1樓：卑微陽陽陽
2樓：「已登出」
寫生的時侯，把物件盡量想象歸納成接近物體但又是最基礎的幾何圖形組合（圓、圓柱、方形、長方形、梯形等），建立大框架，先忘掉細節與小起伏，時刻把握住這個簡單的圖形，在這個基礎上再豐富細節，細節服從於大的幾何圖形。文藝復興大師都很會歸納。
學習排線，建議先臨摹丟勒的作品入門，屬於硬功夫，尤其那張《祈禱的手》多體會排線隨結構用筆，內外輪廓的穿插轉換，這樣可以事半功倍。
高階再學習荷爾拜因，邊線的運用，與調子長在結構上的整體感。
然後學習公尺開朗基羅的線條輕重與疊壓變化體現紮實到位的空間感。
最後學習達文西線條的出神入化。
基本是這麼個學習過程，當然也可以同時參考理解，這幾位大師線條都是非常歷害，都是學習排線繞不過去的大師。但是每個大師線條語言都不太一樣，也就是說為麼要畫那根線，以及虛實輕重的意義不一樣，尤其是後兩位大師要慢慢體會。
先臨好丟勒的入門最重要。
寫完發現，三年前的問題。。。
3樓：樂川ART
如果你的注意點是調子，那麼你的素描並沒有入門，好的素描不是靠調子制勝的，就算亂畫調子只要能做好表達，也是好的素描，你的繪畫意識還不健全
4樓：賽博朋克無姓無名
別和我說調子。直接說結構。說結構才是畫面真本事。你這些畫結構都沒搞好。
如果結構錯了。是第一層錯誤。在錯誤的結構上。你加上的調子就算是對的。我充其量也只能說你錯上加錯。只能說你在抄調子。
調子很誘人也很害人。先搞好形和結構。調子自然就成了九分。
5樓：SSYSSRSS
調子不是刻意去畫的，是一種自然而然的狀態是服務於你想表達的事物，不要刻意為了畫調子而去畫，那樣的調子是無意義的，多畫吧，多體會那些變化，會理解的
對你來說，什麼才是最遠的遠方。？
紙箋墨舞 明知道她在那裡，自己卻是不被接受的存在，很擔心她，卻連提醒都不被允許。她的城市下了雨，我甚至連問她有木有帶傘的機會都沒有 苦瓜炒肉老闆 小學畢業從小農村到小縣城讀書，我以為這是最遠的地方了。從此開始寄宿生活。大學到省會城市讀書，以為這是最遠的地方。再到工作一段時間去外省旅遊，以為這是最遠的...
看綜藝 浪費時間？什麼才是有價值的綜藝？
加佳佳 我覺得有無價值其實還是在於個人。有些綜藝能讓人學到東西，了解到新的行業運作與小眾文化的內涵 有些綜藝顏好看梗有趣，可以使人放鬆身心，偶爾還能種草一些小物件。其實面臨社會被迫每天都讓人向外輸出自己的積累 過去的經歷與知識儲備，時常就會覺得 做減法 讓整個人都變得虧空。因此，過去看綜藝就是看看明...
對於人來說，什麼是最重要的？
飛來乙隻葫蘆 首先需要說明這個問題是乙個典型的形上學的問題，即將乙個人的人生或世界的發展歸根到某乙個事物上，這種想法無疑是偷懶的，也是不切合實際的。其次針對這個問題我想說這個問題的答案介乎於有與無之間，說其有是因為的確很多人在某個階段設立了志向並且一生追隨。說其無是因為人的一生太長，小時候覺得考試拿...