1樓：uncle cat
筆刷要哭了。。。它不過是個載具，通過壓感模擬傳統繪畫的畫筆。這和傳統繪畫裡，你拿著乙隻鉛筆依舊畫不出荷爾拜因，魯本斯這些大師的頭像效果不是一樣麼？鉛筆有錯？
真相只有乙個，練的少，觀察的不夠細緻，分析的不夠透徹！
我一向認為畫不好乙個東西，並不是你手殘，不是筆刷不如大神的好用，而是認知的問題。
認知包括該事物的獨特形體特質，材質，對光反應等等。
你對事物的認知足夠透徹，畫出來是水到渠成的事情。
2樓：木同
樓上都說了這麼多素描知識，我其實建議不如提高審美啊，找身邊的朋友給你點評下（尤其是妹子），或者去看看攝影大片或者綜藝，額比如現在愛奇藝的《天使之路》《超模》，展開下現象力你就是乙個攝影師或者模特，你現在要拿著你的作品去參加《維密》之類的時尚趴評比······
所以你需要去觀察模特的特質，而不是筆刷，最重要的是結構形狀，下一步才是光影···
我覺得一張作品最重要的是主題，好的畫面真的就在講故事。
活生生的人
3樓：論如何退乎
畫成什麼樣，最好都別找筆刷的問題。
別人能畫出質感，是因為他還沒畫，就知道想要的質感是什麼樣子。
同樣，結構也是如此。
水平到一定程度，全程只用一款筆刷很常見。
4樓：迎著夕陽飛奔
筆刷極度的概括是建立在對形體理解到位的基礎之上的。在此之前的請盡可能的畫到細緻，知道哪些該畫，哪些不該畫，有取捨才是玩筆刷的核心。別浮躁，畫個幾十張長期作業吧，別玩這種乙個小時都不到的速塗了，形體，素描關係理解不到位，玩速塗只是重複之前的無用功而已。
5樓：vian Se
不用操心筆刷的問題，以我走過的無數彎路告訴你，首先肯定是畫的還不夠多，用筆也是屬於技法的一部分，畫的多了，知道一筆下去大概是什麼效果，處理過渡的時候下手有輕重，筆觸自然就乾淨好看了。
但更重要的是，對結構心裡很明確，同時對調子有足夠的控制能力。
你目前的階段，對結構還是很模糊的，更不用說準確的控制調子了，這些都是要練的，不要著急。
首先你已經學會了去抓大的塊面，這很好，但還不夠準，針對抓型還要再練一下，型不准你很去準確把握結構變化
比如這個腦袋，很明顯的有這樣乙個梯形的即視感，而你的臨摹明顯沒有去把握這個形狀，抓這種形狀不僅能讓你更準確的臨摹，也能讓你在創作畫類似角度腦袋的時候能夠第一時間有個落腳點
型準對於人臉的重要性遠超過人體和物件，微妙的變化帶來的視覺改變是巨大的，你覺得不好看，首先就要在準度上找原因，下面這張圖你一看就明白準度對人臉的重要性
其次，在下筆前，多想，想清楚再下筆，切忌筆畫了十幾筆，腦子還沒動一下，畫的時候想清楚光源在哪，光源是怎樣在結構上形成深深淺淺的調子的，不同的光源對調子的影響也是非常大的，比如平行直射的光源，和類似天光這樣的面光源，從光源順藤摸瓜去看結構，你才能真正理解結構是怎麼變化的
最後，在細化的過程中，切忌用力過度，下筆不知輕重也反應了你缺少思考，每一筆黑白都會帶來結構的變化，你要當成是平面的雕刻，比如下圖紅圈處的結構，明顯已經完全改變了原圖的結構，類似這樣的地方注意起來，你的細化才能真正開始合理起來，至於更微妙的控制和表達，那是需要長時間的修煉了，我也做的不夠好，但起碼不能犯這種低階錯誤
6樓：
不是筆刷的問題，筆刷只是一種表現形式是一種工具手段，哪怕全部用一根根的細線條都可以做出很漂亮的效果。最主要的問題還是理解上，你的線條都畫出來了，但沒有深入到結構，你需要理解很多美術基礎的東西，理解到位了後去嘗試練習各種做效果轉面啊黑白灰關係啊穿插啊運用到畫面上，這些東西搞明白後你會發現不管你畫乙個多複雜的組合物件，它們的關係是不變的，美術知識是可以通用在裡面的。
一定不要去在乎筆刷，那是表面上的東西，去找根本上的東西。
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