1樓：大貓貓
起稿階段可以半速寫式起稿以便於尋找畫面美感，以線輔助造型。從暗面開始推進的同時觀察暗面層次對畫面整體效果的影響，以便將畫面效果控制在最透氣和輕鬆的乙個層次上。
2樓：菱衫
你的素描頭像已經習慣造型了…多臨摹下好的作品可以很慢但臨的一模一樣就可以收穫很多
還可以看下李曉林的素描和於小冬的速寫人物頭像...
3樓：蘇格拉黑
你的素描有些小地方存在造型問題，你的色彩太混亂了
在藝考階段去思考怎有靈性這種問題在我看來類似於乙個沒工作過的學生想象以後自己年過百萬的生活
靈性這種比較玄的東西你很難解釋，最接地氣的也就是所謂的天賦，然鵝知乎裡關於繪畫天賦的提問已經爛大街了，可能中國有玄學與美術結合的傳統，但太過虛無縹緲的理念在基礎階段給人一種扇貝放在沙漠裡養的感覺
藝考本身是從很多不同的繪畫體系裡面嫁接了一點東西弄成的大雜燴，老師給學生灌輸的傾向比較嚴重，要的就是速成和效率，反而學生還沒積累到能舉一反三的地步，去主動思考思辨的能力和可以主動思考環境一般得到本科之後，在此之前，以藝考的上限來說你再怎麼練其實都跟靈性沾不上什麼邊，因為藝考的傾向跟傳統那種研究性習作是脫節的，很可能你去臨摹國外學院派或者大師，畫出來還是藝考的畫法
所以造型、虛實、黑白灰這些做到位理解了，有沒有靈性這個問題真的不是特別重要，藝考嘛你通過考試就行了，除非你瞄著八大美院去考，單純想走聯考不需要整玄的東西
建議你別太寄希望開發靈性，那樣會讓你從本來不怎麼帶有主動反饋的思維變的更加被動，因為靈性本來就很玄，你一旦想靠著靈性去畫，那就要做好偶爾一張有感覺了畫的好，下一張沒有感覺就很差的尷尬境地，學習和訓練是保證你畫面下限的，上限的突破還是需要積累和時間的
4樓：李怒軻
靈性不好練，聯考時你不一定能發揮出來，發揮出來未必管用，還是繼續型調的更精準一些吧，有幾張確實很準，有幾張就有點歪了。
其實你增分的最好辦法是臨摹幾個耳朵，你的耳朵太跳了，一堆鐵絲，沒有體積。虛不是糊弄，有時比實更難做好。
畫面還有個問題是花且不透氣，花是因為反光太多太亮，不透氣是因為反光太弱暗面明暗交界線胡在一起，看似矛盾，其實是你沒理解反光，反光也是光，有過渡的，要整，不可能零零碎碎一堆星星，適當取捨，讓反光和高光一樣從乙個光源出來，並且根據結構漸變過渡，畫面效果更有光感，可以看一些優秀的全因素石膏像作品，或者列賓美院的素描，這方面做到好，可能是俄羅斯光線不好總打燈，他們的素描光感最到位。
水粉顏色我是真不喜歡，不過這不是問題，我喜歡不代表批卷老師喜歡，各省色彩風格都不一樣，我就不亂說了。
真正必然減分的問題是塑造有硬傷，你趕緊臨摹十幾個玻璃杯子，考試你這麼糊弄，侮辱批卷老師，難道不想混了？罐口沒有透視沒有分面，罐身只刷了幾筆大塊沒有過渡沒有塑造，建議整一點，方一點把五調子畫準。
5樓：liberum Chase
挺好的其實。
靈性這個東西不是說練就能練出來的，起碼在你聯考前是不好說的。
就你這幾張畫去聯考拿個八十+應該可以的，所以放心吧，你剩下的日子多練練就可以了。不需要著急去找老師所說的靈性。
因為聯考這個制度注定了大部分人的畫都是一樣的，突出的結構，分明的黑白，暗部黑的十分徹底，太板了就是太按照既定步驟去畫了，一切都是規規矩矩的，畫出來的作品固然是好的，但那也是在聯考裡是好的。
脫離了聯考在看就是太規規矩矩了，所以會顯得死板。
但你現在就要死板的去畫，按照步驟按照規矩去畫，我當年就是快聯考了突然覺得這個太規矩了覺得不應該這樣想要換乙個方式去作畫，結果差點出了大問題。
現在我畢業都好久了，在畫畫的時候滿腦子想的都是怎麼不規矩，怎麼畫出自己的東西。
但前提是你聯考得考好嘍。
素描頭像總是畫不好怎麼辦？無論寫生還是臨摹？
素描頭像教學一直是整個素描教學中的重要環節，它既有銜接幾何石膏 靜物素描的作用，又是半身帶手與全身人像基礎。因而，教好它與學好它其意義是不言而喻的，就高考美術而言，素描頭像是我們每年經常碰到的考題。相對於半身帶手 全身人物像，它是簡單得多 但儘管如此能夠切切實實畫好的為數仍然不多，而存在的問題倒是方...
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素描畫的還行，但速寫畫的不好怎麼辦？
首先，無論是素描還是速寫都是造型能力的體現。所以說乙個人基本不可能存在素描速寫差距懸殊的情況。如果按照你的說法，素描很好的基礎上說速寫差的話，你差的大概只是速寫畫面表達上的技巧性的東西，多練習就好了。建議你下次帶著自己的畫提問，會得到更具有針對性的回答和建議。以上。 薛丁格的喵 醜，不要緊，關鍵是你...