1樓：Paul比
因為梵谷的意識太超前了。在19世紀就是過於前衛了。
現在我們看梵谷的作品，完全沒有問題。但是當時沒有人能跳出傳統思維，欣賞這樣沒有學院氣息的作品。19世紀印象派的幾位印象派大師都是因為前衛受了一肚子窩囊氣。
但只有梵谷比較倒霉，在去世之後才出了名。一方面是因為他的性格與精神病導致與他人格格不入；另一方面是因為梵谷確實是乙個笨手，在傳統意義上，他是個不太會畫畫的人。
我喜歡梵谷的畫裡這種拙樸之氣。很少見到哪個畫家能把這種感受畫得如此自然的。
一筆一畫地勾勒刻畫，沒有乙個學院派的高手能把農村畫得這麼真誠、這麼像農村。梵谷的畫沒有高超的技巧，甚至是粗糙的，但是這樣的粗糙在他的畫中顯得尤其感人。有時候看梵谷的畫，我不禁懷疑自己學的所謂素描是否真的是藝術？
還是走錯了路，離藝術越來越遠。
中中國人很早就有對「古拙之氣」的追求。古人一直非常欣賞漢簡、漢碑上這種天然去雕飾的質樸氣息。「笨拙」，如果笨拙得巧妙，也是非常優美的。
但是19世紀的西方藝壇似乎更欣賞妙手巧手，而不是這樣的笨手。
梵谷對色彩的運用極為張揚。他在飽滿的純色之間將輪廓扭曲，形成極有張力的曲線。他不在乎光影，不在乎體積，不在乎形體比例的準確性，哪一點能不被畫廊的學院派大佬們鄙視呢？
這些扭動如狂蛇的曲線、旋轉的筆觸如擰緊的繩子一般，構成了強烈的動感與力量。這樣的畫面，給乙個畫了一輩子四平八穩建築物的畫家看，會不會覺得驚恐萬分？
歷史證明了梵谷，梵谷卻無法證明自己，也是一大悲哀。
2樓：青騎士
1.梵谷的畫出現的時期早於人類的藝術認知程序，常規意義上的受眾普遍不能接受，所以只能後世追認大師。
2.非常關鍵
3.名副其實，只是梵谷的故事所以非專業人士有更多的話題性，也就是傳奇色彩較濃，容易引起消費過度的現象。
4.不能模擬，梵谷當時的畫分為兩個時期
20歲以前只能用原始來形容，之後則是過於先鋒，很多人其實或多或少可以欣賞只是受眾不多。並非市井打油詩之流。
5.綜合你所有問題來看，你對出名這個事情看的太重了，來來回回都是這個，路子歪了哥們
3樓：小月兒
上述問題可以歸納為乙個：藝術家火起來的時間段和其生命的歷程有沒有交集？
1火起來不一定靠作品或技術，比如：鳳姐和芙蓉姐姐，一樣可以靠出醜名聞名於世，並籍此獲益；
2火起來是要有策略的，比如：遵循潛規則，借有能力的人搏出位；
3出名可以產生傳播效果，藝術家需要（依賴）這個「傳播效果」飆公升作品價值，而真正的藝術家不願意用1、2的方式出名；
4藝術作品產出數量是受藝術家生命長度限制的；
5藝術家在生命歷程中的所作所為賦予了其藝術品價值，這一點上，我們必須尊重梵谷；
6出名的時間段滯後於藝術家生命的歷程，要麼是藝術表現手法超前了，要麼是人們被藝術家的獻身精神打動了；
7再提一次「和氏璧」：卞和獻碧玉被砍去左腳、右腳，他的所作所為賦予了那塊玉價值，同樣成色的碧玉不是沒有了，是卞和所獻的碧玉只有那一塊，所以價值連城。後世，藺相如的所作所為再次賦予了那塊玉價值；
8與名家（梵谷）同樣藝術手法和技術水平的作品還有很多很多，但能否及時出名決定了藝術家能否在有生之年享受到自己的勞動成果。
——所以，是人的行動賦予了物品（藝術品）意義和價值。但是，這個價值被發現的時間有可能同步、有可能滯後於藝術家的生命所在時段。
為什麼有些人去世後才出名？
我說說我的感覺啊。作品雖然不會變，但是對乙個人的人品評價卻會變的。而很多時候，大眾評價乙個人的作品，並不只是看他的藝術價值，還會考慮到那個人的人品。有些人死了，會讓人忽略掉某些他生前某些核心的缺點，而關注於他的優點。比如有些名人，生前可能挺自戀毒舌的，得罪了不少人。而且他本身卻又很敏感，一點都接受不...
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老墨 說完這個要用將近十萬字的介紹，大概126頁的內容，所以我推薦 後印象派藝術色彩的研究 一書。印象派沿襲的是西方數百年的具象寫實傳統，印象派畫家在繪畫中孜孜追求的是眼見的真實，是對真實物象色彩 光感的追求。後印象派畫家們迫切抓住感性 偶然 瞬間的心態，撼動了包括印象派在內，以模仿自然色彩為目的的...
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