實有「三翻四抖」的比方，比方：
白刀子進去紅刀子出來（扎心臟）——夠準的白刀子進去綠刀子出來（扎苦膽）——夠狠的白刀子進去黃刀子出來（扎屎包）——夠臭的白刀子進去白刀子出來（沒紮著）——這不廢話嗎這是個典型的在襯托中需求「翻」的「三番四抖」包袱，假如咱們廣義的說「三翻四抖」就很簡單被狹義的了解成是這類包袱的界說，忽略了它前三番是為「沒紮著」這個出乎意料的大包袱做為襯托的本質。
我們在翻仍是番上有爭議，許多專家們翻番不分，闡明翻番自身是各有說詞。屢次三番的襯托和翻來覆去的襯托有多大差異呢？可是不管怎樣了解，把三番四抖的「番」了解成「翻包袱」的「翻」是不全面的。
多說一句的是我不同意海客先生的那個「這句是『抖』，最終一句是『翻』」的說法，您這活兒太細了。
三：戲法說有些牽強，大凡「蒙上蓋上，變的快當」的戲法或戲法都是在「告知」時玩改變，比方「公升球」、「金魚滿缸」等節目，不可能「重複」告知。戲法的目的是變，它不能告知清了，至於各位朋友說的那個ma4單，藝人告知兩遍（不是三翻），它和「三番四抖」在程序和成果上的本質是有很大差異的。
提到這兒我想到了言之，他在最終一次聚藝廳獻演今後就不見了，當時他說：「最終我再唱一段京韻大鼓大西廂，只唱頭一番兒。」這主兒也是「番」派？
把之前設定的懸念揭出來，或許把之前襯托醞釀好的笑料要害部分說出來，比方笑話，最終一句可笑的，點睛之筆，就叫包袱。
嘻哈包袱鋪表演的是相聲嗎？
驕陽 我外地人 看的2018年3月10日交道口的下午場 挺好的啊 五場裡面有三場質量都挺高的 也許是我見識少反正全場挺歡樂的 或者本地人還有更好的推薦？ 三期歡樂喜劇人，德雲社岳雲鵬12期能說12段相聲，高曉攀嘻哈包袱鋪的大老闆三期全是小品 相聲劇 還不搞笑你說他肚子裡能有啥，更別說他底下的員工了，...
相聲的包袱的底線到底取決於什麼？
Esta Dewey 取決於現場觀眾的接受度！今天場都是老爺們兒，那麼限度可以很寬，黃色笑話調味劑無常不可，都是成年人誰也別說自己純 今天場都是老娘們兒，那就得適當注意些，可以開些小玩笑，淺黃即可，太過就不行了。今天場都是未出閣的姑娘，那就只能講純粹的笑話了。不要帶顏色，對觀眾不禮貌，接受程度也低。...
在相聲和小品中，什麼樣的包袱才能稱為高階包袱？
集中精力寫人物 人物刻畫好了，包袱才能響。釣魚 中的 二他爸爸 如果沒有表現出非常好面子，後面的情節就先得突兀。英雄母親的一天 裡 豆腐 長 豆腐 短，看似沒有關係，但是為了刻畫老太太沒有文化的形象，這樣後面的 司馬光砸缸 說不到一塊去才合理，沒有生硬感。連環套 戲劇要有戲劇性。而 連環套 的技法是...