園林中的道路該如何設計？

1樓：梁家銘-大觀園林

「山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村」，這句描述對蘇州古典園林也適用。蘇州園林強調幽深曲折，因為曲折的布局可以增加景的深度。

自然式山水風景園的平面必然是不規則的，園林造景道路環繞、山徑曲折，使景致一層一層地展開。在園林的布局中，增加庭院深度感的方式主要是利用了風景之間的層次與引申。大多數園林在進門的地方都設有假山、小院、漏窗等作為屏障，適當地阻隔視線，

使人隱約看到一角園景，然後幾經盤繞才能見到園內山池亭閣的全貌。白牆小院中的幾片芭蕉葉，幾株翠竹，透過漏窗隱約可見，推遠了空間的深度，激發了遊興。這種靠「隔」來表現的景深，造成觀賞者的「懸念」，達到「景有盡而意不盡」的藝術境界。

同時，蘇州園林重視對景，不管是動觀還是靜觀，絕無軸線對稱的現象。從某一點看到的對景，往往要幾經曲折才能達到。從拙政園的「遠香堂」向西，穿過「香洲」，赫然出現「見山樓」，而向東繞過平台，又有「枇杷園」映入眼前。

園內空間一環扣一環，庭院一層深一層，在總平面布置中產生了深度感。「庭院深深深幾許」的意境在蘇州園林中比比皆是。

造園如作畫。中國畫講究虛實相生，常在空白之間點撥寥寥幾筆，以此便體現了山川之高聳、湖泊之深遠。

園林的布局亦是如此，以高大的樹木為背景，以白牆為界，牆上探出幾株體態優美的枝葉，造成園外有景的深度感。例如從拙政園的「遠香堂」向北看，曾經是一望見底。後來，沿北牆栽種了竹林，擋去了圍牆，使庭院的深度成為了視覺上不可知的因素。

再如網師園水池東北方向的一組建築，前面是小巧的「射鴨廊」和「竹外一枝軒」，後面是院子與竹林，再向後是兩層高的「集虛齋」，層次處理得十分恰當。這種上下重疊的構圖增加了景深和層次感，與中國山水繪畫中的「高遠法」類似。

在「引申」增加景深的辦法中，水面的處理是乙個重要環節。拙政園、留園、網師園、藝圃等園林都在水池的一角伸出了小小的水灣，通過水門或小橋分隔灣口，在視覺上推遠了水的源頭。像這樣以水為主的景區，臨水建築常常挑臨水面，使水延伸到房屋的下面，造成了相互貫通的感覺。