1樓：泛泛
其實我一直都是半夜寫作
或者夜晚寫作
有許多人無法理解，這可能跟每個人習慣不同，我覺得寫作是需要情感宣洩的是乙個很私密的封閉空間。
他並不是乙個瞎編爛造的東西，否則出來的完全為定製而定製，沒有絲毫的靈魂脈絡。
正因為有錯別字，有缺點，才鑄造了他的靈魂。
寫作也是一種抒發感情的方式、每乙個情節每乙個橋段，都是作者的記憶深處，思考經歷，靈魂的脈絡。
正因為有真實性，基於真實性去改編，所以它才會顯得靈動。
用靈魂進行寫作，是在吸取你的某種精神的狀態。
獨處是必然的。
而在公司進行的商業創作中，如果環境太過於嘈雜，必不利於寫作。
不過受到制約的商業創作可以說不在創作的範圍內了，我理解的創作是，無拘無束地，自由自在的，講述一段充滿靈魂的故事。
2樓：Alex
任何乙個有過長幅寫作經歷的人都知道，寫作的時候整個人是緊繃而且神經質的，寫得順利的時候激情澎湃亢奮異常，寫得不順利的時候毛躁如被搶了蜂蜜的狗熊，在房間裡踱步，放聲歌唱，排演情節，扮演角色，慷慨激昂地對台詞，然後在高純度的情感衝突中落淚。
這個過程會持續很久，如果頻繁被打斷的話精神抽離是個痛苦的過程，思緒再回溯的話通常無法再回到那個靈感迸發的巔峰時刻，這是寫作需要獨處的原因之一。
另外乙個原因，如果這種表現被別人看到了，一般情況下會被扭送精神病醫院。
3樓：言小掌櫃
寫作是靜中有動，靜的是心，動的是神思。
熱鬧是不足以給人提供思考的空間，只有「虛靜」能給達到對感受，對萬物，對精神思想的感知。
寫作貴在靜，讀書亦然。
4樓：平凡時光
這根本不是需不需要獨處的問題，不是做個作家就必須付出，作家付出是因為這個作家性格孤僻，不易近人。真正的大作家是有很多朋友的，經常和朋友或者陌生人溝通聊天的，那些性格怪異，寫作水平不好的作家才獨處。
5樓：辣雞獅
從熱鬧進入到一種專注的創作狀態不容易，如果注意力上去了，忽然有什麼在打擾你，迫使抽離這種狀態，會讓人很不舒服，不管是情緒還是生理，再進入這種狀態更難，這不僅是寫作，所有創作都一樣。
6樓：行知
我不是作家，是個小寫手，寫點同人文，摸了三十萬字左右。
個人覺得寫文字吧，除了各種文化底蘊（這個我沒有）。最重要的是靈感。這玩意就是像烟花一樣。絢麗而又容易消失。消失了你可能就再也找不回來了。
7樓：陳25
外界太容易打斷自己才想好的劇情，一段好的劇情寫出來要時間去幻想，幻想打斷後，這要消耗時間來從新開始有是別一段劇情了。單獨乙個人會很好的沉迷在自己寫作創造乙個虛迷世界中。
8樓：姜清覓
舉個例子吧。
就像你在看自己非常喜歡的電視劇集/電影，然後沉浸在自己的世界當中，忽然有個人拉著你說要跟你談心，然後你迫不得已的從自己的世界裡出來，最後談心沒怎麼談好，自己喜歡的電視劇集/電影再看下去都沒之前那麼有感覺了。
9樓：
我在知乎寫了2000多個答案。
大部分都是乙個人在做實驗，空檔無聊寫的。
和家人在一起，和朋友在一起，我是沒那麼多閒功夫胡思亂想的。
事實上大部分人也是一樣。
獨處的時候，更關注精神層面的東西。
與人交往的時候，更關注現實層面的東西。
所以為什麼常常說再有錢的人也要工作，也要走出來，也要有人陪著。
因為乙個人的時候，容易想太多，不見得是好事。
我現在挺喜歡獨處的。
因為可以自由發揮，自由思考。
比如我這個答案就是坐在馬桶上寫的。
但你以為我願意這樣嗎？
當年我也是個愛玩愛熱鬧的少年胖子。
什麼時候變成如此猥瑣的孤獨胖子的？
這就又要回到乙個老生常談的話題，為什麼生化環材是天坑專業了。
10樓：
可以不獨處
但不能被打擾
年紀還小的時候，我在咖啡廳、地鐵、飛機、高鐵、公園、圖書館都寫過東西，甚至有時候效率會好點，但不管身邊有多少人，重點是不能有打擾我的人。
能沉浸在另乙個世界是一種快樂，請不要將我從夢中喚醒。
不過說實話，著年紀增大，注意力越來越難集中是真的。
而且，當著很多人的面突然哭突然笑也不太好。
所以現在還是寫東西時候就閉關獨處了。
11樓：自釀自飲
得有足夠的時間，獨處、靜思與發散思維，才可能有點寫作的思路、動力與靈感。
不然996還能出作家？那豈不是非常非常奇怪。
作家也是人，只不過將時間大多用於思考與寫作而已。
不要神化任何人，馬爾克斯還拿過幾年空響，但他最後寫了百年孤獨。
12樓：
你以為的寫作，正襟危坐寫東西。
實際上，奇奇怪怪的姿勢，感覺和跳大神一樣。
比如海明威，單腳站立寫作
比如我，呵欠連天喝肥宅快樂水才能寫
獨處一室，思想純潔，然後就一發不可收拾，直到不想寫，然後睡一覺，不知晝夜。
這種生活，真的是可以見人的?
13樓：何淼
對我自己而言，
寫文就跟拉屎一樣，
不但很私密，
而且感覺真的寫出來的是一坨屎，
別人在旁邊看著，我會很尷尬。
形容是一坨屎，是因為寫的時候我真這麼感覺的，但是寫過了再讀感覺還好。
14樓：
先匿名一波，怕被老闆看到。
要說寫作當然是在公司上班的時候寫！
老闆看你啪啪啪的在那裡打字還以為我在認真的寫方案！
但其實我是在碼字，反正摸魚都來來去去就是逛知乎逛微博，倒不如碼字比較實際，一天下來基本上能夠摸個出來，有的時候5-
然後回家再隨便碼個1000-舒服的不得了，反倒是週六日的時候經常會卡文，因為乙個人的時候你很容易分神。
所以我愛上班！我熱愛上班！
當然了獨不獨處這個無所謂，靜就可以了！個人對噪音比較敏感。
15樓：「已登出」
因為在別人眼裡是個瘋子
前幾天躺在床上腦劇情，腦著腦著蹭就坐起來了，盯著衣櫃發呆，然後眼裡開始蓄淚，蓄了沒兩下，哇的一聲哭出來，連哭了十幾分鐘，哭到最後鼻子不通，下床拿紙擤鼻涕才停下來
然後那一晚都覺得心臟不舒服
最後跑出去買了件衣服才舒坦
所以啊，又嚇人，又費錢
還是獨處吧
16樓：明剛
看到這個問題，猛然想起前不久看到的一句話：距離人群越遠，距離自己越近，我個人也有一些親身體會吧，雖然沒有過專業寫作的經歷，但它能促使我更加投入和更高效率的完成自己所要做的事情
17樓：童話
以我自己為例。
旁邊有人會令我分心，影響我的思路。
當乙個虛幻的世界在腦中緩緩運轉的時候，便猶如乙個精密的機械，其上每乙個齒輪哪怕有千分之一秒的滯澀，都會令整個機械出現故障。
出現故障的直接後果，就是被強制脫離寫作狀態。
那是仿若從在乙個美夢中突然被驚醒般的疏離感。
嚴重的時候，甚至會讓我陷入短暫的迷茫，滿腦子都是，我是誰，我在哪，我在幹什麼。
這種感覺，令人抓狂，憤怒，歇斯底里。
其實不止是寫作。
別人在全神貫注做任何事的時候，都不要去打擾他。
容易挨揍。
18樓：自由之路
因為寫作是乙個需要高度專注需要連貫的事情，靈感和思考一旦被打斷，在連起來就很費力，即使連起來來可能也不已經不是原來那條線了，因為作家都希望一氣呵成，一旦進入那個狀態，其實是非常快的，所以為什麼很多作家都選擇深居簡出隱居山林，就是不想被打擾，想要深度思考，全身心的投入創作，一旦進入那種狀態，寫作就是作家最大的快樂，社交和娛樂以及消費都索然無味，只要能保持生命的活力即可。
19樓：南無阿彌陀佛小葬
因為和書裡的人相處就夠了，不需要現實裡的人來煩自己，明明是對方需要作家們，而作家們觀察人類所得素材已經足夠了，現在需要的是把腦子裡的話傾倒在紙上，需要空間和時間，唯獨不需要現實裡的人。
20樓：四又居士
獨處不等於孤獨。從本質上說，作家從來就沒有孤獨過。在生活中，他與人群相處，在創作過程中，他活躍在他正在創造的那嶄新的世界裡。
從這個意義上說，作家是這個世界上最幸福的人，因為他活過兩次。
21樓：君子居易而行簡
寫作說到底是自己乙個人的事，寫大千世界，其實只是寫出萬物在自己身上折射出的影子而已。
若不獨處，你怎麼看得清萬物投射在自己身上的影子呢？
22樓：CCc
因為專注做事容易產出意識流，在意識流狀態大腦耗電最少，效率最高，相當於單執行緒工作。以前我羨慕別人一心二用，自己也跟著練，但我發現這樣太難，對於一些簡單機械化的東西，一心二用勉強應付，對於需要創造力的事情，一心二用等於沒用。
可能大家都有體會，在工作時，被不斷打斷很容易焦躁，什麼都做不好，而且很心累。就好比一台電腦始終在各個程式間切換，不宕機也會變慢。而寫作不是單數字累加，需要積累到一定程度，噴薄而發，前期的積累需要安靜的環境。
23樓：清閒的九夏
寫作是啥，你真的以為是用超脫一切的視角，通透著擺布人物、指點江山嗎？
不是的。寫作人，是把心裡那點東西熬成一杯苦酒，想勸別人忘憂，自己得先喝。
對每一部作品，都需要合適的環境中發酵，不只是理清邏輯、排布情節，還有情緒的一點點累積，而這一切的發生地點是寫作者的內心。
作家把自己放進作品裡，任憑所有人物隨著情緒往下走，自己不過是乙個記錄人。你信了，它真了，才動人。
而情緒的發酵需要的是專注和連貫。
就像你追一部劇，正在興頭上，突然說斷更兩周，兩周之後或許你還能想起來看，基本上也是快進著草草收尾。
這種斷更就是真實世界與精神內的小世界的干擾，切換之間，造成的直接結果就是作品失真。
不僅如此，二者之間頻繁的切換就需要花大量時間過渡，重新進入狀態。舉個例子，如果你同時執行兩個任務，交叉進行，最可能的結果是二者都沒做好。
我不是什麼作家，乙個平平無奇的碼字人，靠這個混口飯吃。
但如果我需要寫點走心的東西，也一樣會選擇「獨處」。我正發酵的情緒，不需要別人旁觀、點破、左右。
有時候，如果需要快速進入狀態，我會借助一點酒精的幫助，製造一種短暫的精神獨處。
靠酒精閉塞部分感知，避免過量資訊的湧入。倒上一杯梅子酒，扣上HIFI耳機，藉著酒精分子的擴散，藉著熟到不能再熟悉的旋律，思緒全然放空。然後一頭紮進電腦螢幕，與螢幕裡的世界剖面一對一搏殺。
熟悉的同事甚至老闆都知道，這時候是不能打擾我的。因為真的會發脾氣。
我，乙個平平無奇的碼字人都尚且如此，那些動輒上百萬字長篇巨著的大作家，心裡得有多大一片不想被干擾的自留地啊。
所以，為什麼作家要獨處。
噓，別打擾他，他的小世界內可能正是疾風驟雨，也可能正開出一朵花。沉浸在這種狀態下，筆下的每乙個人物，連呼吸都是對的。
24樓：蘇泠
記得畢飛宇曾說，寫作最難的是開啟自己。
開啟自己，才會有華茲華斯所說的spontaneous overflow of feelings（情感的自然流淌）。
而這，需要獨處的環境。
為什麼很多作家都有過醫生經歷？
大茶 我覺得是醫生這個職業在平時出診的時候更容易接觸到社會的各個階層，從而積累很多故事，有故事既是有素材，在這種情況下只要再結合自身對文學的熱愛就很容易投身到文學創作中來。 bookthing 醫生兼作家。比較有名的例子有契訶夫 毛姆 柯南道爾 渡邊淳一等人，在中國，也有魯迅 畢淑敏 池莉 余華等。...
為什麼很多作家在生活上劣跡斑斑卻仍能寫出震驚中外的巨著？那他們在書中談到的言論和反映的思想值得借鑑嗎？
zsj0203 首先，人的本性不是至善無惡的，那樣的人我在生活中沒見過，在進化學上也不可能活到現在 然後作家確實可能有犯錯的傾向 一方面，作家通常心靈敏感，易陷入虛無主義，所以喜歡找刺激 另一方面，作家所培養出的對悲劇的審美會導致自毀傾向 還有做錯事後的負罪感是對於神聖情感的最接近的感受之一。乙個作...
為什麼大多數的事情都要建立在金錢上？
linda 獲得物質獲取安全感，那些人還存在於物的狀態中，金錢是人生存和活得更好的保障，然而我覺得用通過正確的做事方式得到他人認同，並順其自然得到財富，是不是會更愉悅呢？ 刺蝟家裡的刺蝟 確實如此啊以前年少不覺得年輕是資本在我這個不上不下的年紀是深刻體會了。沒有錢，真的寸步難行。人情往來，要錢，家庭...