1樓：當你看到星星
當人覺得自己靈魂中有個「自由」的漏洞的時候，就會不放棄地去尋找。這時候所有的尋找的過程都會變成「牽絆」，這個漏洞會變成永遠無法彌補的漏洞。
這個世界上就是有人一輩子都在尋找，乙個能夠填補自己與生俱來的「空虛」的東西。在這個過程中，甚至有些病態地對待生活，不停的尋找自己的答案，甚至自己也不知道在找什麼。
其實阿飛最嚮往自由，所以不喜歡被束縛的感受，一但有什麼能夠牽制住阿飛，阿飛就會立刻選擇結束。說的難聽點，很多人會覺得他不負責任也是因為這點。
我覺得阿飛在與蘇麗珍，梁鳳英，自己生母的關係都是這個的體現，他把這個比做無腳的鳥也是這個原因。
他在蘇麗珍提出要給自己父親乙個交代時選擇了說，「不會和她結婚。」甚至後來蘇麗珍來找他的時候說了：我這一輩子直到死之前，才會知道自己最喜歡的女人是誰。
他在梁鳳英說「我養你啊」的時候，直接把她關在了門外，然後那變成他們的最後一面。這是因為他覺得成家是牽絆住他的繩子，面對兩個人的請求時，他都拒絕得堅決，甚至無情。
梁鳳英問他「你是不是對每個女孩都這樣。」他冷漠地一聲不吭。
最後他的生母，其實那是一直牽制住他的繩子，所以他心底一直想去找她問明白，在去找她生母之前。生母就是最妨礙他自由的事情，直到最後生母拒絕與他見面後，我想這時他已經找到了生母不要自己的答案。
所以他選擇去美國，而不是回去。這裡就很明顯了，他要的是自由，為什麼他不回去。梁鳳英，蘇麗珍，所有人都在等他。因為他要的是尋找自己的內心。
「這世界上有一種鳥是沒有足的，它只能夠不斷的飛，飛累了就睡在風裡，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是死亡的時候。」
所以我覺得整部電影看下來，阿飛如果正在看《阿飛正傳》，看著自己的一舉一動。他其實會發現，「自由」其實才是牽制他最大的繩子，他為了自由而自由。就像鳥有了腳的話就可以落地，就可以有不在天空的自由。
沒有了腳，一輩子都是在尋找落地的自由。如果阿飛不尋找自由，他其實就是乙隻自由的鳥兒。阿飛尋找的是自由，在他決定尋找自由的時候，他就注定會被其他東西牽絆了，這時候他就是一直沒有腳的鳥。
為了尋找自由而放棄了所有牽絆是不可能得到自由的。
因為在你死亡之前永遠有新的牽絆出現在你的翅膀上，真正的自由是接受。
2樓：臨遠山
我居然看到了戀愛反映的階級
小食部→舞女→養母→親母其實是四個階級，旭是被第四個也就是最高端級拋棄的人，但在面對第四階級的時候也是有最高端級的精神追求——「我見不到她她也不會見到我」
跨階級的戀愛小旭是不會幸福的
3樓：Liz here
#阿飛正傳#
你看著我的腕表，我們做了一分鐘的朋友，你不可否認，因為這一分鐘已經過去，後來他經常過來，我們聊1個小時。
我表姐結婚了，我是不會結婚的，那我以後再也不會回來了。
你是不是騙她錢了，我沒有，交出來，你喜歡嗎？那給你，為什麼只有乙個？還有乙個在我這裡，你下來找我拿。
我來拿回我的東西，拖鞋脫下來，我不脫，她說是她的就是她的呀，那你也是她的嗎，我就不給，你給我出去，出去我再也不回來了，我才不像她那麼傻，我不會走的。
這世界上有一種鳥，一輩子不會落地，如果它落地了也就死了，你還記得那一分鐘嗎？她告訴你了？告訴她我不記得了。
我只記得他的眼神很憂鬱，這個世界他不想讓任何人進到他心裡去，落地的時候，乙個新的不死鳥要開始相互折磨。
4樓：斯嘉蒂
對很多人而言，蘇麗珍佔據著心中乙份永恆的柔軟和珍貴，這柔軟和珍貴還只能屬於張曼玉。在之後的歲月，梁朝偉可以接替張國榮挑起大樑，卻始終沒人能取代蘇麗珍的位置，後來的章子怡不行，鞏俐也不行，王家衛早期電影中的羞羞怯怯，可望而不可及，只能屬於張曼玉。我每次想起旭仔去菲律賓找生母被拒見後，一如決絕的腳步輕踏著莊園的小路，輕浮玩世的姿態中夾雜著複雜和憤懣。
那個長鏡頭印象深刻。能讓劉德華在電影中黯然失色的，大概就只有張國榮了吧。
5樓：小藝惟
阿飛渴望被愛。被生母拋棄，還有乙個關係並不好的養母。在親情上從小缺失，造成了對一切的不信任，心居無定所，覺得自己永遠是漂著的無腳鳥。
（親情淡漠的我也會有這種漂著的感覺） 等到有女人接近他時，他可以愛，但是也不想負責，因為他不想組建家庭，家庭對他來說有陰影。他只享受愛和被愛的感覺。因為只要不用負責，他就可以不斷的享受這種愛和被愛的感覺。
後來去找生母是因為張曼玉和劉嘉玲對他的刺激，劉嘉玲讓他去看電影，並且表示可以養他，他終於感覺到了責任感，但是還是在逃避，他也想去看看他的生母，想跟那個逃避，和缺愛的自己和解。
6樓：feast
莫名想到余華的《活著》，活著的意義是什麼呢？太盲目了，活著可能本身就沒有意義吧。
阿飛不愁吃不愁穿不愁錢，靠著乙個個的藉口來掩飾他的自我放逐，試圖填充人生，就像乙隻沒有腳的盲目的鳥。
我突然有些羨慕，我只是乙個想努力過上平凡生活的普通人，像華仔的那個角色，努力生活有份差不多的工作就好，哪有什麼機會去自我放逐呢？
7樓：圈圈不再圓圓
《阿飛正傳》：「做人嘛，一就是要，一就是不要。」
6月再映時候看了一遍寫的一點東西。阿飛正傳裡的每乙個人，蘇麗珍旭仔露露小警察還有張學友那個角色，看似一人乙個宇宙實則環環相扣，不必說誰是誰的影子，只看他們愛的樣子。
8樓：某某某
張國榮帶著慵懶的驕縱感，他不喜工作也無需工作。他渴望被愛卻目無方位像他自己多形容的無腳之鳥。
張曼玉與劉嘉玲曾提供給他棲息的灘地，但猶如潮汐起伏的漲落，他在榨乾最後一絲新鮮感之後沒入深海。他的養母為他提供錢財和優渥的生活，他卻只想尋求生他的父母，置之不理，渴望自由。
但從他將死之時對以往記憶的回憶和留戀，從他在她養母酩酊大醉時拖她回家，對她身邊的金髮男人不報信任想讓他離開養母的身邊也反映他內心的極其柔軟。
他就是乙個性格極其複雜的人，像極了散落各處的你、我、他。
王家衛的電影充滿單色感和極其錯雜的五色斑斕將人心的落寞和看似五光十色的大千世界融為一體。
阿飛也是，他渴望根，他渴望的自由不過是嚮往安穩的隱秘掩飾。世事總無奈。
9樓：划拳播放音樂
世間美色莫過於你的放蕩
----- To Leslie
螢幕上黑底紅字，演員表過了，電影結束。我緩過神，逃嗎？不了，逃不掉。從什麼時候起，就連逃避都需要那麼多勇氣。
養母一生，逃著內心的孤獨和悲涼，要愛取愛，再自我欺騙。用年輕肉體和甜言蜜語搭起王國，她是唯一的女王，進貢虛假的愛，她也欣然收下。這樣逃下去，一生猝短，看得那麼清，又能如何？
現實得不到，囿於虛假卻能擁有一切，不妨如此一世。
曾看不清對方的心，卻被他人看穿，是最危險的處境。在被看穿的那刻，妳想停了。
「我不飛了，我們走一段吧，好不好？」你哀求道，繼續掙扎著。
那邊一片沉寂，你也不敢再張口，緊跟身後。但你已跟不上了，只剩無力撲騰，看著他越離越遠，你緩緩墜落。你永遠是跟不上他，你必須要腳踏地上，走下去。
走下去的每一步都痛，抬頭看天，他還在飛，穿梭在雲尖，自由卻不快樂。你再也不會遇到他，一別今生不見。
10樓：爬格仔的EVA
很多廣告人說王家衛是電影界的文案大神，他們樂此不彼地展示他所有電影的經典台詞，但王家衛的台詞不是櫥窗裡的精品首飾，它們之所以讓人念念不忘，不只因為與眾不同的詮釋方式，更因為台詞裡的情愫，慾望，和人心的你來我往。
《阿飛正傳》的開頭
張國榮：「你叫什麼名字？」
張曼玉：「我為什麼要告訴你」
張國榮：「我知道你的名字」「你應該叫做（故意停頓）——叫做蘇麗珍」
張曼玉：「誰告訴你的？」
張國榮：「你今天晚上會在夢中見到我」
旭仔（張國榮）從開始就知道她不會說，因為蘇麗珍（張曼玉）不是風月場上的咪咪（劉嘉玲）， 那他為什麼還要這麼問呢？因為他需要她來共同製造意外感，一問一答，他就由被動轉為主動，製造了深刻的第一印象。這個看似老套的開場白有王家衛的精心設計，他用三言兩語既讓旭仔達到了目的，又精準地勾勒出乙個情場老手放蕩不羈的形象。
蘇麗珍問誰告訴他的，旭仔不接她的話，卻答非所問地說「你今天晚上會在夢中見到我」，他牢牢地掌控著談話的方向，正如這段感情裡他注定了是主宰的那一方，他主動地開始，又主動地結束了他們的第一場對話，並且，在這個結束裡埋好了下次見面的開始。
於是就有了隔天的第二場對話
張曼玉：我昨天晚上做夢可沒有夢見你
張國榮：那當然，你沒有睡過，（稍作停頓，繼續），沒有用的，你一定會夢見我的
《盜夢空間》裡，伊藤要柯布植入乙個意念，柯布說不可能，他打了個比方，我告訴你不要想大象，你想到的第乙個是什麼？對，就是大象。
這不是科幻，是人性。單純的蘇麗珍當然不願輕易讓旭仔得逞，但她越不想去想旭仔，反倒卻不受控制地想起旭仔，最後一夜無眠，旭仔一眼就看透了她，看透了她眼裡的躲閃，眉宇間的疲憊，「沒有用的，你一定會夢見我」。
正如旭仔所言，蘇麗珍夢見他了，她夢見他的時候還差點被他撞見，幸好他的腳步聲驚醒了她，她在前一秒抓起抹布假裝抹櫃子，
然後開始了他們的第三場對話：
張國榮：你今天有點特別
張曼玉：沒有，沒有什麼特別
張國榮：沒有？怎麼你的耳朵紅了？
張曼玉：你到底想怎樣？
張國榮：想跟你交個朋友而已
張曼玉：我為什麼要跟你做朋友？
張國榮：你看著我的手錶
她不肯，他說就一分鐘，一分鐘結束，張國榮說出了這段影史上著名的王氏經典台詞
「一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘，你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。」
旭仔一眼就看出她動作裡的天壤地別，上一次她的慌亂還可以偽裝，這一次，連偽裝都不能了，她索性背對著他，被旭仔一語戳破之後惱羞成怒問他到底想怎樣，他說想交個朋友，跟第一次問名字一樣被斷然拒絕，但旭仔太懂女人了，他不理會她的拒絕，徑自開始了一分鐘的朋友，這一分鐘四兩撥千斤，蘇麗珍說，他會不會因為我記得這一分鐘我不知道，但我一直都記得這個人。
王家衛讓一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘成了永恆。
旭仔和咪咪的第一次見面
張國榮：你很喜歡這對耳環？（停頓）送給你
耳環扔過去，劉嘉玲（咪咪）接住，張國榮離開，劉嘉玲追出來
劉嘉玲：喂！怎麼只送乙隻？
張國榮：我在樓下等你
劉嘉玲（咪咪）是另乙個潘迪華（旭仔養母），旭仔和咪咪的第一次見面在化妝間，他找那個騙錢騙感情的小白臉，要他拿出從老媽那裡偷的東西，男人就扔出了這對耳環，而旭仔養母的這對耳環與咪咪衣服上的墜飾幾乎一模一樣，這是王家衛的第乙個暗示。
旭仔一聲不響去了菲律賓，咪咪到處找他，從蘇麗珍的小賣部找到旭仔養母家，於是有了她們的第一次也是唯一一次的對話。
咪咪：我是不是很傻啊？
旭仔養母：不會啊，我年輕時也這樣
這是王家衛的第二個暗示，暗示咪咪和旭仔養母相同的命運，電影最後咪咪為了尋找旭仔去了菲律賓，而旭仔養母是上海移民，那她當初為什麼會從上海來到香港？也許和咪咪是同樣的原因。
不同於蘇麗珍的含蓄內斂，咪咪大膽潑辣，她會因為吃醋跟旭仔大吵大鬧，但她又很懂得審時度勢，她很清楚這段感情從開始就是旭仔的主場，所以哪怕吵得再兇，她也會自己給自己找個台階下，她愛得沒有尊嚴，不計前嫌，只要能和旭仔在一起，她什麼都不在乎，甚至為了他，可以去做舞女掙錢.......這個艷俗的女子，在感情裡卻無比單純。
歪仔第一次見咪咪，就喜歡上了咪咪，他問她叫什麼名字，咪咪隨意地說：叫我咪咪吧！
蘇麗珍問了名字也不說，咪咪隨便誰都會說，但那不是她的真名，她的真名她只告訴了旭仔，寫在紙條上的「梁鳳英」，這是她的真心。
無腳候鳥
「我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。」
大部分人都念念不忘這段台詞，卻很少有人提及，旭仔在生命最後對無腳候鳥的另乙個詮釋
「以前，我一直以為有一種鳥從一開始飛就會一直飛直到它死的那天，其實我錯了，它哪兒也沒去過，它一開始就已經死了」
前面說的是不斷地尋找和追逐，最後卻在說一切都是虛無，然而無腳候鳥真的一開始就死了嗎？他一直飛呀飛呀，只是幻想？還是說因為沒有結果所以沒有意義？
影片的最後，是梁朝偉兩分鐘的長鏡頭，他是第二個旭仔，是另乙隻無腳候鳥。
人生總是求而不得，大部分人，終其一生可能都成不了自己真正想成為的人，得不到自己真正所愛的人，但哪怕如此，我們還是不會停止追逐。
《阿飛正傳》中菲律賓女孩在唐人街旅館的出場是否暗示劉德華和張國榮是同性戀人？
除了樓上答案寫過的，我覺得還有三處可以體現。1是張學友上來房間後，張國榮沒有要向他介紹女生的樣子，如果是好哥們簡單的說一聲總要有的，不說此處就意味深長了。2是特別有一幕拍早上劉嘉玲從房間出來，門口隔壁就有人也不避諱，與此對應的是張學友怕人說閒話爬窗戶進出。3是張國榮要去菲律賓走之前跟張學友告別，張學...
寫作是迎合大眾還是寫自己真正想寫的？
玉馨寧兒 如果你寫作的目的只是單純為了賺錢，那麼就有必要去迎合大眾 如果你寫作的目的是為了獲得精神的愉悅與靈魂的安寧，那麼就需要寫出自己真正想寫的東西 心理諮詢師方心 迎合大眾還是寫自己真正想寫的？這個問題我也考慮過，最後選擇的是後者 寫自己想寫的。迎合大眾的寫作，極容易迷失自己。有一種渺小 空洞的...
你有沒有真正想要去做的工作 或者是真正熱愛的工作或者事業，感覺現在的我挺迷茫的 ？
愛曬太陽的貓 年輕的時候，覺得一定要個自己熱愛的工作，這樣才有快樂。工作了才發現，啊，原來工作怎麼無趣甚至要把我掏空。現在知道自己想要什麼了，對於我這個人，快樂從來不是工作給的，靠激情工作終究會消磨殆盡。我只想朝九晚五，浪跡天涯。 拇指的祝先生 往往找到自己想做的事，不是盲目的找。首先要靜下心來，放...