1樓：Spatie
根據我個人觀感我想舉乙個反例：
十分鐘年華老去大提琴篇中德尼的《面對南希》
全片都是對話且沒有衝突。對話台詞很高深，哲學韻味強。但是作為普通觀眾我聽懂的只有影片最後幾句白話。因為思維跟不上，畫面感弱，連說話的語氣都白開水一樣，真的令人看不下去。
電影感可以交給燈光，攝影與後期調色來塑造。
2樓：Lin Crose
可以參考一下社交網路的開頭，指導表演創造出人物的個性，兩個人個性上有衝突整個節奏自然就起來了。拍攝的話基本就乙個master shot把全部的東西cover一下，然後根據不同的情況取不同的景，再加一些cut away。
3樓：榮柏林
對白一定不要有水詞
千萬不要有水詞
千萬不要有水詞 。
重要的話需要說三遍啊，……。
例： 墨鏡的電影， 大多數都是好多對白， 如花樣年華， 基本上都是在對白中進行的衝突。
其實， 不怕對白多少在於深淺。 在戲劇影視文學中， 對白的意義在於交代資訊量， 推進內容發展交代的目的始終都要有表達。 我們將這個表達叫做 「場」 而每一「場」的表達我們叫做戲劇衝突。
這就是為什麼很多電影節奏很慢台詞很多， 但我們依然都感同身受，不顯突兀！
4樓：熊貓潘
對話戲為主的電影也不在少數，主要來說注意表演還有對話節奏和運鏡，善意地提醒少用對切，真的很無聊，多穿插點說話時能做的小動作及走位。不過總體肯定比不上動作戲那麼酷炫啦。
5樓：總是被禁言七天
可以用的方法有各種有趣的冷知識（這個男人來自地球）談判中的調侃最後身份反轉（劍魚行動開頭）
日語對話情景？
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