1樓：assassindesign
我比較喜歡收集電影原聲碟，電影配樂主要還是服務於影片本身，做到烘托氣氛、代入情感同時給影片定下調性就足夠了。寂寞不能說部部精品但是70%以上作品是和影片相得益彰的，另外作曲不是越複雜就越高階，就像樂夏裡村長對滿大人說的，複雜了不一定就是最好的。寂寞的星際穿越其實動機真的是非常簡單了，但是整體和電影本身搭配的恰到好處互相成就。
放乙個我cover的這個曲子
2樓：調皮的耿鬼
因為威廉士根zimmer根本就走的不是乙個方向啦
威廉士老學院派了，寫的東西一向很傳統，而且他的風格就是愛寫特別厚的管弦樂（此外威廉士經常請別人替他配器，不清楚漢斯季默有沒有）
季默雖然作品看起來更簡單粗糙，他的風格整體都是更前衛更具有實驗性的，跟威廉士路線不一樣而已
3樓：章德夫
配樂永遠是商業行為！從來不是純粹的藝術創作！
漢斯季默的配樂毫無疑問是非常符合商業需求的。
比如說增和弦的神秘感，早就被人用爛了，但是符合畫面要求你還是得用。總不能創新吧
4樓：蕤賓
因為側重面不一樣。乙個是基於傳統作曲，靠和聲和織體來對畫面做闡述，而寂寞的配樂更多則是靠音色來體現氛圍感。傳統意義上講，前者在作曲手法很高明，而後者相對簡單。
但是配樂是為電影服務的，能和畫面形成很好的配合就是好的配樂。
寂寞絕不是作曲能力差，而是對配樂的理解和約翰威廉士他們不是乙個路數。技法高明織體複雜的配樂他也寫過，也很精彩。
我覺得有乙個問題值得思考，靠複雜的技法實現對畫面的闡述固然很高明，如果乙個簡單的旋律，甚至簡單動機起到了一樣的效果，這難道不高明嗎？比如貝多芬的幫幫幫綁，乙個動機就無敵。我覺得這是兩種不同的美學，極簡也很強的。
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