1樓：Joshua
對呀，就是訓練的「內感聽覺」呀，所以這才是區別作曲家和歌曲寫作者與唱作人的區別。可能向我現在學習階段會分開思維旋律和聲音色配器啥的，原則上應該用鋼琴縮譜配置，但是老師一直希望我們能夠直接用總譜紙直接完成創作，就是旋律和聲配器同時寫那種，我老師還挺反對分來聲部乙個個來的，因為創作是乙個整體的音響過程嘛。不過結構嘛，確實需要提前想好的。
2樓：枕水
前一段看過電影《雲圖》，其中有個青年作曲家的經歷可以作為乙個參考。
簡單說就是他被僱傭為乙個著名交響樂作曲家的記譜員，老作曲家會在腦子裡突然產生一些簡單的、單純的音節旋律，就用嘴哼出來，真的是很簡單的三四個音符，根本聽不出來什麼特別，然後記譜員就用鋼琴把這幾個音符彈出來，但是作曲家哼出來的太模糊，太簡單了，照原樣彈出來就跟你隨便按幾下鋼琴鍵一樣，所以記譜員就要有很高的藝術感覺，能夠感受到作曲家的方向，然後在音符中加入節拍、節奏、補充過渡、渲染等等，然後才彈出一段旋律來。
3樓：程通
寫作交響曲最重要的基礎是複調寫作，首先要訓練自己能夠進行多線條和聲進行的思維方式，然後要學會準確捕捉樂思的能力，最後是配器了。
推薦勳伯格的《作曲基本原理》《和聲學》等書，要多做基本功的訓練。要知道莫扎特之所以能做到信手拈來樂思泉湧，是因為他之前付出了常人難以想象的努力打的紮實的基本功。
為什麼現代人無法譜寫出偉大的交響曲？
請定義 偉大 其實中中國人一般所以為的 偉大 只是因為他知道而已。正如貝多芬的命運交響曲很多人知道，只是因為很多人在高考作文裡面用來當例子罷了。整首命運交響曲半個多小時，大多數中中國人聽過的段落恐怕不超過五分鐘。在聊那些作曲家足夠 偉大 之前，先保證自己有足夠的曲目量吧。 蕭士達高維契的交響曲就很偉...
權謀文是怎麼寫出來的？
之乎者也 瀉藥。第一，先看需求。每個角色 每個勢力以及每個國家，無論是個體還是單位，都是有需求的。因此都是設定好目標的，那麼為了目標，就有開始了動作，這樣的動作就是為了需求而做出的動機。說白了，利益驅使行為。有的人，需求位子，不斷尋求向上的機會，因此，這類人的權謀就圍繞著上。不同角度的人，需求不同，...
樂隊的總譜是怎麼寫出來的？
huang jiayi 其實題主差不多自問自答完了23333 寫總譜的時候其實順序一點也不固定。比如 1 很多時候，先寫旋律，然後再配和弦配器。尤其是樂器間有複調的時候。2 有固定的和聲進行 伴奏織體，也可以先把這些先複製貼上了再寫主要的旋律。3 有很明確的目標，或長度規定 常見於配樂 或音響走向 ...