1樓：晨華
寫作是很艱苦的事，有一位作家說，要讀萬卷書，行萬里路，閱萬種人，經萬般苦。而最重要的，還是天賦。
詩歌是難上加難，白話詩更是需要作者對文字具有超乎尋常的敏感，對生活突破性的感知，和天馬行空的想象力。這三首作品還很稚嫩，不過很明顯，有清晰的創作意識，只是這條路很崎嶇，相比電子競技也不遑多讓。
所以還是要考慮清楚，要不要寫下去。
當然，也可以認為這些都是危言聳聽，哈哈。
2樓：睫毛上的小風
有詩的樣子但還不夠。
在知乎上看了不少這樣的問題，有些詩一眼看過去就知道作者還不懂怎麼寫詩，但是在讀你的詩的過程中，是有期待的，因為你的語言已經達到了一定的水準，所以會有一種想要抓住什麼的感覺，但讀下來並沒有抓住。
這就像是釣魚，魚咬鉤了但最後沒有釣上來，但你不能說水裡沒有魚。
所以不能說你完全不會寫詩，你的魚塘裡有魚的，但目前還釣不上來。
其實很多人寫詩都有這樣乙個不好不壞的時期，這是個門檻，把後腳抬起來，跨過去，前面雖然也不是光明大道，但至少進了門不是？
3樓：陸伯言
剛剛寫了乙個類似的回答，想了想，放到這裡大致也適用，就不額外寫了，貼個鏈結吧
陸伯言：請幫忙評價一下如下這些現代詩寫的怎麼樣？如何提高？
如果不願看的話我可以提煉一下，大致就是三點一，羅列意象，意象不夠別出心裁而且有堆疊的嫌疑。
二，有些地方感情過於晦澀，過於私人，難以引起人共鳴，這樣讀者對詩的理解只停留在表明一層文字意思上
三，也是最重要的，這是辨別一位業餘詩人與真正的詩人之間的分界線——缺乏自己的思考。有些句子空洞乏味，過去幾千年有人寫過，以後幾千年還會有人不斷寫出來，或者缺乏美感，或者思想匱乏
4樓：劉清羽
簡潔明快，但是不知所云
就是說看不出主題立意
一首好詩，就跟一篇好的文章，一部好的作品是一樣的，首先能體現出作者要表達出的心境，其次才是對語言的要求。
這一點我們可以徐志摩的《沙揚娜拉》為例，雖然徐志摩的人品不怎麼樣，但是他在詩歌上的成就卻是不可否認的。
沙揚娜拉
贈日本女郎
最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁
——沙揚娜拉！
這首詩雖然短小，但是乙個溫柔的日本女郎的形象卻在詩人的句中中躍於紙上，即便是對是沒有品位的人，也能感覺出來這首詩的主題和立意。這就是詩歌所謂的氣韻。
所以我覺得要寫詩先立意，其次再去追求語言的博大精深。把這兩種因素融合在一起，到時候不管你是走華麗風格還是樸實風格，想必都比現在的水平有很大的飛躍。
5樓：尤心
開竅了但也糊塗。
水平就是不了解詩的人會誇，了解的人搖頭。
搖頭也不是說完全不好，是有好的地方但同時又走偏了。想要給拽回來，但過程就像修剪一顆樹一樣麻煩，只能讓作者自己慢慢摸索。
給個大致的方向就是解構與再創造。
你有多麼的依賴自己的感知與想象，而你又是如何運用它們去解構自己的生活並且重新創造賦予，使之成為你獨有的文字工具。
這首詩水平怎麼樣
何有木 偶爾有幾句竟然合格律，要是學學格律一定能有所進步。內容不用管，甚至情懷也不用管，大部分人都是在根據成就來判斷的。你無知並無理的語言也會有粉絲。 荒山 尬是尬了點 韻腳也頗不對。不過十六歲這年紀正是為賦新詞強說愁的時候，寫成這樣已經不錯了 老夫當年可能比這略好那麼一丟丟 只是既然作詩，何妨從個...
《路邊野餐》裡面的詩水平到底怎麼樣？
說現代詩中等偏上真的完整讀過一本詩集嗎。讀那麼多到底讀啥了。現代詩基本的要求是言之有物，畢贛寫得 有句無篇 八十年代朦朧詩我都能挑出來比這好的。讀了那麼多讀出來的什麼審美，報菜名我也會，有屁用。 Norther 很奇妙的是，我是先看完 路邊野餐 這本詩集，才看電影的。單看詩集的時候，就喜歡到差不多把...
看看我的詩怎麼樣？
從哪裡來都行 姐姐今夜我不關心人類 我們政治老師講過海子，還笑我們亂用面朝大海春暖花開，因為那是海子自己的墓碑。我不是很懂政治老師那種神人，我比較注重詩人的感受，還有情感的連續表達，就不是啥驚人的歌劇，會突然有機械降神那樣的情節出現。比如我很悲傷，悲傷後繼續悲傷，中間夾雜我的憂愁，好嘛，結尾我開始樂...