1樓：
苦難不是出人頭地的必要條件，但「只有流血的手指，才能彈出世間的絕唱」這一條無可置疑。
「禁咒也是背出來的，武功也是練出來的，世界上哪有那種雙擊一下就讓你能搓出寒冰箭的技能書？這都得慢慢學慢慢練好麼。你在地球上連個數學公式都背不下來，扔到異世界就能背下二十多行的符文規律了？
平常跑個兩百公尺喘的跟孫子一樣，給你把屠龍刀真能掂起來？地球上這點簡單易學的小玩意兒還擺弄不明白，就算第二天讓你穿越到魔法大陸你也只不過是換了個地方當學渣而已。我以前就認識一傻x，一輩子感嘆命運不公，認為自己不能出人頭地，每天搬磚的主要原因是生活在乙個平淡無趣的世界，沒有跟故事書裡一樣碰上奇遇，正好那次我搞神明許願大酬賓，就實現了丫的願望，直接把他還原到六歲然後給扔到本圖因大陸最好的魔法學校去了，那貨在異世界當了十二年學渣，現在還在搬磚。
」——出自《異常生物見聞錄》
2樓：
這世上明明有那麼多的生活方式，你非要明白你朋友的生活方式。「每種生活都有它的合理性，我們不需要互相理解」，我再加半句：除非你暗戀他
3樓：司洪亮
這個題目看了兩小時了。也沒看什麼具體的內容，主要是自已乙個人座那發呆。下筆也是廢了些思量的。因為自學得水平差得態遠，自慚形穢吧。在過或許是個學習的機會，大概不容錯過。
首先就標題而言，或許只能說清貧是乙個成為什麼什麼家的條件，但或許不應就視為必需的條件。此其中大概是有些歷史的誤會在其中吧。我覺得寫作（先說寫作，哲學家的事想起來再說了），即對於寫作而言，由作品的內含的層面來看，大概重要的是經歷，當然其中包括知識的累積。
一般而言，什麼樣的經歷可以寫什麼樣的件品嗎。但不過或許清貧是一種耐力考驗的形式嗎？因為覺得寫做這種事大概耐得住寂寞應該是乙個重要的條件吧？
因為由外向內看，大概在外人們看起來寫作是件很寂寞很枯燥的事吧。這是耐力的問題。當然我不知道假如不清貧的人們是不耐得住寂寞。
這些或許需要歷史的看。但我並不認為清貧是乙個必需的條件。
我們兩來看看內容摸述的問題。在我的感覺中，似乎那位朋友的個性是有些偏激的。但是偏激究竟好不好呢，它對寫作進而成為作家會是什麼樣的影響呢？
我覺得或許也在辯證的看，同時大概也可以歷史的看。我的感覺呢，覺得對於寫作而言，偏激有些時候反倒是在幫助的。也就是說寫作與個性也並非是非此即彼的性質。
事實上吧，大概有些人就是因為偏激在獲得成功的。似乎正是那種偏激，或者我們稱其為固執也可以，反倒幫助了有些人的成功。當然這並不帶表我喜歡有些偏激的人。
但是我們不能因為自已不喜歡就一概的加以否過。因為事實，並不是誰想否定就能否定得了的。
深夜了。我們少言收筆。以後想起來再說。祝安！
4樓：高凌不高齡
梭羅不是說過嗎，如同從乙個圓心可以延伸出無數條半徑一樣，生活也是可以有無數種方式的。過分盲從他的生活方式，其實和他的思想是有衝突的。
5樓：
正如張公子說的，你搞錯了邏輯關係。
清貧的生活有很大的可能有助於不凡的文字，有助於提公升乙個作家的寫作水平，或者有助於更多的哲學思考。
6樓：盛某人
不應當說是清貧的生活，太片面了。經歷過從物質肉體到精神身心上的一切貧瘠，個人人格影響，沉思，加上大量的閱讀經驗累積，自然而然便會止不住地創作，權當是抒發自己的乙個過程。
7樓：蠻虎
對真正熱愛文學的人來說，在某種情況下，就算身處繁華，也會為了寫出真正撼動人心的文字去體驗貧苦，但這不是必要的。這只是為了創作積累素材，增廣見聞，對於你朋友的言論我不敢苟同，貧苦的人，大多數生活在溫飽線上，就算有天賦，他活著就艱辛無比，怎麼有時間寫出自己的想象和感受呢？說句難聽的，這就叫不知人間疾苦。
8樓：謫仙
不錯，痛苦是藝術的源泉；但也不必是你的痛苦。柴可夫斯基自己可不是小伊萬；瑪麗凱瑞也沒在南方的種植園裡收過棉花；唱黃土高坡的都打扮得珠光寶氣；演秋菊的卸了妝一點都不悲慘。這種種事實說明了乙個真理：
別人的痛苦才是你藝術的源泉，而你去受苦，只會成為別人的藝術源泉。
---王小波《我如何做青年的思想工作》
另多說一句，這段話是對他外甥說的，然後外甥沒去闖社會，老老實實上了清華在校加入了個樂隊，叫水木年華
外甥叫姚勇以上
9樓：飲冰
寫出不凡的文字是不是要過清貧的日子？
你的朋友能說出這句話恰恰說明了，他目前過得不是清貧的日子，至少也是吃穿不愁的日子。他說準備去忍受清貧的日子，這句話本身沒什麼問題，畢業之後的起步階段，每個人都可能會經歷一段比較不堪難熬的時光，要學會有乙個積極的態度去面對，要學會承受生活給你的打擊，這沒錯，可把這種生活與文學掛鉤，就是不正確的，能不能寫出不凡的文字取決於天賦和積累，當局者迷旁觀者清，當乙個人深陷清貧時，他未必能夠比旁觀者更加清楚苦難的意義，當你深陷清貧時，你可能只擁有一種角度去觀察生活，但當你的生活比較好時，你擁有的觀察生活的角度會變多的，其實這樣更利於寫作。
另外，從文學的意義上來說，他本身其實就是乙個人滿足基本溫飽後，對於精神生活的一種追求，記得以前學心理學時，好像有乙個心理學家把乙個人的需求分成了六種，生存需求是排在最前面的，想想，清貧的生活使得你對食物的要求都得不到滿足，還要去想其他嗎？你怎麼有時間對精神世界做出更高的要求？試想一下，你的同學如果出生在乙個極其貧困的家庭，從小便為生計忙碌，根本沒書看，娛樂形式極其匱乏，那他會產生當作家的理想嗎？
你的同學至少是衣食無憂，父母也不會太嚴格干涉他做一些事情，這樣的條件是大多數清貧家庭打不到的。你的同學之所以會有這樣的想法，是因為他沒，或者至少沒持續很長一段時間度過清貧的生活，所以對清貧生活對於作家的改變作用有所誇大，另外，很多名著會涉及一些苦難，但他也應該明白，涉及苦難的，未必自己也一定要經歷過，李紳還「誰知盤中餐，粒粒皆辛苦」呢？白居易觀完刈麥，檢討一番，還是官照做，列夫托爾斯泰一聲都在上層階級，臨死前還想嘗試一下，結果沒成功，契訶夫一生的主要職業是醫生，魯迅，沈從文等都是大學教授，不妨礙他們很厲害，你的朋友要是舉卡夫卡的例子，你就和他講，卡夫卡是心理方面的原因，而且他可一生沒把寫作的東西公開過。
另外我覺得，你朋友這樣說有點怪怪的，什麼叫忍受清貧生活，顯得很刻意，文字最忌的就是刻意，即使是寫苦難，也是你能感知和認可的苦難，而不是你覺得這就是苦難，那我就寫它，這樣寫出的東西是不真實的，是很難成為不凡的文字的。
還有一點，現在的物質生活這麼豐富，擁有現成的條件不去寫，非要捨本逐末，去追逐所謂的清貧生活，你覺得你朋友的感受會超過那些從小就生活在那種環境中的人嗎？另外你的朋友對於名著的判定有點狹隘，不是一定要描寫下層生活，或者苦難的，才是好作品，《圍城》不優秀嗎？莎士比亞的很多戲劇也沒有著重描寫下層苦難，不妨礙成為經典。
記住，乙個作家只有寫自己熟悉的東西，才能更好地發揮出水平，才有可能成就不凡的文字。
至於你和朋友吵架了，這完全是三觀的問題，他覺得是對的，那就只有等他經歷過後，才能放棄或繼續堅持這樣的看法，沒必要太為他擔心，誰都不是傻子，怎麼選擇，都是他自己的事
10樓：陌洛莫
自然不是，看看江南就知道了。
富有，並不影響他成為乙個優秀的作家，甚至還能支撐他成為更優秀的作家。
拖稿無所謂啊，反正老子不差錢，老子就是要好好寫慢慢寫想怎麼寫怎麼寫，你們有意見保留，寄刀片就先收著，反正還能賣錢，滑稽~
11樓：Orchid
我覺得不是。
首先我認為要想寫出不凡的文字，首先必須是真情實意，不能是弄虛作假，但是要想賺錢生活，就得寫點不想寫的，寫點群眾喜聞樂見的。所以金錢的充裕可以讓乙個人更加純粹地寫作，而不必討好大眾。
貧窮的人如果堅持下來，肯定能寫出好作品，但這個機率是很低的，而且中間要受多大的苦。
就現在而言，能受多大的苦？餓不死凍不著的，大多就是受受嘲諷，尊嚴受到傷害。我不渴望以尊嚴的喪失來獲取文學的靈感。
我認為寫作是一件孤獨而真摯的事，追求的是千帆過盡的內心的純真和純粹，而不是啥事沒經歷過的一片白紙。
12樓：我在知乎編故事
也不是啦。只不過紙醉金迷的時候誰會去寫書啊。曹雪芹還有寫追憶似水年華的那個作家，不都是從天上跌落到了地下，然後才爬起來寫作的。
13樓：鄭安
並不是，只不過大部分作家都比較窮，所以寫的東西能讓窮人有感觸，大多窮人也沒什麼太高的文化，無法自己表達出自己想要說的。
所以會產生強烈的共鳴。
你猜這個世界什麼人最多？
窮人。這個世界，我們這個國家，基數最大的那群人產生了共鳴，所以。。。以上
14樓：
我外甥馬上接道：舅舅，何必要快樂呢？痛苦是靈感的源泉哪。前人不是說： 沒有痛苦，叫什麼詩人？
我說： 不錯，痛苦是藝術的源泉，但也不必是你的痛苦 。別人的痛苦才是你藝術的源泉，而你去受苦，只會成為別人的藝術源泉。
摘自王小波《我怎樣做青年的思想工作》
15樓：起點中文網
2023年，沈從文報考燕京大學國文班，連標點符號都不通，最後報名費都給退了回來。在西南聯大任教時，因只有小學文憑，一度被人詬病。甚至沈從文開始受到文學界的關注還是因為郁達夫的文章，《給乙個文學青年的公開狀》。
然而，就是這樣一位當時的「三無」作家（無學歷、無著作、無聲望），最終成為現代作家中成書最多的一位，並且兩次入圍諾貝爾文學獎。
大學時，老師曾戲言過沈從文為什麼會取得如此成就。小時候沈從文總是逃學犯錯，因此常被家中長輩罰跪。不過你能指望乙個年幼的孩童反思些什麼？
對調皮搗蛋的沈從文來說，長久地跪在那裡思緒早跑到千里之外去了。而那些天馬行空的想象，對善寫浪漫文字的沈從文來說大概有些影響吧。
記不清是哪位作家學者說過的（貌似是余光中先生）：「文人都是閒出來的。」
清貧也好，富貴也好，影響的是看待事物的心情、人文關懷的側重等意識形態方面的內容。當然，各自的角度沒有高低貴賤之分，不過不為生活所累，總歸有更多的時間去思來想去。就好比你每日為生活奔波，總沒有賦閒在家看的書多。
而單就寫作的文字而言，除了讀與練，大概還有天賦一說。
16樓：項海波
一顆純真又邃密，真誠又深刻，敏感又博大，開放又堅持，虔誠又孤傲的心，對於成為乙個優秀的作家、哲學家或思想家來說，是最重要的，我不知道這與貧富的關係有多大。
熱愛文字，想要寫網文，但是感覺現在自己太青澀了，請問如何具體提高水平？
派大星 看你想寫什麼題材的書，寫之前多看看相應題材的佳作，用學習的眼光去看，每本書至少看兩遍，第一遍看劇情發展，第二遍看劇情節奏。然後就是寫，多寫，才能發現自己的不足。我個人不推薦你在知乎問這個，畢竟問這個問題的人太多，大佬時間也就那麼多，大部分人的問題並不能得到精確的回答。我推薦你直接去找相關領域...
為什麼現在明明能寫出網文神作的作者偏要寫老白文？
局外人 粗略看了看，開篇完全是對 百年孤獨 的模仿，文筆沒問題，但放到網文圈，只能說是不倫不類。越是文學大家，越能沉得住氣，好像是海明威，說一場戰役死了幾萬人，就這麼一句話，幾萬人就沒了。仔細想想，這是多大的場面？還有福克納，他在我們這裡有多少讀者。堂堂諾獎獲得者，你能說他不會講故事嗎？只不過，他講...
如何能寫出讓人感覺溫暖的文字？
文字不能刻意操控，寫出來的東西都是細膩真實的感受或思考的結晶，溫暖 是某些情感的共鳴。抓住某一刻的感覺，然後盡你所能地具象化，太多技巧反而匠氣了。 碧血幻風 雖然並不精通寫作，不過我覺得大概是這個樣子吧 首先自己先將場景構思好，如果是自己經歷過的事情盡可能回憶起當時的感受，如果不是的話盡量帶入 其次...