1樓：北峰沒有楓
阿斯哈·法哈蒂的電影，總是能讓你從影片開始的第一幀就皺緊眉頭，然後一直皺倆小時，直到最後一幀結束，都遲遲難以舒展
這感覺，就像觀察乙隻長了毛的蘋果腐成爛泥的全過程明明沒有人有惡意，每個人的行為都合乎情理，但一次撞擊，一次推搡，就能讓兩個本不相干的家庭拴在一起，然後一起毀滅
《推銷員》如此，《一次別離》更是如此
「為什麼事情會變成這樣」，應該是每個看完電影的人都會感慨的一句話但這讓人喘不過氣的真實的悲劇，恰恰是普羅大眾生活的一部分所以，該開心的時候，一定要笑啊，朋友們
2樓：Lts
人生實苦，這部影片為我們集中呈現了人之為人的各種困境。夫妻感情、養育子女、贍養義務、社會地位、經濟狀況、信仰和現實、信任和辜負、冷漠和同情、法律和感情、良知和自私。這些主題具有人類的普適性，每個個體，都能從中對映出似曾相識的生命體驗。
困境讓人痛苦，因為必須要人做出選擇，而選擇從來沒有絕對的對與錯。乙個人的共情能力越強，在選擇後承擔的壓力就越大。和幾位主角形成鮮明對照的，是那位得了阿爾茲海默症多數時間平靜且沉默的老人。
認知和痛苦相伴相生，很殘酷也很無奈。
3樓：「已登出」
正如《一次別離》中的故事一樣，故事的開頭相當不起眼，並突然演變成乙個越來越戲劇化的漩渦：
納德和西敏是一對即將因移居國外的問題分手的夫婦，為此他們在等待了18個月後獲得了許可證。
然而，納德有他的父親要照顧，他患有老年痴呆症。
西林仍然想離開，但不能沒有她的女兒，特梅，乙個有點害羞，戴著眼鏡的11歲的孩子，她不能接受父母的分手。
因此，她決定留在父親身邊，這促使西敏沒有離開這個國家，而是搬到母親身邊。
納德因此被迫雇人來照顧他的父親，Sirin的一位同事推薦懷孕的Razieh。
由於宗教信仰很深，她不應該在乙個男人的家裡工作，但是她的丈夫已經失業很長時間了，並且受到債主的監禁威脅。
她的懷孕和照顧女兒使她更加緊張。
有一天，當納德回家發現父親乙個人孤零零地躺在床上時，一場與歸來的拉齊的鬥爭接踵而至，給周圍的每個人帶來了災難性的後果…
大部分訴訟發生在法庭上，法官在沒有律師在場的情況下試圖在雙方之間進行談判。
有很多熟悉，也有很多威脅，這成功地創造了同樣的氣氛焦慮，指責和欺騙'關於琺茵嵐'。
敘事的真實性被嵌入到精心設計的場景中，幾乎每乙個鏡頭都在記憶中揮之不去。
就像《一次別離》中的決定性時刻一樣，解決謎團的那乙個在畫面中被省略了，只是在最後被口頭解釋。
讓我對這部電影更感興趣的是，這可能是一段時間以來最後一部來自伊朗的同類電影。
4樓：小瓶
我們是先有樣板戲歌頌革命和生活，再有張藝謀系列電影，所以不會中毒。
伊朗的領導層裡的改革派顯然是希望社會世俗化，但拍出來的電影完全是「投降主義」，即生活跟教義是割裂的，去歐美生活才是人人嚮往的。
問題是，明明教義和生活的聯絡要遠多於分歧，為什麼明明想要世俗化的改革派卻要讓影視製作者去深挖這些痛腳，讓民眾陷入非黑即白的迷茫？
中國改開後也有很多這類電影我就不細說了，本質上是在爭奪言論自由的話語權，畢竟誰也不想回到閉塞的樣板戲時代。可是伊朗沒有樣板戲，拍這樣的電影出來是在挖自己的根，保守派是絕不妥協的。
電影本身是拍得很好，但裡面的內容跟實際生活相去甚遠了，我絕不相信乙個歷史如此悠久的地方的人處理人際關係衝突的時候會這麼僵硬死板。
5樓：文峰廷
2023年這樣特殊的年份參加工作，整整20年，除了工作需要，在網際網路上花費最多的時間，就是拿來看盜版電影。0幾年的時候，還曾經參與乙個學友建的網路電影庫。除了一些實在沒法找到的、或者畫質太不堪入目的老舊經典影片，網際網路上盜版的影史以來的經典影片，確實看了太多。
當然，電影肯定有個人喜好，從我自己的角度，《納德和西敏：一次別離》，像這樣出神入化般舉重若輕講故事的電影，可以讓國內浮華喧囂的電影界所有人感到羞恥！
當然，對老年痴呆父親的隱喻，那是伊朗人的事，國內也肯定有很多人對號入座。我個人不會對號入座。
國內電影界，心平氣和、樸實無華講乙個小故事的能力都還沒有！
6樓：二三
雖然是講別離，我看完最大的體會是宗教與人性的衝突。
有答主說爺爺垂垂老矣是伊朗宗教制度的象徵，那我認為納德對女兒的教育正好是冉冉公升起的自由人性的抵抗。
影片多處展示了納德對不人性的宗教的否定。他讓女兒去給汽車加油，讓女兒要回不應該支付的小費，學會保護自己的權益，讓女兒讀單詞含義的時候說波斯語等等。
在法庭上，他因為人性撒了謊，在接受了女兒的質問後，他也給了女兒選擇。他告訴女兒如果覺得他有錯，就去告訴西敏他同意支付賠償費用，當女兒上車沒有說出這些話，車徑直開走的時候，他嘴角上揚了。
然而最後女兒應該還是說了那些話，所以他們去商量賠款。但他仍然沒有放棄，他把孩子叫了進來，讓保姆瑞茲對著古蘭經發誓，保姆遵守了宗教信仰，沒有做到。他想告訴女兒他的推搡不是保姆流產的直接原因，他想讓女兒理解他撒謊是因為迫不得已，法律無情。
在我看來，他一直在抵抗，他不願意因為威脅對虛假的事實做出妥協，他不願意遵守不人性的宗教制度，他也在這麼影響自己的孩子。
影片中保姆瑞茲的女兒和納德的女兒最後站在了對立面，這也是宗教與自由人性的衝突。影片最後，導演沒有告訴我們女兒的選擇，但我希望女兒選擇了爸爸。儘管納德也是乙個複雜的人，也會為了私利撒謊，但我更想看到乙個健康的社會，乙個健康的宗教，乙個健康的體制，慢慢滲透和改變這個國家。
7樓：S1L3NCE
通過這部電影可以窺探到政教合一的國家的生活，這可能也是很多答主說這裡面有政治色彩的原因吧，不過這對我們來說有政治色彩，但對他們而言，這就是生活，僅此而已。
比較有意思的地方是，當我們對兩個站在對裡面的角色進行回憶時，會感受到電影的深刻之處。
納德作為中產階級，為人正直、善良，卻一而再的在女兒和法官面前撒謊；那個女工負債累累、失去了肚子裡的孩子、艱難生活卻因為信仰在賠償金面前，說了「我做不到」。宗教到底對這個國家以為著什麼呢，至少在電影中看來，片面的說，越是虔誠的信徒，得到了越多的束縛。這令我突然想到一句話「那些沒有道德束縛的人被人指責，但他們卻更容易成功，這是令人傷心的真相」
最後，這種小成本電影再一次印證了藝術並不能用資本來衡量，一步電影的手法、思想、製作水平都算是精品，但這些錢在國內可能連乙個流量明星都請不起。我有時會想，粉絲效應給電影市場帶來了大量的資本，這件事也許沒有看上去那麼好。
8樓：晨光
原諒我乙個普通人一開始只看到了納德和西敏是因為溝通不好相互不理解乙個以為對方不會走可西敏真的走了納德滿是倔強和氣恨（我寧願坐牢也不願你來保釋我）
乙個傷心對方的十四年的感情竟然沒一次挽留（我已經把所有行李帶到樓下也等不到你別走這句話）
9樓：daisy
記憶最深的還是女傭說我心存疑慮，不願在古蘭經上發誓，宗教的信仰制約人們的思想活動，並制約人們日常行為。宗教已經成為人們生活處事的原則
10樓：definitely
第一次知道這個電影還是上大學的時候在機房上課，是當時的上海國際電影節獲獎影片。時隔多年，無意間揀起來看。從開始進入劇情，時刻抓心。
全片無配樂，近乎紀錄片。講述乙個非常平常的糾紛，這樣糾紛可在每個國家的法庭上每日上演，本片主人公確因為不同的宗教文化、法律文化背景使得普通糾紛深刻複雜，折射多種解讀，出現不一樣的故事走向。而最終真相的展露還是因為宗教信仰對人的作用。
男主人公的心路歷程和感受抉擇其實每乙個人都可能經歷過。
試想這次糾紛發生在中國的法庭上又如何？
如果無宗教作用，可能各打五十大板。
11樓：琥珀
時至今日，我終於有點理解男主角的心理，不管這個國家怎麼糟糕，還是不想要離開他，希望可以改變他，雖然也改變不了他，但是捨不得離開的那種心理。
12樓：黎黎
說實話，伊朗的電影看得不多，《一次別離》是繼《小鞋子》之後看的第二部伊朗影片，相比《小鞋子》，《一次別離》看得讓人沉重，整個影片從頭至尾都是壓抑的，這種壓抑來自現實，可以說我們每個人放在當時的處境可能都是那樣的選擇，而且劇情無反轉，沒有因為善而出現好的結果，體現了真實的人生，真實的人性
13樓：十三月之風
高階的作品不是告訴你如何解決問題，而是提出問題，因為我們也是矛盾的。
說不出的愛才是摯愛，不能說的痛才最痛。
每個人看似都在為別人考慮，卻誰也都掙脫不出自己的固執，犧牲的只是兩個孩子。
每個人都沒錯，每個人又都有錯，孰是孰非，觀眾怎麼看了。
14樓：王成祥
之前從來沒看過伊朗的文藝作品。
印象最深刻的地方是，保姆在知道自己撒謊就能幫助家庭擺脫債務的時候，選擇了放棄。足以看到宗教在伊朗日常生活裡佔據的巨大作用。
乙個是伊朗的公務員中產階級家庭，乙個是靠當保姆還債的底層家庭，因為一次意外而引起的官司，構成了這部電影的情節。
讓我詫異的是那個演員的真實，家庭生活，市井，法庭，女子學校，包括伊朗女中學生的課業。我之前一直以為伊朗是那個傳說中有宗教警察巡邏，女子不能工作的國家。
15樓：KinJinGHu
沒人能知道做出這個選擇的最後狀況，因為事件永遠不可控。事情的是非有時候已經不是決定結果的因素，正確也只能是相對的，即使正確也沒卵用，只是邁出了第一步，結局已經改變了？
故事裡的每個人都做著看似正確的選擇，所有人都無罪，卻帶來了惡變化的正反饋，整個故事就陷入了乙個系統裡。結局納德和西敏對坐在法庭外的走廊，說話也無益，思考也多餘，表情凌聚，也許提示的僅僅是法官問到「你的決定是」，特梅在法官面前哭著不停說的「我想好了」，我能做的就是在邁出第一步時我都想好了。
16樓：孫布林
剛看完，說一下個人的淺見：開放式的結局，道德與現實的碰撞。水準上乘自然不必多說，同時也可以看到伊朗電影正在一點點蠶食著宗教的底線（當然，作為世俗政治下的我們這一點是喜聞樂見的，否則永遠看不到更好的電影）。
特別是在任性描寫上，到底是解除現世的痛苦比較重要還是對真主的前程比較重要，這個問題是編劇的設問，怎麼回答在觀眾自己的良心。這一點比一些傳遞正能量的國內電影要好得多，他們是給你劃定好了乙個到的走向，讓你順著這條路徑走。雖然不至於旁逸斜出，但是遠不及前者來的深刻。
還有一點，整個電影的中心衝突下，到底誰對誰錯需要觀眾自己判斷，讓觀眾在看的時候幾乎每場戲都在對自己進行提問，他不是應該這麼做麼？為什麼不能這麼選擇？之類的。
達到了製作團隊與觀眾兼得跨次元互動。所以，難怪這部電影可以在國際上頻頻獲獎的原因。（當然我自己覺得女兒最後和爸爸了，電影後半部分，女兒都在幫父親圓謊，這也一次次的在敲打女兒對父親的崇拜，特別是在法院出來女兒淚流滿面，和女兒為了證明父親是對的選擇跟母親去姥姥家，都是女兒義無反顧地在維護自己的父親，最後事情解決了，自然也不會跟母親走的，這是可能性比較大的一種結局）
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