1樓：
首先建議了解泛音的定義，這裡不多敷述。
木管樂器中，除了極少部分(如陶笛等)，基本都是用開孔搞定乙個八度左右的基音，外加通常用於搞定第二個八度的高八度第一泛音，以及更高。這裡的核心在於，木管開孔主要考慮的是湊滿距離第一泛音所需的的中間音，反過來說，事實上從第二個八度左右開始八度使用的都是泛音。具體從哪開始則看樂器特性有所微調，通常首先需要考慮音色，避免氣柱太短，所以基音不會使用高到超出使用第一泛音的音很多，不然音色尖銳，音準難控制。
第二也需要考慮到泛音孔是否夠用，有些樂器的特性對泛音孔位置敏感，如果把較低的第一泛音劃到更高的基音負責可以節約結構。同時，大部分木管，尤其是加鍵木管還普遍考慮到一些常用音的連線，例如71盡量可以同為基音或泛音，往往為了12顫音的效果，會在1基音2泛音的基礎上額外增加乙個基音2顫音結構，否則這兩個音的顫音效果會非常差。此外還有個特例，單簧管因為特殊的類閉管特性，僅能使用偶次泛音，最低的就是第二泛音，為12度，因此開孔結構也重新以12度為基礎設計。
以上泛音全部說的是物理概念上的泛音，對應的是準確、唯一的物理現象。
接下來說說樂器演奏中，往往所說的另乙個「泛音奏法」概念。泛音奏法的核心原理和物理概念是一樣的，但是在指代上有明顯不同。泛音奏法主要指「把原來能用基音音，或第N泛吹奏的音，改而使用泛音第大於N的泛音來吹」，例如第二個八度的5標準是由基音5的高八度第一泛音獲得，而使用泛音奏法，則可以考慮改用基音1的高十二度第二泛音來吹。
泛音奏法的主要目的是用另一種通常聽起來更空的音色來吹同乙個音，表達特殊效果。
而超吹則通常指代「超出標準、基礎指法表的音」，同時，他有時候也指使用物理上泛音效果的操作，例如「黑管是十二度超吹樂器」，翻譯過來就是「黑管以十二度泛音為基礎的樂器」。因此超吹概念的定義顯得非常混亂，即使拋開後者，僅超吹技巧本身，也沒有嚴格的使用規則，甚至連定義都是主觀的，因為標準指法表和超吹指法表之間本來就沒有嚴格的物理界限，大家只是把氣息或指法難度開始明顯提高、音色音準有所下降的那個音作為超吹音的分界線，也有些樂器以泛音級數來劃分，而豎笛則更為神奇的用是不是需要用大腿堵住尾孔開劃分。事實上，大家想表達的意思只是模糊地指代」特別高、特別難吹的那些音「。
於是，現在可以說說超吹和泛音的關係：最為廣義的超吹動作本身的定義就是吹出泛音(即黑管味十二度超吹中的超吹)，而絕大多數情況下，大家說的吹高音那個超吹，和泛音奏法則是兩個目的和效果完全不同的東西。而高音那個超吹，和物理泛音的關係，應該是超吹是利用了泛音原理，專門用來吹高音的技術。
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