1樓：馬達
真實性並不重要，重要的是讓讀者感覺到真實，或者作者通過故事真實而且準確的表達了某種思想和意圖，那麼就可以認為是真實的。國內的真實作品很多，可多數作品裡的真實都讓人覺得沉重和黑暗，黑漆漆的一片，這種漫無目的的真實，並不是好的真實。反觀聖經裡面，那段關於鹽柱的故事，也許並非真實的故事，可對人性的準確刻畫，卻可以讓人覺得這是如此真實，這就是一種好的真實。
2樓：喬東
寫故事的人太追求真實感，那是在寫新聞；看故事的人太追求真實感，那是在自欺欺人。
看故事，認真你就輸了。
過日子，誰沒有個偶爾腦洞漫天飛的時候。
3樓：shuya Yang
套用王國維先生在《人間詞話》中的一段來回答題主問題：自然中之物，相互關係，相互限制。然其寫之於文學中也，必遺其關係、限制之處。
故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構之境，其材料必求之於自然，而其構造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也。
4樓：無魚
這句話如果脫離它本身所處的語境來理解顯然是片面的。
竊以為所有能寫出好的故事的作家第一重視的都應該是作品的真實性。這個真實性包括樓上所提到的邏輯真實與環境真實。稱之為：
藝術真實。文學創作源於現實生活，這是不可否認的。在現實的基礎上加上作者的經驗、主觀能動創造、想像從而創造出文學作品應該是創作的正確過程。
因此無論如何故事都不可能成為脫離現實的空中閣樓。
我認為能打動別人的故事必然是真實的（只是真實成分的含量多少有待思考）。只有真實的故事才能讓人產生感同身受的體會、共鳴。不管是現實主義、理想主義、象徵主義種種不同的流派，他們都具有不同程度的真實意蘊。
等待戈多是如此荒謬、虛無的存在，它仍然顯示了現實社會中人們等待的無望乃至絕望、痛苦、無可奈何的真實感受。
世界上沒有完全脫離真實性的作品，只是它與真實性的距離有多遠而已。
5樓：司武柳
相比真實感，私以為自洽性對乙個故事來說更重要。
換言之，是什麼人，說什麼話，幹什麼事。試想如下對白：
囧雪諾：看前方黑洞洞，必是那賊人巢穴。待某家拍馬上去，殺他個幹乾淨～呀～淨。
李逵：是的，頭領。你希望我前往滄州？好的，我一定會將柴大官人帶回來的。願上天降福於我們山寨。
6樓：
或許是我缺乏想象力，我寫的每乙個故事都是真的，沒有絲毫的演繹，完全是真實的故事。
因為我覺得真實的生活已經很精彩了，沒必要去胡編亂造，閉門造車。
7樓：
「在虛構的故事中尋求真實感的人一定是腦子有問題」這句話出自涼宮春日裡的阿虛——本身就是虛構故事裡人物的一句話（客觀事實），誰把這句虛構故事裡的話當真了——那首先「一定是他腦子有問題」。
如何定義「在虛擬世界找真實感」中的「真實感」？
九十九度冰咖啡 在虛擬的世界裡尋找真實感。其實這句話現在一般被用來指代那些抓住作品的漏洞不放的人。我認為這裡說的真實感則是說一種不違和的感覺，而不是區分各個世界觀的現實世界觀這個概念 換句話說，我認為，只要第一次玩能讓人感覺邏輯通順，或者感動到沒時間去想邏輯通順與否的作品，就是合格的作品。如果讓人產...
講故事 （Storytelling）的重要性（好處）是什麼？
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如何應對infj直覺太強的不真實感？
ShiroUma 作為infj，我並不成熟。但我覺得個人直覺還是挺強的。1.我可以通過思考得出某個人現在在幹什麼 準確率很高 2.現在經歷的某些事感覺曾經發生過，莫名其妙地出現連線性3.能預感到一些事情的發生 4.能看出來對方是否在對我隱瞞 秦知 emmm我是infp與intp中搖擺。最近深覺f又開...