為甚麼很多詩詞圈人士不能理解格律旳本質而認定是跟某一音系（如平水韻新韻）繫結旳？

1樓：張之罘

格律的本質是什麼申必玩意兒，這玩意兒跟具體怎麼寫詩聯絡很密切嗎？

大多數人用平水韻的出發點是尊古，用新韻則是懶得學舊韻，然後在此基礎上會有一小撮魔怔人覺得必須要尊奉某本韻書，而更多人只是習慣並建議用某本韻書罷了，談不上繫結。是的，是韻書而不是音系。俺尋思根本就不涉及到音系這個層面。

以及，雖然俺只是個圈外一般通過詩詞愛好者，想混圈而受限於水平不足，但我還是挺好奇題主你定義的「很多詩詞圈人士」是哪撮兒人並不是想開除圈籍，只是單純想避一哈魔怔人（）

2樓：子虛界主人

格律明明跟任何漢語語言（不論今古）都不是繫結旳，明明用任何漢語音系寫格律詩都是可以旳

那別人愛用哪個用哪個，愛堅持哪個堅持哪個，又有什麼關係呢？

這點道理為什麼就是理解不了呢？難道這有什麼優越性嗎？

3樓：獨孤豫仙

以理科思維來看，既然現在以普通話為通用語言，寫詩就應該轉入新韻。然而文化傳統要突然轉軌是需要乙個或者一批「巨匠」來示範的。比如德語俄語都曾經是文化貧瘠不登大雅的粗鄙之語，當地不是沒有文人學者，而是他們用拉丁語法語創作。

這種情況在北韓越南日本也是，他們都出過文人能寫非常出色的漢詩（當然也有大量歪詩）。現在漢語普通話就處在這樣一種位置：一方面以新韻為標準的作品乏善可陳（也許胡適能算？

），另一方面唐詩宋詞過於光輝燦爛。所有今天喜歡詩詞的人都用普通話（或各自方言）讀唐詩宋詞，雖然平仄亂了，但是舊體詩詞的餘暉還留在所有人的腦海裡。系統沒有大公升級，只是加了各種補丁，然後各種未經訓練的老幹部寫的各種老幹體歪詩沒法補救了。

電視台也不敢讓年輕人創作，只好拼誰能背各種犄角旮旯的古詩詞拾人牙慧。

沒辦法，缺歌德和普希金

4樓：

行業分工越來越細，隔行如隔山，以前作為基礎知識基本技能掌握的東西，到現在也顯得愈發的高深，要鑽多深，或者要把它拔到多高的高度，我覺得不是那麼的必要，近體詩首先是詩。

5樓：鑫森淼焱垚

沒有人是題主說的這樣吧！大家並不是「不理解」，而是習慣用某種韻，或者認定某種韻更好。如果這就是題主所說的「繫結」，那麼這是另乙個問題……

6樓：半通居羅鈍吉

我是這樣認為的，分兩個情況：乙個是自己平時寫的，乙個是比賽。

平時自己寫，其實完全可以隨便去使用任何語音體系的韻，這點事毋庸置疑的。但是最好能給讀者分一下，或者說提供一下使用的語音體系的特徵，這樣以免搞混了。對於我個人來說，因為讀的主要是古時候的詩詞所以存在乙個「視覺押韻」和「視覺入聲」的感覺，所以也就比較習慣去使用，比較貼合古音的平水和詞林了。

對於比賽，那麼就得按照乙個標準的規範，否則就會形成標準不統一，這就不好搞了。

7樓：白子殊

比較常見的爭執，音韻學的學者認為這是個音韻的問題（平水韻修得不好、新韻標準太爛之類），詩人認為這是個文學淵源的問題（前人用，大家用，我用），研究者和應用者看待問題的立場不同。

至於使用者們對平水韻與新韻的爭執，是在文學淵源這個問題本身採取一種保守還是激進的態度的問題。前者認為用平水韻簡單好用，容易寫好，或與古人沒區別是一種文化超時空的體現，後者認為時移世易，標準就應該跟著時代走。

但後者現在有個很大的問題是，優秀作品的沉澱太少，讓使用者們想用得好，只能以一種開創的態度對待，然而大多數人的水平不足以開創，或水平夠的人不想在這方面開創，（以及新韻使用者平均水平比較低，有種面子潛意識）進一步導致優秀作品沉澱得少。

有點答非所問，但個人感覺題主問的就不太在點兒上。

想了想，補充一下，正面回答這個問題，詩用平水韻，詞用詞林正韻，曲用中原音韻，這就是個習慣。寫詩用中原音韻會怎麼樣呢？別的寫詩的人讀著沒感覺呀，覺得怪怪的，不倫不類，曲用詩韻，感受一下那種既視感，也感覺少了很多民俗趣味，變得一板一眼了。

平水韻相當於就是詩界的普通話，還有消除語韻隔閡的作用。我有個朋友寫詩就用粵韻，說真的，難以欣賞。

順著這個講，又可以說，普通話，你咋不用新韻呢？這不更簡單普遍嗎？

問題是在中國詩的世界，我們又不是主體民族，而是邊緣少數派。把新韻弄成普通話，讓李杜蘇黃們情何以堪？

你要是說使用者是sb，研究者的嚴謹精神才是最重要的。那你要出本字典，就算再嚴謹精確，沒人想用，那他的意義也只在學術範疇不是，總不能強買強賣吧？

還有平水韻作者的初衷也是弄個工具書，方便大家寫詩罷了，不足的地方，是作者侷限性，或水平不足，把它定義成個音系，跟廣韻並列，真是有點抬舉它了，您說對不？

為甚麼很多 詩詞圈 人士不能理解 格律 旳本質而認定是跟某一音系（如 平水韻 新韻 ）繫結旳？