1樓：
C調雖然可以表示出來這些音高，但是，它不一定是最簡潔的表示。
比如說，你要是用 C 調，來記錄 F# 大調的音階，這裡面有一堆公升號，不方便。
如果要表示和弦的話，那些臨時變音記號，豈不是堆滿了？
2樓：調皮的耿鬼
你可能期望在乙個理想的世界裡所有的人所有的樂器的音域都是一樣的你可能期望在乙個理想的世界裡所有人都開開心心的只想寫大調作品不想寫小調作品也不想寫其他的什麼「奇奇怪怪」的Dorian，Lydian，Phrygian調式的作品
你可能期望在乙個理想的世界裡作曲家已經對自己自我感覺良好到連轉調離調都懶得寫的地步了
恕我直言如果限定只能用一種調式寫作品的話我寧肯幹吃白公尺飯一輩子
3樓：Alan
調式表示的是音符之間的排列規律，不一樣的調式，給人的感覺是不一樣的。
同樣的音，用不同方式去排列，調式也不一樣。
舉例：C大調的排列是C D E F G A B C，規律是「全全半全全全半」，給人Sunny、積極的聽感。
A小調的排列是A B C D E F G A，音和C大調是一樣的，但是因為音符排列順序變了，它的規律是「全半全全全半全」，給人憂傷、消極的聽感。
所以，不是有音符就可以了，更重要的是音符之間的排列規律，這也是不同調式存在的原因。
4樓：小熊dd
你說的是C大調吧。
同樣的 1 2 3 4 5 ，C D E調演奏出來的旋律聽感都類似但是平均音高不一樣。用不同調+ 123來標記就類似與華氏攝氏度的轉換。攝氏度是用0度做基準，D大呼叫D做基準
5樓：刻雲
非專業人士，我覺得不用扯別的，它就是可以，這不是抬槓的意思，就是有頻率之間的規律，當然值得發現和表示，10就是10個1，你可以伸出兩隻手，我也可以寫個數兒。102得20，你也可以把腳伸出來表示，沒毛病。研究樂理的人搞的研究和牛頓的研究從本質上沒差別，而且研究出來確實有用，用電腦寫歌直接標調就調整了，不用算一下差多少個音。
通向先進之路先要有發現，然後表示，再有應用。執著於最簡樸也可以自圓其說，只是會止步於此。
6樓：
第一，每個人的音域不同，很多歌手的音域，用C大調來演唱並不能達到最好的效果。
第二，每種樂器的定調不同。如長笛是C調，單簧管是降B調，英國管是F調，高音薩克斯是降E調。在管弦樂團的總譜當中，就要根據每種樂器的定調來確定每乙個聲部的調式。
第三，轉調在樂曲創作當中非常常見。尤其是關係大小調跟同主音大小調的轉換，極其常見。
第四，在幾百年前，音律並不是現如今常見的十二平均律，而是採用五度相生律。五度相生律的全音、半音關係，比現在的平均律複雜的多，比如公升G跟降A的音高就不同，導致公升G到降E這個理論上的純五度偏大。包含這個五度的和弦會發生顯著的不和諧。
因此在那個時代，有些調是不能使用的。
7樓：Susuwatari
調式決定一首曲子是什麼色彩，C調只是其中一種顏色，你相當於在問：「用黑色畫筆就能劃出所有的線條了，為什麼還要弄這麼多的顏色的畫筆？」
8樓：HHJing
1.每個人唱歌的音域不一樣，不是每個人的音域都那麼貼合C調。
2.調號是一方面，調式又是另一方面。不同調式能表達不一樣的情感。
3.在一首歌中調號轉變或者調式轉變可以達到某種效果，增進色彩，所以可能用到多個調號或者調式。
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