1樓：星期六上線
其實考據沒什麼複雜的東西，核心精髓就是——多看、多問、多查、多想。
多看：看一設，不光是看遊戲正作，還要對ZUN的各種訪談有所了解。一設的範圍說大也不大，但是說小也不小，想要完全了解還是很困難的。
比如說有些訪談真的很無聊，但是有時候細節就隱藏在這些無聊的訪談之中。
多問：有不懂的問題，要提出問題，這個提問不是在公共場合向其他人提問，那是下一步要做的事，這裡說的實際上是向自己提問，找到問題，找到一設中的矛盾點，這些都是考據突破的重點，也是考據要思考和解決的問題。
多想：最後一步，就是把你關於某個問題調查出來的資料進行整理的過程。用這些資料來解決你提出的問題，然後獲得乙個自己看得懂、別人聽得懂、與原作不衝突的答案。
這個過程考驗你的資訊組織能力、邏輯思維能力、語言表達能力。
考據歸根結底是一種二次創作，而二次創作就是要給人看的，如果你的考據大家都不愛看、看不懂，那就說明你的二次創作失敗了。失敗並不可怕，但是要從失敗中汲取教訓，然後獲得進步。不是每個畫師剛一提筆就能畫出世界名畫級別的同人本，考據也是一樣。
慢慢來吧，踏踏實實做好每一步，比急功近利的表現自我要強得多。
2樓：囧仙
首先要明白考據只是一種二次創作。
而且是一種侷限性很強的二次創作。
它的侷限性是什麼，是因為你是在「考據」乙個事物，你不能超出這個事物去分析。
你不能超出作者本人的學識，不能超出作者本人的所思所想，你不能比作者知道的更多。
那麼，考據的目的是什麼？
考據的目的就是，通過作者告訴你的事情，去分析推理猜測作者想到了，但是卻沒有告訴你的事情。
分析的內容有兩點必要性：
1. 作者想到了
2. 作者有意或無意的沒有直接說出來
簡單地說，作者進行乙個創作，它寫出來的東西，做出來的東西，自然而然是基於他的個人知識水平的。
他沒有辦法在他的作品裡寫出他不知道的東西來，更沒有辦法隱含他不知道的東西。
所以考據首先一定要限定在作者知道的範圍內，而不要無邊無際的瞎猜。
其他答案裡推薦的某個人就在這方面有很大的問題。
不要嘗試逾越作者，然後再在字裡行間各種資料內容中，去分析作者到底想表達什麼，作者在創作的時候想到了什麼才會這麼做。
沒錯，就跟做閱讀理解似的。
然而你在這麼做的時候，你的知識要豐富，首先你得知道的和作者一樣多，才能猜出作者想利用什麼。如果作者知道的事情你不知道，那麼你就無法去分析作者的想法了。
因為知識體系決定了思維方式。
其次，你要試圖去培養和作者類似的思維模式和方法，然後試圖設身處地的去理解作者在創作時候的所思所想。
沒錯，這很累，而且也不討好，還會侷限自己的思維。
然而因為你熱愛這個作品，你喜歡這個作者，才會試圖去分析這個作者的創作模式和創作時候的思路，才會試圖去挖掘作者使用了哪些neta，有哪些靈光一閃的小想法，才會去思考作者有什麼隱藏設定沒有說出來。
因為你喜歡這個作者喜歡這個作品，所以才會去考據，考據只是因為喜歡它而已。
那麼考據到底有什麼用？
1. 能讓自己更加理解作品，更加理解作者。能夠感同身受，發現作者的伏筆與隱藏設定。這是很有趣的事情。
2. 如果你進行二次創作，那麼你通過考據分析，在你眼裡的原作，在你眼裡的一設，就比別人眼裡的更多。
別人可能會說出「ZUN只是酒後亂寫寫」抑或是「一設沒啥內容」之類的屁話。
然而你就可以一笑而過覺得這些人好蠢好lowB，因為你分析過了，你知道ZUN有很多伏筆neta小設定很有趣，而且也成體系。
那麼你眼中所見所知的原作就比別人更豐富。
原作是什麼？是二次創作的材料和倉庫。
那麼你就有更多的材料和內容可以去進行二次創作，這些是不考據的人不知道的。
除此之外，還有什麼用？
最多也就是當有人問起你某些一設裡的問題的時候，你可以去解答一下而已了。
沒別的用。
明白這些，你就是乙個合格的考據黨了。
而水平，取決於你的知識儲備、理解能力、與作者感同身受（或者說共鳴）的程度了。
有人可能會反駁，說考據為啥非得侷限在原作和原作者之上。
這不是理所當然的事情嗎？
不想侷限的話為啥要考據，直接開腦洞做二次創作不好嗎。
知道的越少，想象力越豐富，這話可能大家也不是沒聽過。
如果你知道的一設太多太詳細，了解了太多ZUN的隱藏neta伏筆小設定，那麼你很可能會被繫結在上面，不管幹啥都會先考慮這個符合不符合一設，這個符合不符合ZUN的設定，就難以進行更加豐富多彩的創作了。
比如我。
3樓：三夜青空
考據能力一來需要很強的資料搜尋能力，二來需要過關的邏輯性。
實際上，光是資料的搜尋就能卡住大部分人，不少考據黨有文學、歷史學的專業素養，要獲得這種素養需要相當的積累。
至於邏輯水平的獲得，就比較隨緣了。
要成為考據黨，意味著你首先要有研究日本文化歷史的動力，再加上日語的學習，這樣才能說是能夠勝任乙個主要部分的考據，但zun還有運用理科自然科學的知識，他國文化的知識，
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