1樓：王東來
因為美國動畫創作傳統的繼承與創新是很明顯的，日本的動畫創作傳統的繼承與創新也有脈絡可循，所以我估計這個問題問的是中國動畫創作傳統的繼承與創新，那麼我簡單談一談。
在中國動畫誕生的那幾年，中國出了很多經典的動畫作品，這些動畫作品的很多都是由當時的藝術大師創作的，比如《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等等，這些動畫作品有乙個共同的特點，就是藝術形式要遠遠大過它的娛樂形式。很多動畫作品很藝術，但是它的觀賞娛樂性並不高，比如剛才提到的《牧笛》，這部作品有很強的藝術表現力和藝術感染力，但是你在看這部作品的時候，不容易去在這部作品當中找到屬於動畫的快樂，因為它的藝術性要遠遠大於它的娛樂性。這也是當時很多動畫作品出現的問題，這個作品是個優秀的作品，是個有價值的作品，但是它不好看，不是說它拍得不夠好，而是在劇情處理上並不能吸引現代的人。
這也是之前動畫創作的乙個很大的問題就是它的藝術性很高，但是它的娛樂性，或者說商業性並不高，這也導致了他在後來與美國的動畫以及日本的動畫競爭的時候處於下風的重要原因。
接下來就是分析自《大頭兒子小頭爸爸》、《小糊塗神》、《開心街》等動畫之後的娛樂性動畫作品，這些作品其實在之前的相當長一段時間，都沒有獲得人們足夠多的關注。其實這些作品還是應該被現在的很多動畫行業從業者借鑑和學習。這些動畫作品在娛樂性上可以滿足少年兒童的基本需要，而在政治正確上，這些動畫作品也為動畫的製作者給出了乙個足夠明確的風向標，相信這些動畫作品在政治方面沒有任何的問題。
所以，如果想要做不會被清算的動畫，那麼去借鑑繼承這些動畫作品的優秀傳統是非常必要的。
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