1樓：尹逸
個人認為有三點：
1、南韓的電影分級制度很大程度上豐富了其國產電影的表現形式和精神內涵，直接獲益的就是犯罪片和恐怖片，這兩種電影在南韓的水平也是比較高的。像《恐怖直播》，《追擊者》，《熔爐》這種XX傾向比較嚴重的電影放到國內馬上就會被和諧掉。
2、西方電影文化的入侵。南韓近些年來由於放開了電影審查制度，受到西方電影文化的衝擊相當嚴重，尤以好萊塢為甚。這樣的結果會對南韓本土電影造成衝擊，但是也加速了南韓電影的商業化，技術方面，電影公司會傾向於僱傭好萊塢的特效團隊來拍攝「大片」，比如說《海雲台》，《龍之戰》；思想方面，南韓電影人可以向電影強國學到更多東西，換句話說，多多少少會被「西化」，朴贊郁就是典型的例子。
3、南韓電影人的自我思索。中國的第五代導演是最輝煌的一代，他們經歷了那段動盪的時期，他們強烈渴望通過自己的電影探索民族文化的歷史和民族心理的結構，所以90年代有《活著》，《霸王別姬》這樣許多的好作品湧現。南韓電影人對於國家和民族的探索做了充分的反思（這種反思一方面是他們社會變革時期的經歷，另一方面是面對西方文化衝擊無聲的反抗），這就使其作品擁有了豐富的精神內涵，典型的作品如奉俊昊的《殺人回憶》，朴贊郁的《我要復仇》。
結合第二點，南韓的電影有了商業片的外衣（或者說表現形式到位），也有了深刻的精神內涵，這樣的電影顯然會叫好又叫座。
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