1樓：波薩達斯星人
美中國人的殭屍文化大潮與於戰後中產階級的迅速膨脹和壯大，並構成了美國文化消費與生產的壓倒性主力軍脫不開干係。殭屍這一形象有著頗為複雜的文化源頭，比如非洲的巫毒教，弗蘭肯斯坦以及吸血鬼等，但殭屍之所以能從60年代活躍於銀幕和電視上的眾多日新月異的怪物中脫穎而出並活躍至今，還是因為殭屍滿足了作為文化生產消費主體的中產階級的心理需求。
殭屍面容枯槁、行動遲緩、成群結隊，肉體無止境地追逐人類精神卻已經死亡，作為死而復生之人是瀆神的存在。而在美國中產階級語境下的底層無產階級，同樣是骯髒而醜陋、呆滯地徘徊在便利店與貧民窟，又或者是成群結隊在避難所前的非人存在。他們品味糟糕、精神空洞，唯一的追求是沃爾瑪、麥當勞還有毒品，是自由主義市場經濟下的失敗者，失敗即是他們非人的證據，也是是他們被新教倫理下的神說拋棄的原因。
可以說，殭屍並不是什麼照搬自歐洲傳統驚悚故事或者非洲-加勒比文化的巫毒邪術的外來怪物，而是基於美國中產階級的自由主義精神與新教倫理在這些文化素材之上重構出的與其自身形象中，通過奮鬥贏得成功、情感豐富、品味獨到、追求上進、是新教倫理下的神選之人這些要素所截然相對的他者與敵人。
作為中產階級對立面的殭屍並非僅僅是出於對於無產階級的惡意諷刺而誕生的文化人偶，更是反映了美國中產階級的核心焦慮———對於失去現有生活，滑落為無產階級的不安。中產階級與無可失去的無產者，或者躺在房租上睡覺的資產階級不同。他們擁有少量資本卻不足以完全停止勞動靠資本增值維持當下的體面生活，他們自認靠奮鬥贏得了今天的地位，自認成功，與底層無產者有著根本不同，但這種地位卻又不得不通過奮鬥，尤其是子女的奮鬥來繼續維持，而且隨時可能被一場經濟危機、一次投資失敗給打回谷底。
這種自我認知與對人生目標的設定，和現實之間的巨大差距，使得中產階級時刻處於階級滑落的焦慮之中，樂於通過標榜自己在文化與精神上的充實來區分自己和其他無產階級，並在保衛小區房價上極為激進。
而殭屍和其他銀幕怪獸的一大不同就在於，殭屍和人類的身份不僅是模糊的，更是單向的——在絕大多數情況下，只要人死了，或者被殭屍襲擊，就會隨時有成為殭屍的可能。在這種設定之下，人類角色的身份岌岌可危，隨時有淪陷的可能。這同時也反映了中產階級看似其樂融融實則疑心暗鬼的社交氛圍。
正是這種對於中產階級心理有意無意間的成功把握，使得殭屍得以在銀幕上發展壯大。不過隨著殭屍文化本身的自我繁殖與海外傳播，殭屍的形象也開始脫卻上述正規化，在解構與重構之中向著更加模糊的方向發展。
以上內容也許對於美國中產階級、自認中產階級或者嚮往美國中產階級構成了惡毒的揣測和攻擊，但這本來就是我的目的，請不要見怪。
2樓：aogutu葛忠濤
不算美國情有獨鍾，全世界都差不多。
思考上的，想完活人，就是變異、死人、外來物種，死物變活，特效的發展，也還是活人變特別，死人變特色，外來物種，死物變活。
加上成熟的行業裡，特效是專門的公司負責，就跟影視城一樣，要盡可能的發揮作用，不然就損耗變大了。
3樓：
因為在美國本土，已經沒有其它可以被大眾所熟知的超自然文化了呀目前我們相對熟知的被搬上銀幕的怪獸形象
狼人，吸血鬼，科學怪人（源自歐洲中世紀）
哥斯拉（源自日本）
木乃伊（源自埃及）
關於喪屍，第一部電影是2023年的《活死人之夜》但真正讓這個題材大放異彩的是《生化危機》，後來許多喪屍片都走的這個套路了
很多人覺得美國好，其實就傳統文化層面，由於美國歷史太短，多數都是「拿來主義」了。
4樓：Sean Mei
主要應該是容易演，群眾演員化妝，成本低
再加上殭屍有「從我們中來」的設定，比較容易有劇情衝突，比如說不知道身邊的人會不會變，會不會被咬什麼的
又便宜，又好拍，又容易拍的好看，當然就情有獨鍾了
5樓：
其實殭屍題材吸引人的更多的在於這種題材背後的世界觀：由於致命病毒的關係人類死光光，只剩下極少數求生的人，人類社會留下的文明痕跡還很鮮明，但是道德，價值規範等等已經蕩然無存。以及就此拓展出來的世界末日下人性啊，文明儲存啊等等噱頭。
6樓：李妹啊
"Because that's the only thing dumber than us " --- my American roommate...
7樓：
冒著重複他人觀點的危險提一點，其實有趣的不僅是殭屍與生常人之間的轉化，還有殭屍之間的關係，也就是說，殭屍之間是沒有交流的，一旦成為殭屍就意味著進入一種豪無意義的存在主義狀態。
8樓：Eggpain
之前在類似問題下寫了類似的答案，必須拖過來來騙贊了。ヾ(*｀*)@雷小雨 的答案把現代殭屍片的由來說得非常清楚了，我主要是把坑挖大一點，
扯出個不一定那麼靠譜的文化意義上的解讀：
殭屍片其實一直有濃厚的政治隱喻，從現代意義上殭屍鼻祖《活死人之夜》開始，就暗暗迎合了人們心中關於意識形態，階級，種族對抗的恐懼心理。
9樓：大丫
何止美中國人，簡直全球都很熱愛喪屍，作為人類公敵，大部分人很容易同仇敵愾捧著爆公尺花、薯片什麼的，熱熱鬧鬧帶入其中；另外，喪屍電影也應該算災難片，吃飽了撐得在家閒得慌找電影看的人，對於身處安逸觀賞憂患，還是很樂意的。
10樓：Fahren
以下不是認真答題：
我覺得是因為這個非常有可能實現啊…
記得看一記錄片就是一幫子醫生就在那兒各種弄流感病毒狂犬病病毒xx病毒無縫對接等高大上實驗
11樓：KunLan Lau
我也覺得很奇怪。。上次開學了，校園裡突然冒出很多人。我就說了一句「People are like the zombies.」 然後其他人就都笑翻了。。。
12樓：喬治娜
不只是美國啊，喪屍在中國也識別率很高啊， 喪屍，異型，木乃伊是最經典的實體恐怖形象啊！只要是喜歡這類的誰不對喪屍感興趣啊
13樓：
單純從拍片兒的角度說呢：
1、處理大規模的實體怪比處理大規模的魂鬼妖方便，大量群眾演員+同質化化妝；
2、行屍走肉沒有感情、沒有靈魂、沒有記憶，純有害物種，放開了去打打殺殺；
3、沒什麼歷史追溯，不用狼人變身需要特技毛髮、吸血鬼決鬥要飛來飛去，拍起來，省好多個錢。
14樓：余子醬
第一，美中國人喜歡冒險，尤其是全世界都沒有辦法解決的大災難的環境；第二，人性敗壞，正義的主角，美式英雄的塑造，是電影的常用伎倆；第三，殭屍是未知的危機，容易激起最本能的恐懼。總結，美中國人不一定是對殭屍情有獨鍾，只是作為塑造美式英雄的必要題材之一，飛天遁地的超人已經過時了，普通的宅男崛起了.....
15樓：
個人認為。
1.恐怖元素。不用說了。
2.沒頭腦，沒有想法。所以做法單一，簡單，容易操作。就是說不論是在電影裡，遊戲裡，殭屍無論是幹什麼，都不會有人有疑問「他為什麼要這麼做？」的。
3.人變成殭屍這個論點。理論上來說也不是不無可能。當然這牽扯到生物學。所以不像吸血鬼，狼人等完全不可能出現的生物。這點是殭屍的優勢。
綜上，乙個理論上有可能出現的，能帶有恐怖元素的嚇人的，還簡單易操作，適合加入任何劇情的。這麼多嚼頭的乙個「物種」，沒有不火的道理的。
哦對了，在這個賣萌的世界裡，殭屍不是也賣萌了麼？那個很火的植物大戰殭屍。
生活因有殭屍更精彩！
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