一直困擾著我多年的關於電結他裝置問題？

1樓：Jyun

1、前後級都有放大訊號和染色的作用，但前級主要用於染色，后級主要用於功率放大；

2、綜合接音箱前級時請把綜合裡的整個箱模關掉，接音箱后級時請把綜合裡的箱體模擬關掉；

3、調台的作用是混合所有聲道，放大以及各種處理等；

4、最好有。di作用是匹配阻抗

2樓：摩的佬馬某

1.音箱的前後級是指功放的前後級

概念1：電結他音箱系統並不是一套追求高保真還原的音箱系統。

前級功放將聲音進行初步的處理，染色，放大。之後訊號傳輸到后級。箱頭的絕大部分功能包括EQ，失真度調節，臨場度調節等，都是基於前級實現的

后級得到訊號後，將訊號進行單純的進一步放大，使之達到能推動揚聲器發聲的訊號強度。

因此我們可以將其簡單的理解為，前級構建音色，后級實現音量控制。

那麼為了某些效果不被前級染色處理，廠商在前級與后級之間加了乙個橋架，就是我們常見的LOOP口，使我們可以在這裡橋接周邊效果器。

所以回到問題，怎麼知道要接前級和后級？區別是啥？

怎麼接是要分情況的，假如你不用箱頭失真，可以直接把所有裝置一股腦插進input，在小增益的狀態下是沒有問題的。

如果你使用了箱頭失真，所有你不希望被失真掉的聲音都不要插到前級上，應該接到loop裡。

2.我們的電結他音箱，所使用的的喇叭並不是家用音響和普通商用舞台音箱上使用的全頻喇叭，而是特製的專門為了電結他的發聲頻段設計的喇叭！

因此在一整套吉他音箱設計裡，我們使用的放大電路，低頻補償的做法也是不一樣的，最終的結果就是你直接出來的聲音會很難聽。原因很簡單，就是因為設計不匹配。

因此，條件完好的舞台會用麥克風來進行吉他音箱的拾音來彌補這個問題，也能給聲音帶來更好的空氣感。而箱體模擬，就是用演算法彌補了這個缺點，直接把聲音處理到被麥克風拾出來的狀態（並不完美）。

3.調音台不只是在調節音量

吉他手在台上構建好自己的音色，並且演奏，你的EQ怎麼調調音師會根據場地和裝置給你一些建議

調音台在台下要根據場地，裝置匹配等問題（這很複雜，比如場地回授，麥克風質量，RTA讀數，你的音色與你主唱的音色，你們兩把吉他的臨場度等等），對你的EQ，壓縮，增益，音量等進行一些或大或小的調節來保證你樂隊聲音的完整度與演出的順利（不搶頻，不嘯叫，有一定可聽性）。

兩者的操作重合度實際上不大，樂手的EQ是為了保證音色，調音台的EQ是首先保證演出不出狀況，再保證可聽性。

4.是的，阻抗匹配，不建議你這麼做，很塑料

3樓：素敵玉子

試著回答一下吧

1.音箱是有前級后級和喇叭組成，前級負責修飾訊號，后級將前級傳送過來的訊號放大至可以驅動喇叭的級別，喇叭就是出聲咯。把效果器插到音箱input就是接入了音箱的前級

2.箱體模擬我感覺就是一種均衡，模擬特定尺寸箱體、麥克風擺放位置的頻響。把箱體模擬關了覺得難聽，主要有亮點，一是箱體只有八寸，尺寸太小很難產生12寸箱體豐富的頻響，二是rp360已經是上一代的效果器了，失真效果聽起來還是不太真實

3.你已經提到了，音量和eq，調音師乙個重要的工作是使各個樂器以及人聲不打架，不合理的eq會讓聲音糊在一起

4.電結他進調音台一般是通過麥克風拾取箱體的聲音，訊號已經被箱體修飾過了，再加箱體模擬會讓聲音難聽。既然提到DI盒了就再說說，電結他所用的TS大二芯線裡面走的是非平衡訊號，線越長訊號損失越嚴重，DI盒會將非平衡訊號轉換成平衡訊號，優點就是傳輸距離遠訊號不易受損。