1樓：風雨狂客
實際上了解張炎不多，讀過他的幾首作品。張炎為宋末元初人，字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，能詞善音律，為南宋抗金名將張俊六世孫。南宋其間，家境優渥，時常攜妓狎遊、湖山清賞、結社填詞。
南宋滅亡後，家道敗落，生活成為問題，一昔之間流落成為文乞。曾經北上元大都，企圖通過科舉成就，但不得元人官場重視，惶惶然如喪家之犬，失意南歸，長期寓居臨安，落魄而終。
雖然都說張炎算得上宋詞大家，有張姜之說，比起姜夔，實際上恐也是末流。看過的幾首張炎的作品，文筆也是有些，一些景物刻畫也算到位，可能也在今很多人之上，但澀枯不振之感，令人揮之不去。只是身處南宋末世，朝廷風雨飄搖，內外交困，人民水深火熱之中，未曾感受到其有家國情懷。
宋亡後，是少許北游燕趙圖謀一官半職的南宋詞人，詞作中未曾見亡國之恨。比起陸游辛棄疾陳亮，根本不在乙個檔次；對宋元官場的認識，也未見有任何真知灼見，比起張孝祥，那是天壤之別。
參考！——
2樓：東方既白
謝自己邀
玉田有一首悼念王沂孫的《瑣窗寒》，雖然冷門，但寫得挺不錯。@賀金縷 的專欄講過這首詞，題主可以去找找。
以前有人把這首詞和王沂孫悼念周密的《踏莎行·題草窗詞卷》並論。而周密又有悼念吳文英的《玉漏遲·題吳夢窗霜花腴詞集》，好一條悼念鏈。
玉田也寫了首悼念吳文英的《聲聲慢·題夢窗自度曲霜花腴卷後》，水平有限就不詳細講了，題主可以和《瑣窗寒》以及另兩首對比看，反正我的感受就是：
讀完《瑣窗寒》：像蝴蝶一樣的碧山去了，我再也讀不到好的詞了，嗚呼——臥槽，好感人的基情。
讀完《聲聲慢》：夢窗化成蝴蝶去了，我再如何寫詞都沒意義——臥槽，說好的基情呢？
胡亂寫了一些，感覺什麼都沒講，汗以上
3樓：江湖未歸
張炎的字面功夫不錯，但內容立意極渣。
這也是他在浙派受推崇而在常派被貶的原因。
附賙濟詞評兩則：「叔夏所以不及前人處，只在字句上下功夫，不肯換意。」
「玉田，近人所最尊奉，才情詣力亦不後諸人。終覺積穀成公尺，把攬放船，無開闊手段。」
總結，張炎是個很勤奮的人（字句優化做的好），但是，天才從來不是靠勤奮就能追得上的（立意啊！立意啊！做不到這一點，光靠學，基本就和一流無緣了）。
再補一條張炎詞源裡的，原文就不貼了，手頭沒資料，說下大概。
張炎說，他爹有一次寫了一首詞，裡面有一句，叫「瑣窗深」，後來覺得「深」字和音律不協，就改成了「幽」，又不協，就改成了「明」。
然後張炎對他爹的行為大加稱讚。
這段話經常被拿來證明作詞不易，但胡適看了很不爽，在他的《詞選》序言裡給狠批了一頓。說道：
瑣窗深，是說那個窗子光線不好，暗。所以，改成「幽」還好，基本成立，但改成「明」，就是說這窗子很得太陽了，和原作意圖完全相反了。那到底這窗子是明還是暗呢？
他們完全不去追究，只管字面漂亮音律和諧，完全不顧事實上的矛盾。這種人不叫詞人，只能叫「詞匠」！
如何評價南宋詞人張孝祥？
霜日明霄水蘸空 如果不是走的太年輕，蘇張辛真未可知。乙個認真了解之後可以滿足對年輕人所有優秀美好想象的詞人。他文字中所透出的無可名狀的俊逸高潔，在詞史上無可替代，他的代表作不比任何乙個人的差。在乙個人越正直結果越難看的可怕時代，他燃燒沸騰的愛國熱情一生都沒有熄滅，他冷靜實幹的治理行動與策論，同他的熱...
《人間詞話》中對於姜夔 吳文英 張炎等南宋詞人的批評是否公允？
豆建德 文無第一，武無第二。批評家對於作品及其作者的評析本身就沒有高下之分。董仲舒說 詩無達詁，文無達詮 英中國人也說，一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特。文學批評這種研究，本身包含著讀者對文學的再創作，你不能因為他不符合你的口味就去貶低他。正所謂 仁者見之謂之仁，知者見之謂之知。 王沂孫好像是齊天樂吧...
如何評價詞人林夕
海邊小昉music 林夕是乙個被壓抑在黑白之間，極為灰色的人。首先他的童年是灰色的。其次他的情感是灰色的。關於林夕在情感上的挫敗，在八卦新聞中隨處可見，不再複述。感情細膩而敏感的林夕難以自拔，甚至一度有了自殺的傾向，但是為了不給對方增添負罪感，所以又放棄了輕生的念頭。有了兒時通過閱讀擺脫痛苦的經驗，...