1樓：Shea
姿態與傲骨是兩回事，京劇人可以放低姿態，但不能改了傲骨。
理解瑜老闆或者說新一代戲曲演員的無奈與被悲哀，他們也許也不喜歡娛樂圈的風氣，然而現實就是有流量會炒作才會火。
我也支援創新融合，但無論如何創新與融合也不能變了味。現在讓我覺得無望的事，很多戲曲的跨界都變了味，已經不是戲了。
還是那句話我寧可京劇死了，出來新的藝術叫京歌也好，叫戲腔也好，也不要百年之後人們把梨花頌，把新貴妃醉酒叫京劇。
2樓：April
第一次見瑜老闆，只覺得她英姿颯爽，乾脆利索，當下便被她圈了粉，後來看過她的表演，才發覺，她是乙個用生命在表演的京劇演員，那種熱愛是從骨子裡散發出來的。在頭牌觀點上看到類似的觀點。
3樓：
王佩瑜可能再也不會成為優秀的京劇演員，但她絕對是最優秀的京劇推廣者，最起碼比馬瑛瑛，李卓群之流強得多。
不要撕我，我只是被她這幾年賣力宣傳的勁兒打動了，順帶手機裡有幾首她的通俗歌曲，我是不會花錢看她的戲的。
4樓：Phoebe
我從來沒有看過京劇，一直覺得京劇遙不可及，自己也不可能看懂。但是我看奇葩說，在奇葩說第一次看到王佩瑜，瞬間覺得京劇好近，覺得可以去聽一聽。
對於她的京劇實力無法判斷，但是我認為京劇宣傳上有作用，至少爭取了我這個局外人關注了京劇。
5樓：日省堂堂主
推廣無罪但是推廣同時業務水平也是要保證的你們去看看一七年亂彈輕音會的嗓子質量做成商業不要緊但撈粉的同時不能這麼對不起老票友另外團隊整體素質質量也有待提高。
6樓：豬頭
做京劇的傳播是件好事情，就是在搭金字塔的底，也就是基礎的數量。基礎量上去了，才能把塔壘得更高。金字塔越往尖兒走越精華這是肯定的，但精華一定是建立在基數很大的情況下。
請入門了的票友對這些僅是好奇，或者只對京劇感了一點興趣的人，給一點寬容。以前的戲園子，每一齣戲下面坐著的不也有行家，愛好者，湊熱鬧的和起鬨的嗎？因為你想想資深的票友如果鼓勵和輔導入門的人，才能出現更多資深的，總是疏遠鄙視，那等於拒之門外。
所以我覺著京劇的傳播還是很有必要的，並且王珮瑜做傳播時候還是很注重講傳統繼承，這是不錯。
至於個人的業務是精進還是退步，這大可以批評和建議，但不要和傳播混為一談去聊，弄得就開始對這個人本身做過多評價，甚至給人家定個性。應該是對她的行為分而評之，好的鼓勵，有問題的批評。比如你說她功課近年做得不行，比如哪些地方。
預計評價的諸位多認為自己是個初級票友，也不敢妄稱資深吧，也請多思考一下現在敢稱資深的是不是比以前越來越少，京劇既然是國粹，是中國獨有的表演藝術，怎麼能發揚和傳承呢？資深票友怎麼能越來越多呢？觀眾和知音如果越來越少也不是件好事吧。
另外，以前是不是也有很多人是對名角先感興趣再變真票的呢？做成事不易，多給點積極建議，別動不動就看不上這個人。試想如果你是梨園裡的傳承人，你會用什麼辦法傳承和發揚呢？
7樓：水墨青花
因為奇葩大會去聽了幾段京劇。然後想起了IF YOU FEEL MY LOVE 聽了包龍圖打坐開封府知道了老生旦角
現在每天聽聽耿其昌老先生的坐宮，感覺美滋滋。
如果沒有傳播，可能我也沒有興趣聽京劇吧。。
8樓：鮮紅幼月
95後下以的小年輕沒幾個喜歡戲曲
偶爾出幾個裝比的也沒用
文化上中國還是要走點新路,別拿這些陳年舊貨來跟美國,日本,南韓競爭
9樓：李林
王珮瑜對傳播京劇不餘遺力，精神可嘉，但京劇實在是回天乏術，不是這樣可以挽救的，因為中國的文化大環境沒了，現在的文化就是娛樂，人們文化淺薄，稍微深層次文化中國人便不喜歡。
10樓：棠越
沒有瑜老闆這樣的天才放下身段出來炒作，京劇還有多長的路可以走？
炒作出名了真的只是壞事嗎？
她原有的小冬皇光環已經足夠過富足的一生，為何要出來這麼拼命，還要承擔非議和壓力。
和她比，我在幹什麼？我有沒有可以去拼盡全力，終生不負的信仰？這是瑜老闆帶給我最大的感悟。
任何有格局有情懷的人都值得尊敬，
更何況她是王珮瑜。
11樓：janiceyc
能圈人入坑總是不壞的，畢竟京劇是聽了才能懂，都沒人聽了哪兒能指望京劇的可能性呢？
不過還是得黑一點。我這個大外行都知道如果土洋結合不用京胡可以用小提琴(粵劇就引入了小提琴和薩克斯)，用結他像什麼話！長得都不像！
12樓：陸珞
我覺得瑜老闆通過炒作自己來宣傳京劇是值得肯定的，畢竟能讓年輕人通過偶像崇拜愛上原本"陳舊"的京劇，也是一件令人驚喜的事。
畢竟認真唱戲的藝術家並不在少數，我們更缺少能把大眾目光轉向他們的人，瑜老闆，應該就是這樣一種人吧。
13樓：
就像瑜老闆自己說的
天賦是用得完的
30歲之前全靠天賦，30歲之後靠本事。
她還說只有商業有力量，能改變京劇從業者的命運其實不必去糾結是否被商業化了，是否唱的有沒有以前好，是否是在炒作。
她作為藝術家的輝煌已經在那裡，現在想轉型作為從事京劇藝術的商人，其實也無可厚非。
14樓：把你煮成湯
我就是那種從來不看奇葩大會，只看了王佩瑜這一段，然後感覺對京劇有點興趣，現在每天睡前聽乙個小時半個小時那種人。
確實還是聽於智魁王佩瑜的多，也能隱約的感覺出知乎上批評的方面，但也沒辦法，聽了兩天那種老唱片，音質實在是接受不了。
我還是覺得吧，傳播有功，京劇也是一門，跟一代宗師裡那麼講，也得是有裡子有面子，這比喻可能對不上號，但各種活也都得有人幹這門才更繁榮。
我確實是啥也不懂的新聽戲的，一年半載我估計也不會進劇場聽戲，說京劇要我這種觀眾沒用也對，都是觀眾，懂行的不懂行的都不如買票的有用，感覺現在不是舊社會那種知音難覓的局面了。
15樓：張羸
不是魚粉，但是曾經有幸在後台見過本尊，很平易近人的感覺。之前有傳言瑜老闆很高傲，我認為應該的，雖然「能力突出不驕傲」是很多人心中的政治正確，我反而覺得乙個有能力的人應該是帶一點傲氣的，或者說，自信。
我在奇葩大會上看見瑜老闆的第乙個感覺是「她去幹啥」，然後聽了她的講述之後覺得她和很多與她同輩的京劇演員都有的一種情緒——甚至可以說是所有本土戲曲的演員乃至從業者的情緒——「這門藝術要在我的手上發揚光大」，他們也確實在努力。
相反很多商人打著傳統藝術的旗號斂財的嘴臉令我厭惡，兩廂對比，瑜老闆以及和她一樣努力的人最起碼在對待藝術的態度上已經可以稱為藝術家了。
不過最後那段唱好尷尬啊(_)當然好聽啊，不過瑜老闆比康永哥唱得好不是理所應當的麼都那麼雞凍乾啥，瑜老闆的好需要對比麼？對比也不是和乙個台灣愛好者對比啊你萌這樣我真的看不懂啊_>`。第一次覺得這幫奇葩真假。
都是套路，滿滿的套路。
16樓：郿塢縣在馬上
原來知乎上也有一票魚粉……
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上面一句話可能讓魚粉們有點誤會，我並不是魚粉。
沒看過奇葩大會，所以只說說對王佩瑜的觀感。
我對王佩瑜並沒有什麼惡感，她所謂的「復活骨子老戲」計畫我也是樂見其成。那個「吉他伴奏」我也覺得是偶一為之，無傷大雅。
王佩瑜個性鮮明，這在梨園屆更是難能可貴。
我只是覺得可惜，她在那一波的演員中退步是最明顯的。年輕時候嗓子身段都沒得說，「小冬皇」的美譽也不全是浪得虛名。
現在嗓子退步，做派完全應付——有身體素質下降的因素，也有自身態度的問題。
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題主姑娘，這種「無來由的熱淚盈眶」，您聽說過乙個詞兒叫「刻奇」吧？
如何評價京劇余派老生王珮瑜？
左輪坦克 郭德綱說他熱愛相聲，推廣相聲，結果更多的人去學相聲，聽相聲，關於相聲的綜藝都冒出很多。那我覺得郭德綱的確是推廣和傳承了相聲。王佩瑜說她熱愛京劇，推廣京劇。結果她自己技藝下降，花在京劇上的時間越來越少，跑通告走秀的時間越來越多。也並沒有多少人因為她更加參與到京劇這個圈了。那我就問，她推廣踏嘛...
如何評價王珮瑜在朗讀者的朗讀？
烏克麗麗 聽第一句的時候，我感動的哭了，感覺中國的東西很神奇，朗誦也可以這樣。對我們這些外行，朗誦是自己感情的抒發，不一定要講述平仄，韻聲。某段文字，讓你激動的想朗讀，就讀吧，怎樣讀都可以！ 傑字讀成了尖音，不可忍 酹字合口不完美，聽起來像loei而不是luei 入聲字除了一樽的一處理的很好，其他字...
如何評價王夢婷和王珮瑜的業務水平？
江左明月 說說王珮瑜老師吧 其實說實話，確實有一部分坤生不太適合唱余派，很容易發聲錯誤，先天結構與習慣決定。余派唱腔吐字講究 大獅子叼著小獅子 力量過大即咬死，過小則小獅子掉地下。勁頭拿捏會極其考驗演唱者功力。余叔岩先生怹的用嗓講究 中鋒嗓音提溜勁 留有餘地，而不是竭盡全力，清新灑脫，不飄不濁。咬死...