1樓：高兆華
新古典主義戲劇最大的特色在於三一律，即地點、時間和事件的單一性。同時，新古典主義戲劇對悲劇和喜劇有嚴格的劃分，悲劇是崇高的而不能具有低俗的、調笑的因素，喜劇恰恰相反。另一方面，就劇情而言，新古典主義戲劇的結局一定要有國王出現，作為審判者和仲裁者解決戲劇矛盾，比如《熙德》。
以《偽君子》為例，談談莫里哀喜劇對新古典主義理論的模仿和僭越。
首先，模仿處。
其一，莫里哀部分地遵從了三一律的原則。地點是客廳，時間沒有超過24小時，劇情圍繞乙個事件展開。
其二，在故事的結尾，國王的信使出面赦免了爵士(我忘了名字了(`~))的罪行。
然後，僭越處。
其一，雖然風格上以新古典主義喜劇原則為主，但有悲劇情節的加入，爵士家險些家破人亡。還借用了鬧劇、風俗劇等當時根本難登大雅之堂的戲劇的表現手法。
其二，普通人，甚至是僕人桃麗娜具有了話語權。桃麗娜成為了「智者」，而一家之主竟成了「愚夫」。作為僕人，她甚至打破等級制度在家裡多嘴多舌發表意見。
其三，對三一律大膽改造，「偽君子」直到第三幕才出場，打破了傳統主人公(或者說主要出場人物)筆墨渲染的方式。
為什麼說喜劇的背後往往是悲劇？
林渣渣 斗膽發表一點鄙見。我發現所有喜劇歸根結底都是悲劇的，只是看的人認為這悲劇離自己很遠很遠根本不可能發生是就會覺得很好笑。看屌絲文，看周星馳，看王大錘，主角一般都是很底層的小人物，所以你看了能共鳴，但主角遭遇悲劇又是現實中不可能出現的，所以你會有安全感。好比在動物園看猛獸會覺得挺有趣的，而在野外...
為什麼很多人說喜劇是最難演繹的？
上知乎就為了裝逼 乙個角色，一段故事，靠劇本給它的設定，可以讓很容易讓我們喜 比如有情人經歷磨難終成眷屬 怒 看到渣男，綠茶，小三得志，豬隊友壞事等 哀 看到身世可憐的人，比如可雲 可是你想讓觀眾樂，可真的沒那麼容易，除了需要好劇本，好包袱，演員的喜劇天賦絕對也佔據了大部分，不然你看到的除了尬就是尬...
為什麼說猛龍隊德羅讚是現在僅存的古典打法分位？
放浪者123 沒錯，就是因為他投中投不投三分。現在沒有後衛和小前鋒這麼玩兒了，所以他至少不 現代 所以就套個古典的帽子唄。至於有多古典，其實也說不上。四大分位也就是十來年前的事情，而且除了AI，全都是鋒衛搖擺人，和 古典分位 壓根不沾邊。而且四大分衛可不會一年只投乙個三分的。 劉老六JR 瀉藥不客氣...