1樓：huang jiayi
其實題主差不多自問自答完了23333
寫總譜的時候其實順序一點也不固定。比如：
1 很多時候，先寫旋律，然後再配和弦配器。尤其是樂器間有複調的時候。
2 有固定的和聲進行/伴奏織體，也可以先把這些先複製貼上了再寫主要的旋律。
3 有很明確的目標，或長度規定（常見於配樂）或音響走向（比如拉二的第一主題完了以後的那一段幾乎分不開的大長旋律，很明顯的先級進地上再慢慢退下）的時候，可以先確定和弦的選擇，旋律怎麼走線，然後再一步一步寫。
4………
各人有各人的習慣的方式，比如我自己最常用的其實是3。只要最後能成好作品，什麼方法都好。
作曲與配器者分開的情況下，作曲寫的就是rough idea。當然這麼說不太準確…有的作曲者可能就寫個很草率的idea，留下很多空間給配器者發揮。還有的，比如john Williams，就是直接對著總譜畫手稿了（真的是畫…太難認了），但是每乙個音應該分配給什麼樂器，大概什麼奏法，都會留下資訊（雖然很草…）。
這時候orchestrator就更像乙個整理譜子的了。
扒譜題主已經自答了…
至於音軌啥的，小提琴有vln1 和vln2啊，就算不夠還能分聲部呀，從高到低，從主到次慢慢在譜子上排列好就行了。以上
2樓：Supu Supu
這是網上隨便找了一頁貝五的總譜。
創作的時候一般會是三個方式。
第一種方式最常用，就是先乙個聲部橫向寫作乙個樂句或一段樂思，接著縱向地把每乙個聲部在這一句長度裡的音寫上。寫完這一句的總譜後，再開始下一句。
第二種方式通常用於柱狀的效果式的和弦，就是同一拍上在總譜上從上到下都只完成同乙個和弦，那麼通常就是縱向地乙個和弦整個總譜每個聲部都寫完，再寫下乙個和弦。
第三種方式運用於特別長的樂思，通常是很長一段旋律，為了不打斷自己的思路，會把旋律聲部整段寫完，再用第一種方式把其他聲部補齊。
2、配器是什麼？假如是作曲人寫出曲子，再由配器的人進行分配，那麼作曲人寫的是什麼？配器的人又是如何分配每個樂器的譜子的？先發，正在更
3、扒譜就是通過自己聽原曲把譜子記下來嗎？如果是，那是怎麼扒的，需要通過辨認樂器的音色來聽出哪個音是由該種樂器演奏的嗎？小提琴可能會有四條音軌，怎麼分辨某個音是哪條音軌？先發，正在更
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Joshua 對呀，就是訓練的 內感聽覺 呀，所以這才是區別作曲家和歌曲寫作者與唱作人的區別。可能向我現在學習階段會分開思維旋律和聲音色配器啥的，原則上應該用鋼琴縮譜配置，但是老師一直希望我們能夠直接用總譜紙直接完成創作，就是旋律和聲配器同時寫那種，我老師還挺反對分來聲部乙個個來的，因為創作是乙個整...
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