1樓：津門老王
這要具體看什麼節目了。馬志明先生的《糾紛》原本是打算說乙個單口的，現在看來對口很成功。
高英培先生的《釣魚》，其實第一版是馬三立先生臨時創作的，而捧哏的王鳳山先生基本上就是搭個腔，明顯的一頭沉的節目，基本跟單口差別不大。
從段子的內容來講，字母哏，對話似的對口相聲應該沒法改成單口吧。就更不必說腿子活、文武帶打的相聲了。相對來說故事型的相聲，以講述為主的相聲，單改對，對改單，先不說是不是容易，至少有可行性。
2樓：「已登出」
我覺得單口和對口不是一種型別，不能互相切換。好比基礎教育有語文數學和英語，而相聲裡有單口對口和群口，雖然都是知識，但表現形式不同。當然，非要自己乙個人愣上台，也不是做不到，只是整段相聲會顯得「柴」，不夠滋潤，說的聽的都會感覺差點事。
單口講究大段的敘述，好比父母給我們講故事，這時候來個插嘴的就顯得突兀。而對口的或多或少都是「快遞段子」，逗哏的拿捧哏的說事，目的讓您快速進入語境，更快速發現包袱而笑的前仰後合。笑是目的，方式不同而已。
當然，有些包袱笑料咱得說是需要「解釋」，甚至是「補刀」的，經典例子比如桃的「我上過你的嫖客」，這包袱夠份量，但謙哥一句「那咱倆得拎幹姐妹兒啊」這就是對口的優勢，能夠把包袱給昇華。而同樣這個包袱，劉寶瑞再怎麼使，也頂多是 …… 這我還真猜不出，作罷。
所以我認為單口不能隨意改對口，同理對口也不能隨意改成單口，以上。
3樓：周欣宇
「辛苦我嘞！昨天我上自己家，啪啪一打門，打裡面出來一人。我一看不是外人，是我媳婦，跟我說我沒在家，我就走了。
我就拐彎了，我就看見我爸爸了，我爸爸長得跟豬八戒似的哈哈哈哈哈哈哈！」
不過最難的可能還得說是單口的口吐蓮花……
4樓：的是的的的的
馬三立的好多對口相聲，要從中間開始聽聽半天捧哏的都不說話，都以為是單口。
王文林捧哏的時候也不說話（當然我覺得他捧的很不好）。有時候乾脆就是在那樂。
5樓：馬建偉
個人覺得單口改對口容易一些，因為單口要求演員的功力很高，像劉寶瑞先生的很多段子，一人分飾幾角，人物轉換自然，觀眾聽著不亂，很多時候還要自己給自己翻包袱(最經典的莫過於杆兒啊是過去了)，這樣的表演形式要求演員的功力，對觀眾的把控和對段子的理解都要達到一定的水平，像郭啟儒，郭全寶，田立禾，白全福這樣的老先生都能使單活，而且水平都相當高，很多擅使單活的老先生都是捧哏巨匠，也說明了老先生們對節奏的把控能力很強。所以我覺得單口改對口容易些，另外，劉寶瑞先生逗哏(什麼叫雨打沙灘萬點坑)和捧哏(就這老頭兒厲害，老頭起頭，老頭起頭)的功力也是驚為天人啊。
6樓：
單口對口其實是互通的
單口改對口的例子很多，基本上許多相聲都是從《笑林廣記》中找的題材，從乙個小笑話豐富人物，再加上捧哏的台詞，形成了今天的對口相聲
對口改單口的例子，比如姜寶林就有單口的《報菜名》
像《天王廟》就是單口（劉寶瑞）對口（馬三立張慶森）都有；馬三立《起名的藝術》也有單口和對口兩個版本
真要說難度，那肯定是單口該對口容易，畢竟加上捧哏的嗯啊對是去你的吧就完了
對口相聲主要問題就是形勢複雜多樣，只有裡面那些典型的一頭沉好辦，把捧哏去了就是單口，比如《關公戰秦瓊》、《文昭關》、《釣魚》等
誰也不會把《對春聯》、《黃鶴樓》這些作品改成單口的對吧？
短篇單口相聲求推薦？
竊以為劉寶瑞先生這樣，有豐富個人特點的相聲演員的代表作，都不太容易模仿出效果，尺寸也不太好拿捏。文廟這種，太溫。書迷打砂鍋黃半仙這種，底又不太響。如果沒有劉寶瑞先生那種有特點的嗓音，抖出來也沒啥效果。山東鬥法吧，一是要倒口，二是又比較長。不如乾脆找找時事的脫口秀說一說好了 皇帝0010 我這乙個月來...
有哪些經典的單口相聲定場詩？
怎麼著中堂咱反吶 自己開發。廬山詩 送毛伯溫 有明一朝的皇上淨給中國相聲界做貢獻了。定場詩花樣多還得說王玥波，詩詞 岔曲 拿老太太砸掛的順口溜都用過，最神奇的還用過鄧麗君的 你怎麼說 我常用的乙個是白居易的 蝸牛角上爭何事，石火光中寄此身，隨貧隨富且隨喜，不開口笑是痴人。還有是宋代羅燁專門給 說部 ...
單口相聲和評書有什麼區別？
實話告訴你吧，沒有區別！人家自己說叫單口相聲就是單口相聲，人家說是評書就是評書！就跟電視劇集和電影的區別一樣，沒有本質區別！相聲和評書都是民間藝術，沒人給他下定義。我說一段繞口令，我說這叫評書它就叫評書，我說它叫單口相聲它就叫相聲，我說這叫京劇就叫京劇。 蜜柚甜心 從沒想過拿這兩樣東西放在一起比，既...