1樓：袁牧
廊橋，又叫風雨橋，桂北的三江風雨橋算是中國最著名的風雨橋集中地之一。
其結構和構造的特色，就在於全部採用圓木解決，無論結構還是構造。
當然最基本的結構方式，就是用圓木縱橫交疊而成，這是典型的井乾式的建造方式。（從「井」這個字，就看出其組合邏輯了）
井乾式是比較原始的方式，缺點是跨度很難超過木材本身的長度，受力也不是最高效的，但勝在操作簡單、直觀，造型樸拙，而且可以連圍護構造一起解決，只是對木材是比較浪費的。
風雨橋的首要問題，跨度，是通過大量縱向圓木累加解決的。但因為單純的縱向木材無法累加形成合力，因而必須以橫木相連。
而在橋墩部位，再以縱向木材配合橫木聯絡相鄰跨。
至於上部結構，則同樣以非常簡單的方式，也就是圓柱直接戳在縱橫木材上。縱橫木上，鋪木板就是橋面。當然，圓柱之間同樣以縱橫梁架通過榫卯相連，形成乙個整體，也就不會散架了。
雖然傳說中國古代榫卯不用釘子，可惜這不是實情。實際上《營造法式》第二十八卷，就是用釘和用膠的料例。建築工程是大事情，才不會為了所謂的機巧，放棄使用的方法。
實際上，榫卯部位一直都是木結構建築受力非常不力的部位，但可惜古代中國並沒有建立成熟的結構理論，也不知道以鋼節點配合木梁柱，才是最大效率利用材料特性的方法。這是和現代木結構最大的區別。
額外說一句，對井乾式最喜歡的大概就是日本人了。
日本人對古樸的東西，似乎有天然的偏好，所以大量使用類似井乾式的建構方式，包括隈研吾的很多作品，也是一脈相承。
所以說中國館不是抄日本人，而是來自斗拱，我才不會相信。
在建築史教科書裡，和穿鬥、抬梁並列為三大傳統木結構形式。中國古代斗拱用的抬梁方式，榫卯的技巧，與多用於原始邊緣地區的井乾式背道而馳。
中國館用的是典型的井乾式的疊加方式，與安藤隈研吾等日本建築師多年前就使用的方式如出一轍，即使不是主動抄襲，也是雷同無疑。
同理，把日本建築師慣用的這種方式，當做對中國古代斗拱的簡化，同樣是對木結構歷史一無所知。
這是92年世博會日本館
奇醜無比的中國館
中國斗拱，
斗拱的意義，恰恰在於通過斗拱這種節點，取代了縱橫疊加的原始方式，來聯絡縱橫梁架和立柱。
這就是打臉嘛！
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