1樓：立黨
拋磚引玉乙個吧，馬志明的黃袍加身。晚年身體情況很不好的馬志明居然還能上新活，而近些年量的尺寸亂七八糟的黃族民也能滴水不漏地完成任務，本身就是一件很難得的事情。
這段節目和青年馬志明的五味俱全有太多相似之處，明線敘事同時暗線諷刺刻畫小人物佔便宜的嘴臉，其中有很多地方還很耐人尋味，聽完以後讓人能在腦海裡反覆琢磨，比如「你這走計畫生育沒問題」，「頭一件事就是遊龍戲鳳」，這綱口兒，讓人總能想起第一次聽馬志明其他改編的傳統節目，讓人拍案叫絕。
除了這段節目，馬志明在從藝50年的許多節目也都有創新的地方，比如糾紛裡王德成的動作，比如樣樣精通，還把許久不使的反七口和賣布頭搬上舞台，讓人不得不佩服他對藝術的精益求精。另外馬志明前幾年在北京臺的大保鏢，回歸他早年的非粽子版本之餘，前面又設計了大量的構思巧妙的墊話，也是讓人驚喜連連。
另外個人很喜歡王自健和陳朔的很多代表作，比如白領人生，樹沒葉之北非探寶，洪揚洞，論夢等，但是爭議太大，權當給個參考意見。
2樓：鄭捕頭
問題是好問題，但不太好回答。什麼叫「拿得出手」，缺乏一定的足以服眾的標準，像過去那種經典的相聲作品一提到所有人都伸大拇指的恐怕是沒有。如果說有的可能算，春晚相聲肯定是不可能了，也只能說是郭德綱成名早期所說的那些段子，比如《我這一輩子》、《論相聲50年之現狀》等等，《西征夢》、《羊上樹》等改編得是不錯，但又脫胎於傳統段子。
還有一點，過去的相聲作品之所以經典，一是確實恰逢相聲的中興，出了不少好作品，二是因為電台的廣播流傳度比較廣，版本也相對固定，比較容易被人記住，而現在的劇場相聲多借助網路流傳，不同場次表演都有不同，很難說具體哪一段特別好，魚龍混雜。
3樓：吳長笑
仁者見仁的東西還真沒個標準。
2023年以後，能拿得出手的新作品幾乎沒有，馬季老師早期的，姜昆早期梁左寫的那些，甚至馮鞏與劉偉與牛群早期的都非常好，但時間尚早。
郭德綱最優秀的幾乎都是傳統新編。純新的作品，似乎《論相聲五十年之現狀》算乙個特例吧，說得人潸然淚下的。
有一次CCTV相聲大賽裡，有位叫康松廣的說了一段《顛三倒四》，有佳作的雛形。但好作品需要不斷的磨礪，不斷的在與觀眾的互動中得到修正。這一點來說，文工團的演員沒有小劇場演員那麼多演出機會，打磨自己作品的機會也相對少很多。
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