1樓：紺霜TKL
比方說拿波里和弦，是小調降二級上的大三和弦。為了體現它是三和弦，根位在五線譜上應當剛好是三個挨著的符頭。
降A小調的拿波里和弦就是重降B、降D、降F。如果把重降B改寫成還原A，它看起來就不是個三和弦。
那為什麼不寫成公升G小調呢？哦，那你又要問，為什麼屬和弦是公升D、重公升F、公升A，而不把重公升F寫成還原G了。
2樓：
bb1這說明這個音原本應該是b1,而作曲家選擇給這個音再降半音。
而不是這個音原本就是#7，然後降半音就還原成7
#7和b1聽起來是同乙個音，但在樂理角度是完全不同的。
3樓：fyw
沒什麼意義，都是因為12個音只用7個字母表示，所以自然有5個音天然要用公升降號，若此時還需要再公升降，就有了公升兩次降兩次的彆扭寫法
4樓：王肇炎
我認為是讓乙個段落看起來整齊。例如蕭邦練習曲激流的跑動部分，如果用其它的手段，比如公升、降、或者還原，譜子上可能會出現兩個音高一樣而相鄰的音符。
5樓：彭小悠Lavender
單獨看乙個音肯定是沒意義的，但是放在調式裡，重公升重降就是有意義的，和聲學上有個很重要的詞叫傾向性，也就是說，乙個調式中，每個音或每個和弦都是會從平穩慢慢發展到緊張，緊張到一定程度後又會回到平穩的狀態，這是乙個很舒服的過程，這就是傾向性，比如七級音去到一級會比去到六級更自然，小調中為了加大到一級傾向性，公升七級就出現了，如果這是公升a小調，這個公升七級就是重公升g，這個重公升g不能用還原a替代，因為還原a是降一級，降一和公升七級的感覺是完全不一樣的，所以有時候重公升和重降是為了理論上更加嚴謹，也是為了不打破這個音級之間的關係
6樓：小木
Pivot chord知道嗎？這個音在前乙個和弦裡屬於前乙個調，而同乙個音換了乙個音名後，屬於另乙個調。轉調離調的基本方式。蕭邦用很多。分析理論是很有意思的過程。
7樓：沐染
簡單點講吧，
重降c和降B是等音，它們的音響和在鍵盤上的位置相同，但是它們的意義不同，音級不同。
就比如說，乙個降C和聲大調的曲子，其中和聲大調的六級音要降低，這時這個音只能寫為重降A而不能寫為G，因為只有它後面的字母是A時，它才是六級音，才符合樂理中的和聲大調。
8樓：lanhuanyu29
樂理的意義在於告訴你這些變化音的來龍去脈，雖然是等音,但此時此刻它在這裡的與前後音之間的關係是特殊的，明確來龍去脈才能做出正確的分析
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