1樓：慷慨悲歌的燕趙
是劉立福。陳家門的師傅張健聲、同門師叔劉健卿以及同輩的楊立恆都有一些文字留下來，可以供你參考。
所以從哪個角度去談，去做比較，這個前提還是要說清楚。當然，也不是不能回覆。
因為評書是立體表現的藝術，一人乙個樣，乙個演員乙個樣。立福先生的藝術有其獨特之處，尤其是各類角色的描摹與瞬間切換，包括對場景感的把握。我覺得就足夠去琢磨和深挖的了，其頗具代表性的——
1、他的「把杆兒活」——《胭脂》中「知縣審不清」、「鐵案如山吳南岱」和「學使施愚山」，同樣的對話場景，他的處理都不同，而且聲調節奏都有精心設計；
2、再有如《小翠》（家傳的「三小」之一）中對於王太常、王給諫這兩個人物怎麼聽出褒貶味道來，以及小翠的「智勇雙全」下的「古靈精怪」，包括用「倒口」，這些別人都無法去複製；
3、更有《王成》、《張鴻漸》這兩個十分吃工夫（現在算是斷莊了）的陳家門獨有的「活」，立福先生把王成這個懶惰的「故家子」性格中「貧賤不能移」的本性，以及張鴻漸在「三逃」中體現出對原配和新妻希望「兩全其美」和「性格決定命運」的心境都展現得淋漓盡致。難得的是，其中聽出一種「哭中帶笑感」，至少我沒有聽到誰能說出此味道來。
另外，他人推薦哪位評書人自有他們的道理，我想，這和審美是否相近其實沒有必然的聯絡。
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