1樓：Qing Liu
不如這麼想：一把琴經歷了幾百年和當初做出來的聲音不一樣，而公認的名古琴我們認的是現在的聲音。維瓦爾第都沒用過經歷三百年的小提琴，但這並不妨礙他們創作了至今仍在被演奏的經典作品。
這比一把天價琴更有價值而且我們已經可以免費聽到了。
反而無論我們用科技製新琴還是用天價古董提琴，並沒有創造出新的可以被全世界廣泛流傳的好作品。技術上好像也沒比帕格尼尼提高多少。
2樓：御風他姐
小提琴是木頭做的，油漆乾掉之後，琴本身還需要很長的一段時間收乾，所以琴的時間越久，琴收幹得越好，木頭共振的聲音越好。加上琴要被拉一段時間，才能產生良好的共振。
製作小提琴的木材現在越來越稀少，不少還是珍稀品種，所以就材料而言，現在的小提琴的材料和以前的材料是差上不少的。
個人是學小提琴的，不過不少東西也是聽自己的老師說的，有不對之處還請多多指教啦～
3樓：李帥
看似和酒是陳的香乙個道理，琴的木料包括漆在特定環境中，放的越久，共振效果越好，但有乙個重要的不同是，琴音質更高的改善還需要在演奏者不斷拉琴的過程中完成，琴在被拉的過程中發生的受迫振動會對琴有一種自然的完善機制，這種機制會一直隨著拉琴的過程持續下去，不斷的改善著琴的音質。而且這種機制還與演奏者有關，不同的演奏者因為演奏風格，拉琴的方式方法的不同，對琴施加的影響也不同，演奏者的靈魂好像因此而被注入到了琴中隨琴流傳了下來。越古老的琴經歷的這種自然完善機制越久越多樣，音色也就越完美越豐富。
現代做出來的再好的琴，因為自然完善還不足，所以即使用了很久的木料，做工再好，也難和優質的古琴媲美，而古琴如果一直沒人拉，即時放再長時間相信音質也不會好。
不是專業製琴的，說的不對的請各位知友指正。
4樓：
好像跟刷在琴面上的漆有關係，配方失傳了，音色一部分來自漆的歲月陳化，這個東西是仿不出來的，就好比古董做舊明眼人也能看出來一樣。
也不是說現代制的琴音色就不好，瓜奈里和斯特拉瓦里這些古董琴就那麼些，絕大部分還都集中在收藏家手中，大部分職業演奏家手裡的琴都比較「新」，只有一些頂級小提琴家才買的起或者借的到那種古董琴，另外也不是所有古董琴音色就好，還要看儲存條件和什麼人來拉。
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